Эгина

О культовом месте на вершине горы Орос упоминается в древних источниках (например, у Пиндара). Это связано с древнегреческой мифологией, в частности с Эаком, первым царем Эгины, который был сыном Эгины, дочери Асопа – властителя мирмидонян (под этим наименованием, скорее всего, понималось войско, осуществлявшее набеги на разные государства, не образующее при этом собственного). Согласно мифу, молитвами на горе Орос Эак спас либо остров или всю Грецию от засухи. На вершине горы (высшей точке острова – 532 м над уровнем моря) найдены остатки поселения Микенской эпохи.

На горе Орос было святилище Зевса Элланиоса (Общеэллинского) – алтарь и небольшой храм, построенные в конце Архаического периода на месте, где практиковался древний культ. Вероятно, Зевс был изначально богом дорийцев, и ему поклонялись в Фессалии и в Додоне, а для ахейцев главным богом был все-таки Посейдон. С течением времени эпитет "Элланиос" стал означать "приносящий дождь" – в памяь о молтве Эака. В благодарность богу Эак построил святилище на вершине горы.

Культ Зевса на Эгине утратил свою роль вместе с влиянием этого островного государства. Поэтому Павсаний не увидел вокруг святилища ничего примечательного – постройки давно стали руинами и веками находились в полном забвении.

Павсаний передает легенду о том, что Эак "нарочно" устроил, чтобы Эгина была окружена скалами, мешающими морским разбойникам и врагу внезапно атаковать остров. Но в дальнейшем это не помогло эгинетам: они уступили лидерство в морском деле Афинам, а остров пришел в упадок. Тем не менее, Павсаний по II в. н.э. все еще видел на Эгине немало интересного.

Рядом с гаванью путешественник заглянул в храм Афродиты, а на в центре города – в святилище Эака в ограде из белого мрамора с жертвенником-надгробием в честь царя. При входе в святилище стояли фигуры послов, направленных к нему во время засухи. Дельфийский оракул сообщил, что надо умилостивить Зевса. И сделать это полагалось именно Эаку. Видимо, роль эллинских послов также была велика, и поэтому эгинеты увековечили их образы в камне.

Рядом с Эакионом была могила Фока – курган, обнесенный оградой с камнем, который был использован, когда его сводные братья Теламон и Пелей вызвали его на состязание по пентатлу. Пелей бросил камень, используя его вместо диска, и попал в Фока. Павсаний предполагает, что старые счеты были причиной того, что правнук Фока Пилад убил Неоптолема – внука Пелея, сына Ахилла.

После убийства Фока Пелей и Теламон бежали, страшась гнева своего отца. Позднее Теламон отправил Эаку глашатая, который передал его сообщение о том, что он не участвовал в злом умысле. По древнему обычаю Теламону пришлось оправдываться, сделав за ночь насыпь вблизи берега, к которому Эак запретил ему причалить. Хотя он был оправдан, но отцом все-таки не прощен, поэтому отправился на Саламин. А насыпь сохранилась в "Тайной гавани". И там Павсаний видел еще и театр, сходный с тем, что он смог посетить в Эпидавре. К нему примыкал стадион.

Родословие Эакидов (Эгина и Саламин)

Ко временам Эака относится раскопанное археологами микенское поселение, процветавшее с 14 по начало 12 в. до н.э. Оно находилось в восточной части Эгины, близ деревни Лазаридес (севернее горы Орос) на высоком плато. Неподалеку было найдено и богатое кладбище с просторными камерными гробницами. Находки археологов указывают на преимущество местного производства, но также и интенсивные контакты с Арголидой. Среди находок – керамика, различные фигурки, печати, фаянсовые и янтарные ювелирные изделия, украшения из полудрагоценных камней и слоновой кости, множество металлических артефактов.

На северных склонах Ороса в период архаики были здания, размещавшиеся на площадке, укрепленной высокой подпорной стеной, широкие ступенчатые рампы, дорическая перистильная ?-образная структура и другие сооружения, остатки которых сохранились до наших дней. Результаты археологических исследований показывают, что в эпоху архаики это место было чрезвычайно важным для жителей острова, переживавшего период расцвета.

Конкурируя с Афинами, эгинеты потерпели поражение, и в 431 г. до н. э. коренное население было изгнано. Но и в Эллинистический период (3-2 вв. до н. э.) здесь также возникали значительные постройки, и остров снова процветал под властью Пергамских царей.

