АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬНЫЙ БУМ

В приморской зоне все основные города после 1585 года стали расти сумасшедшими темпами, и многие городские административные строения — ратуши, казармы ополчения, латинские школы и приюты — стали слишком маленькими или нуждались в реставрации. В то же время прорыв в «богатой торговле» и подъем новой торговой элиты имели результатом — впервые за всю историю севера — строительство и отделку роскошных купеческих особняков, и притом в больших количествах. Обширный строительный бум продлился до 1621 года.

Строительство церквей, как мы уже видели, в целом было исключением везде, кроме Амстердама, где урбанизация достигла в это время беспрецедентных масштабов. Там были построены три новые главные церкви по проектам Хендрика де Кейзера (1565–1621), который родился в Утрехте, стал городским архитектором и скульптором Амстердама и в свое время был самым известным архитектором и скульптором в северных Нидерландах. За исключением этих церквей, а также Новой церкви в Харлеме (1610–15 гг.) архитектура Республики в конце шестнадцатого и первой трети семнадцатого веков была преимущественно светской.

Не все престижные проекты заказывались в Голландии и Зеландии. Стабильность, наступившая после 1590 года, привела к постройке нескольких заметных строений и в других провинциях. Во Франекере построили превосходное новое здание ратуши в 1591–94 годах; в Зютфене началось строительство городской достопримечательности, башни, известной под именем Вейнхёйсторен, в годы Перемирия. Но внутренние города были в состоянии глубокого застоя, что не позволяло им начать какое бы то ни было масштабное публичное строительство до 1609 года, и лишь в Голландии и Зеландии экономический рост и рост городов были достаточными для создания большой волны новых сооружений.

Среди первостепенных достижений был новый Ост-Индис Хёйс (штаб-квартира Ост-Индской компании) (1606 г.), Биржа (1608–11 гг.) и Харлемские ворота (1615–18 гг.) в Амстердаме, построенные по проектам Хендрика де Кейзера. Новый дом городского ополчения (1590 г.), Принсенхоф, Мясные ряды (Влесхал) (1599 г.), Палата мер и весов, Новая церковь и пристройка к зданию ратуши (1620–22 гг.) в Харлеме были спроектированы Ливеном де Кеем, как и здание Богадельни (1608 г.), в котором сегодня находится Музей Франса Халса^{1777}. Разнообразные новые постройки возводились в Лейдене, начиная с 1590-х годов, в том числе новое здание ратуши^{1778}. В Делфте появился мраморный Мавзолей Вильгельма Молчаливого — в Новой церкви, выполненный Хендриком де Кейзером, — а также новый фасад городской ратуши. Едва ли менее впечатляющими были новые элитные купеческие особняки. Самые грандиозные из них строились вдоль нового величественного амстердамского канала Херенграхт, в годы Перемирия, а одним из самых роскошных был дом Бартолотти, завершенный в 1621 году, также по проекту Кейзера^{1779}.

В период депрессии 1620-х и 1630-х годов общественное и частное строительство стало менее интенсивным, а нидерландская архитектура лишилась напористой, рассчитанной напоказ уверенности периода до 1621 года в пользу строгого, «классического» стиля, который развился в середине 1620-х годов. Основным автором этого архитектурного сдвига был художник и архитектор из Харлема Якоб ван Кампен (1595–1657), который задал направление своим первым крупным заказом, домом Коймансов, двойной резиденцией, построенной для богатых торговцев Балтазара и Яна Коймансов в Амстердаме в 1625 году^{1780}. Еще двумя ведущими фигурами были секретарь штатгальтера, Константейн Гюйгенс, работавший вместе с ван Кампеном над проектом своего собственного дома в Гааге в середине 1630-х годов, и Харлемский художник-архитектор Саломон де Брай (1597–1664), который также был горячим энтузиастом новой классицистической тенденции. Работа над Маурицхёйсом, наиболее известным примером голландской классической архитектуры, а ныне главным музеем искусств в Гааге, началась в 1633 году по проекту ван Кампена, при влиянии на него Гюйгенса.

Более медленный темп городского развития между 1621 и 1647 годами был обусловлен возобновлением Восьмидесятилетней войны и относительной экономическим депрессией 1620-х–30-х годов. Не случайно, что два города, продолжившие (по крайней мере, после 1635 года) реализацию крупных проектов, Харлем и Лейден, были текстильными городами, которые получали выгоду от влияния войны на экономику (см. выше, стр. 328), в то время как голландские морские города главным образом терпели убытки. Великая строительная эра в Лейдене настала вместе с подъемом производства тонких тканей, который принес городу новое процветание в конце 1630-х годов и далее. Наиболее выдающимися строениями стали изящная восьмиугольная церковь Марекерк, первая крупная протестантская церковь в Лейдене, строительство которой началось в 1639 году, и Полотняные ряды (1639–40 гг.), ставшие вехой в истории архитектуры, отметив переход классицизма из сферы частных и княжеских резиденций к применению для возведения городских и торговых построек^{1781}.

Важным аспектом нидерландской живописи и архитектуры в 1630-х и 1640-х годах была работа над разнообразными дворцами штатгальтера Фредерика-Хендрика. Новый дворец в центре Гааги, Нордейнде, спроектированный ван Кампеном, был построен и декорирован в 1640-х годах, а в конце того же десятилетия также началась работа над знаменитым Хёйс-тен-Бос, загородной виллой в лесу неподалеку от Гааги. Хёйс-тен-Бос, один из выдающихся примеров голландской классической архитектуры, был спроектирован и построен в 1645–47 годах Питером Постом, протеже Гюйгенса и Фредерика-Хендрика, учившегося у ван Кампена, который работал практически над всеми дворцами штатгальтера^{1782}. Художник по профессии и сын художника по стеклу, он был старшим братом Франса Поста, который сопровождал графа Иоганна-Морица Нассауского в Ресифи и стал самым известным из работавших в Бразилии нидерландских художников. Питер Пост, а также ван Кампен, Филипс Вингбонс и Арент ван Гравезанде были четырьмя главными представителями классической архитектуры нидерландского Золотого века.

Вингбонс стал основным проектировщиком роскошных домов для амстердамских купцов и патрициев в конце 1630-х годов, а одним из ранних его влиятельных проектов стал дом Михила Паува, построенный в 1638 году на канале Херенграхт, около дома Бартолотти. В 1642 году он построил роскошный дом для Йоана Поппена-младшего, одного из самых богатых людей Амстердама. Вингбонс также проектировал загородные виллы для богатых людей Амстердама, но (вероятно потому, что он был католиком) никогда не получал ни значительной поддержки в других городах, ни покровительства городских властей в самом Амстердаме. Совершенно по-другому дела обстояли у Арента ван Гравезанде, еще одного талантливого архитектора, который приобрел свои профессию на службе у штатгальтера, в среде архитекторов, выращенных Гюйгенсом. Его первый крупный заказ, здание городского ополчения Себастиансдулен в Гааге (1636 г.), обеспечил его репутацию. Еще одним его заметным ранним достижением стал проект маленького, но впечатляющего здания ратуши в небольшом городке Мидделхарнис (1639 г.). После этого он работал в основном в качестве городского архитектора в Лейдене, где спроектировал Полотняные ряды (1640 г.) и Марекерк, впечатляющую церковь, созданную под влиянием знаменитой Санта-Мария делла Салюте в Венеции, но имеющую неоспоримый голландский колорит.