В Эгине Павсаний видел храмы Аполлона, Артемиды и Диониса. Аполлон был изображен нагим, Артемида и Дионис – в одежде. Изваяние Диониса было, видимо, по восточным образцам – бородатым. Кроме того, где-то поблизости было святилище Асклепия с мраморной статуей сидящего бога-целителя. Но из всех богов в эпоху Павсания эгинеты почитали Гекату. Путешественник видел ее святилище и храм со статуей работы Мирона. В отличие от других изображений богини, эгинская Геката имела одно лицо и одно тело (обычное ее изображение – три сплоченных спинами изваяния).

Также Пасаний упомянул храм Афаи, не считая нужным сопрягать имя этой местной богини с именем Афины, как это делали многие греки. По критской легенде Афая – "невидимая" – это прозвище Бритомарис. Павсаний приводит ее легендарную родословную: у Карманора, известного очищением Аполлона от греха убийства Пифона, был сын Эвбул, а его дочь Карма родила от Зевса Бритомариса. За любовь девушки к бегу и охоте ей покровительствовала Артемида. Но в нее влюбился всесильный критский правитель Минос, и она, убегая от него, бросилась в море, где были расставлены сети. И, видимо, погибла. А по преданию, волей Артемиды она стала богиней. На Эгине ее почитали как Афайю, на Крите – как Диктинну (Ведающую сетями).

Возможно, Павсаний говорил о каком-то другом храме, в сравнении с тем, который был раскопан археологами под именем храма Афины Афайи. Потому что он видел храм по пути на Орос, где осматривал святилище Зевса. Между тем, известный нам храм Афины Афайи находится на северо-востоке острова, а Орос – в центре его южной части. Этот храм был явно не по пути для Павсания.

Свидетельство Павсания об Афайе ценно тем, что передает роль местных божеств, которые в официальных греческих культах были замещены олимпийскими богами. Он сохранил свидетельство о местных эгинских божествах Авксесии и Дамии, которых также почитали в Элевсине, Эпидавре и Трезене. Их почитание сродни почитанию Афайи – как невинно убиенным. По трезенской легенде девушки прибыли с Крита и (по ошибке или по причине безумств толпы) были побиты камнями. В Эпидавре это предание дополнялось сообщением о том, что за это преступление на греков боги наслали засуху. Их изваяние из дерева афинской маслины стало поводом для войны между афинянами и эпидаврийцами (об этом событии подробно написал Геродот). В Элевсине Авксесия и Дамия почитались как богини плодородия. Павсаний, будучи в Эпидавре, принес им жертвы по элевсинскому обычаю.

В Римский период прибрежный город Эгину жителям острова пришлось бросить из-за постоянных набегов пиратов. Центр жизни острова переместился в поселок Палеохора, который располагается в северной части острова на одноименном холме. Город Палеохора на тысячелетие стал столицей Эгины (с IX/X в. до начала XIX в.). Его стратегическое расположение и естественное укрепление на склонах холма полностью оправдали выбор этого места. Эгинеты построили здесь маленькие домики, разделенные узкими улочками, множество церквей и замок на вершине холма. Между IX в. и 1204 г. это был византийский поселок, затем здесь правили франки, каталонцы, венецианцы, турки – до обретения Грецией независимости в 1821 г.

Храм Афайи на Эгине лежит на холме над мысом Агиа Марина с панорамным видом на море. Это место было священным с древнейших времен. Здесь найдены терракотовые фигурки микенских божеств, связанных с плодородием. На месте микенского сооружения в исторические времена существовали последовательно три храма. Первый был возведен в начале 6 в. до н.э., и от него сохранились только элементы фундамента и капители колонн трех различных размеров. Тогда же храм был обнесен стеной.

Второй храм был большего размера, и с востока к нему примыкал алтарь. Третий храм, от которого сохранилось значительное число артефактов, был построен около 500 г. до н.э. Это перипетральный храм дорического ордера с числом колонн по сторонам 6х12 (размер по стилобату 13.8x28.5 м). Скульптурные группы фронтонов относятся к двум периодам: западный фронтон – примерно к 500 г. до н.э., восточный – к 480 г. до н. э. Это объясняется разрушением части восточного фронтона в период греко-персидских войн (возможно, молнией). Поврежденные статуи похоронили – точно так же, как и на афинском Акрополе. А сцену на фронтоне заменили новой – с Афиной в центре.

Храм был выполнен из местного известняка, покрытого штукатуркой, по которой были нанесены фоновые краски и, возможно, росписи. Только скульптуры фронтонов и акротериев были изготовили из паросского мрамора. При строительстве нового храма участок был расширен и выровнен, возведены подпорные стены, пропилеи приобрели классическую форму – по образцу афинского Акрополя.

Храм Афайи несет на себе как признаки архаики, так и некоторые новации. Архаичным признаком является более плотное расположение колонн на боковых сторонах – в сравнении с торцевыми. Хотя для исправления зрительного восприятия здесь еще не используются курватуры (искривления горизонтальных линий), но имеется наклон наружных колонн внутрь строения, а также небольшое утолщение угловых колонн.

Еще важнее было применение цвета: тения архитрава (полочка под фризом) и карниз были ярко-красными, триглифы – черными и темно-синими, сима (украшение водостока) и антефиксы (украшение над карнизом) в виде пальметты также были раскрашены синей и красной краской. Фон фронтонов имел небесно-голубую раскраску.

Западный фронтон представляет описанную в "Илиаде" войну с участием эгинета Аякса Теламонида, а восточный – более раннюю войну с участием Геракла и эгинета Теламона против троянского царя Лаомедона. Центральной фигурой обоих архитравов является Афина. Фигура восточного фронтона сохранилась лишь в виде фрагмента, считается, что она простирает эгиду (может быть, над павшим воином или над Гераклом). На западном фронтоне богиня изображена со щитом в гофрированном хитоне и длинном плаще. Изваяние богини отличается от других фигур статичностью, присущей наиболее архаическим формам, сближающим ее со священными столпообразными образцами, которые хранились греками в храмах еще во времена Павсания.

Реконструкции полихромной раскраски храма Афайи выглядят избыточно контрастными, поскольку не учитывают быстрого вымывания красок дождями выцветания под палящим солнцем

Храм Афины Афайи, ок. 490 г. до н. э. Современное состояние и реконструкция

Святилище Афины Афайи. Реконструкция, разрез по холму и план: 1 – пропилеи; 2 – рампа; 3 – алтарь; 4 – базы; 5 – водосборная цистерна; 6 – храм Афайи

Храм Афины Афайи. Западный фронтон (реконструкция), разрез, фасад, план.

Реконструкции фронтонных композиций являются гипотетическими, многие фигуры легко переставляются местами, что не влияет на напряженность сюжета и позволяет при каждой подобной манипуляции заново воссоздавать целостность скульптурных групп. Нельзя однозначно определить, движутся ли фигуры к центру композиции или от нее, лежат ли павшие воины ногами к краям фронтона или к центру, разделяет ли Афина противостоящих воинов или стоит посреди тех, кому покровительствует, и позволяет отразить нападающих, которые наступают от краев композиции. Также нельзя наверняка сказать, существовала ли на восточном фронтоне центральна фигура богини или здесь было какое-то другое божество или фигура героя.

В настоящее доминирует точка зрения, предполагающая серьезные различия между западным и восточным фронтоном: если на западном фронтоне центральная группа из пяти фигур (Афина, два нападающих воина, два падающих воина) выглядит обособленно от боковых групп по четыре фигуры (лучники, копейщики, павшие воины), то восточный фронтон выглядит более целостно. На западном фронтоне (согласно принятой реконструкции) павшие воины лежат ногами к центру, на восточном – ногами к краям композиции. Предполагается симметрия композиций, впрочем, толком не подтвержденная. На западном фронтоне (в целом сохранившимся гораздо лучше восточного) в центре композиции отсутствует вторая фигура павшего воина, но реконструкторы предполагают, что она существовала, поскольку этого требует принцип симметрии. Единственный надежно установленный персонаж восточного фронтона – Геракл, но в реконструкции он не приближен к богине-покровительнице. Умирающий воин – фигура полная драматизма – определяется как царь Трои Лаомедон, хотя при нем нет никаких царских регалий. Воины вокруг Афины определены как Теламон (слева) и Приам (справа). Притом что фигуры обращены к богине спинами, указанные герои должны были сражаться между собой. Кроме того, Приам во время похода Геракла против Трои был, скорее всего, ребенком. Также считаются идентифицированными лучники западного фронтона – Парис во фригийской (скифской) шапке и Тевкр в хитоне, которые целятся в разные стороны, хотя относятся к противостоящим армиям. Все это оставляет простор для новых решений проблемы реконструкции и идентификации персонажей, представленных в скульптурах.

Общей особенностью скульптур на фронтонах храма Афайи является сочетание архаических черт (завитая прическа, архаическая улыбка на невозмутимых лицах, условность проработки мышц, которые не отражают динамики изображенного движения, стереотипность изваяний и т.д.) и новаций – прежде всего, в сюжетной связке композиции и обобщенном движении, конкретизированном в разнообразных позах героев, вокруг невозмутимо неподвижной центральной фигуры богини. Все фигуры приведены к единому масштабу, и только богиня преувеличена в соответствии со своей ролью.

Храм Афайи приобрел относительно широкую известность еще в конце XVIII в., когда он был описан в лондонском издании древностей Ионии (1797 г.). В 1811 г. фронтонные скульптуры были собраны и выставлены на аукционе в Италии. В 1813 г. их приобрел король Баварии Людвиг I, отец Оттона, первого короля независимой Греции. После чего скульптуры были выставлены в мюнхенской Глиптотеке, где остаются до сих пор. Тогда же датским скульптором Бертелем Торвальдсеном была произведена реконструкция фронтонных групп. Но данная реконструкция в 60-е годы ХХ в. была оспорена и реконструкции демонтированы. Реконструкция сохранена в виде восстановленной копии. В 1901 г. в результате систематических раскопок в храме Афайи были обнаружены дополнительные фрагменты фронтонных скульптур (несколько голов и фрагменты рук – преимущественно кисти), которые в настоящее время выставлены в Национальном Археологическом музее Афин.

Экспонаты музея храма Афайи

Экспонаты Национального Археологического музея Афин

Музей храма Афайи, в 12 километрах от города Эгина работает с 1989 г. Экспонаты музея – искусно изготовленные копии скульптур из храма Афайи и подлинные образцы архитектуры поздней архаики (500/490 гг. до нашей эры).

Варианты реконструкций фронтонов храма Афайи

Два из трех залов музея посвящены храму и реконструкции храма в том виде, в котором он существовал накануне гибели от пожара в 510 г. до н. э. Дорический перипетральный храм, который можно увидеть сегодня, был построен поверх руин, оставшихся после пожара. В двух галереях музея представлены деревянные модели обоих храмов. Третья галерея содержит архитектурные остатки от них. В экспозиции выставлена частичная реконструкция восточного фронтона.

Фигуры с фронтонов храма Артемиды Афайи, Глиптотека, Мюнхен

Реконструкции фигур с франтона храма Афины Афайи, Музей изобразительных искусств им. Пушкина, Москва

Второй по значимости памятник Эгины – храм Аполлона в Колонне. "Колонной" эта местность была названа венецианскими моряками, которые ориентировались на колонны перипетрального храма дорического ордера (6х12 колонн по периметру). Сегодня сохранились лишь фундамент и одна колонна опистодрома, которая получила название "Палец Аполлона". Храм, построенный в конце 6 в. до н. э., и здания, связанные с ним, образовали древний акрополь на вершине холма.

Раскопки XIX в. показали, что фрагментарные руины акрополя Архаического и Эллинистического периодов размещались на доисторических постройках, отражающих не менее 10 последовательных этапов строительства и соответствующих им археологических слоев.

Первые археологически документированное свидетельство существования поселения в Колонне (рядом с современным Эгинио) восходит к концу неолита (IV тыс. до н. э., город I). В эпоху ранней бронзы (III тыс. до н. э., города II и III) неолитические хижины сменились внушительными домами. Однако наиболее впечатляющие сооружения появились здесь позднее – укрепленный "внутренний город" раннего и среднего бронзового века (конец III тыс. – 1600 г. до н. э., город V). Расширения поселения к востоку, появление "внешнего" города и его укрепление, свидетельствует о продолжении процветания Колонны и увеличении численности населения вплоть до раннего Микенский периода (конец 16-15 вв. до н. э.). В этот период в центре города образуется монументальное здание. Его центральное расположение, размер и строительная техника подчеркивают уникальную важность этого здания. По найденной на холме керамике здание датируется поздним Микенским периодом. Как и другие постройки, это здание было разрушено в конце Микенского периода.

"Палец Аполлона" и схема раскопок вокруг храма Аполлона

В середине Бронзового века наблюдается строительство крепостных стен вокруг города и образование так называемого "внутреннего города" с дополнительным кольцом укреплений. О том, что город находился в относительное безопасности, говорит его дальнейшее расширение – микенские здания на северо-востоке от городской стены – "внешний город" (Колонна VIII-Х). Здесь хорошо сохранилась часть стены и ворот с "циклопической" кладкой, открытый двор, откуда осуществлялся вход в ряд помещений.

Определенный упадок Колонна испытывает в первой половине 14 в. до н.э. в связи с усилением влияния Микен и поглощением Микенской цивилизацией всего региона Саронического залива. Подчинение Колонны могло быть вполне мирным, поскольку торговля с Кипром и юго-восточной частью Эгеиды оставалась достаточно интенсивной.

Возобновление поселения после общей для Микенского мира катастрофы "дворцовой цивилизации" относится к концу 10 в. до н. э., что подтверждается найденным здесь захоронением ребенка Протогеометрического периода. Во время Геометрического периода были заложены основания святилища Аполлона, которое позже привлекло богатые посвятительные дары. Святилище действовало вплоть до Римского периода.

У западной стороны храма можно видеть памятник Атталидов, который датируется 210 г. до н. э., когда на острове правила пергамская царская династия. В Римский период эти святилища были уничтожены. В Византийскую эпоху на этой территории стояла крепость (найдены укрепления XI в.).

Древние Колонны представляют собой руины разных периодов от Бронзового века до Римского периода. Также есть несколько византийских построек. Все это сильно перепутано многократными перестройками, затрудняющими датировку размещенных здесь строений. Среди руин условно идентифицируются сильно поврежденные строения – гробница Фока, храм Аякса и небольшой храм Артемиды.

Остатки древнего города размещены у моря. Здесь был расположен торговый порт – в том же месте, где и современная гавань. А к северу от него под водой были обнаружены руины "тайного порта", который использовался для военных целей, а теперь служит пляжем.

В конце VI в. город переместился в другой населенный пункт, основанный беженцами из Коринфа, спасавшимися на Эгине от вторжения славянских племен. Этот город существовал до IХ в. От этого периода сохранились руины комплекса жилых домов на южном склоне холма, большое количество водоемов, среди которых – цистерна в центре храма, который был построен из материалов, оставшихся от более ранних построек.

Археологический музей Колонны был основан в 1829 г., и это был первый национальный археологический музей в Греции, освободившейся от турецкого владычества. Однако с 1837 г. постепенный перевод большинства артефактов в музеи Афин ориентировал экспозицию на местные древности. В 1981 г. из-за землетрясения музей был переведен в археологическую зону Колонны.

Музей разделен на восемь комнат, каждая из которых посвящена артефактам определенной исторической эпохи. Представлены несколько реконструкций города бронзового века, множество керамических изделий из микенской эпохи.

Экспонаты в музее происходят в основном из храма Аполлона в Колонне и представляют экспонаты от доисторических времен до времен Римской империи. Здесь представлена модель двухэтажного дома, построенного в Колонне около 3000 г. до н. э. Более поздние периоды представлены керамикой, начиная с 10-8 вв. до н. э., и местной архаической скульптурой. Мраморная скульптура из храма Афайи – сфинкс работы скульптора Каламиса (5 в. до н. э.) является особенно интересным экспонатом. В музее также экспонируется прекрасная коллекция керамики геометрического стиля.

Экспонаты музея в Колонне

В музее хранятся останки сильно поврежденных фрагментов из скульптурных украшений храма Аполлона. Предполагается, что на его восточном фронтоне была изображена сцена сражения Геракла и эгинета Теламона против амазонок.

Керамика подразделяется на три основных класса: меньшая группа – расписанные вазы, украшенные одним или несколькими матовыми красками; большая группа – монохромные красно-, коричнево– и черно-лаковые изделия; и, наконец, неокрашенные и относительно крупные изделия. Все они объединены золотистым оттенком керамики, отражающей местный минеральный состав глины. Роспись керамики содержит хорошо знакомые грекам мотивы, включая спасение Одиссея из пещеры Полифема, когда герой прячется от циклопа под брюхом барана.

Обращает на себя внимание неолитическая статуэтка, которая датируется между 5300 и 4500 гг. до н. Считается, что фигурка связана с культом плодородия и предшествует образцам кикладского искусства (III тыс. до н. э.).