Опорная нота, оркестры и 25-й кадр в музыке

Иностранцы не очень дружно, но таки массово отмечают «клиническое» пристрастие московитов к шумовым эффектам вместо следования хоть какой-то мелодичности в музыке; а любовь предков к огромным барабанам была, видимо, давней. Представьте: две лошади, две здоровых жерди меж ними, на которых крепится огромный барабан, обтянутый кожей целой коровы; литавры симфонического оркестра – это бубенчики по сравнению с этим монстром! Но именно под звук этих барабанов русское воинство шло в бой.

При этом «страстью» к западной музыке московиты не страдали ответно и настолько «не страдали», что польские музыканты, приехавшие в столицу вместе с Мариной Мнишек, во время кремлёвского путча первыми нашли свои могилы в столице.

Но и слова восхищения мелодичностью славянских напевов найти в свидетельствах можно.

Носителей и тех и иных эмоций нельзя «перевоспитать». Можно смело предположить, что для китайцев вся европейская музыка до поры до времени звучала как один сплошной марш, а их собственные витиеватые мелодии, исполняемые на эрху, для европейского уха и сейчас могут казаться крайне занудными и однообразными – «на вкус и цвет товарищей нет»!

Краткая справка

Для того, чтобы понять всё далее изложенное при отсутствии систематического музыкального образования, и если особо не углубляться в попытке понять разницу в различных строях – темперированном, пифагорийском, дорийском, ионийском и проч. – можно представить себе картинку, которая поможет разобраться с сутью написанного.

Пусть у вас появилась современная гитара. Понятно, что на её грифе уже имеются лады с латунными порожками. Расстояния между порожками выверены под некий стандарт. Теперь берём специальный плотницкий инструмент, выдёргиваем порожки и закрепляем их на новых местах грифа, и пусть лишь чуть-чуть сократив расстояния меж ними. Это и будет новый лад. Будет ли он пифагорийским или каким иным, это будет зависеть от выбранного нами соотношения частоты, например, звучания открытой первой струны и звука, который мы извлечём, зажав струну на новом пятом ладу. Дальше будем играть песенки на тех же ладах, где играли и прежде, и что запомнили пальцы; понятно, мелодия будет звучать, мягко говоря, несколько иначе.

В тексте приводятся буквенные обозначения нот. Например, А – ля, D – ре, E – ми и т. д.; конструкция Dis означает ре-диез.

Представляется, что обмены межэтническими «любезностями» по столь безобидной стороне людской жизни, которые хоть и приводятся здесь, – на самом деле совершенно никчёмны! Однако хождение по свидетельствам этой казалось бы самой нейтральной темы массу неожиданностей таит.

Платон, +348 до н. э.

– А какие же лады разнеживают и свойственны застольным песням?

– Ионийский и лидийский – их называют расслабляющими.

– Так допустимо ли, мой друг, чтобы ими пользовались люди воинственные?

– Никоим образом. Но у тебя остаётся ещё, пожалуй, дорийский лад и фригийский.

Клавдий Птолемей, +ок. 87-165

Разъяснение оппозиции не составляет труда, здесь всё очевидно, поскольку в ней знаки встречаются на одной прямой. Однако если мы возьмём две правильные дроби и две неправильные дроби (суперпартикулярии), имеющие наиболее важное значение в музыке, и если мы приложим / и 1/3 к оппозиции, состоящей из двух прямых углов, то в первом случае мы будем иметь квадратуру, а во втором – секстиль и трин.

Если применить интервалы в 3/2 и 4/3 к квадратуре, равной одному прямому углу, то мы получим, соответственно, соотношение между квадратурой и секстилем; трином и квадратурой. Из всех упомянутых аспектов, трин и секстиль называются гармоничными, потому что они образуются из знаков одинакового вида, то есть либо мужских, либо женских, тогда как квадратура и оппозиция не гармоничны, поскольку их составляют знаки противоположного вида.

Плутарх, +127

Взявши в плен знаменитого флейтиста Исмения, он велел ему сыграть на флейте; но когда все пришли в восторг, то сказал: «Клянусь, ржание коня для меня приятнее!»

Овидий, +17

Было священно величье певцов, и было почтенно

Имя певцов, и к певцам грудой богатства текли.

Энний, рождённый в горах Калабрийских, нашёл себе право

Рядом с тобой, Сципион, место в гробнице обресть.

Нынче не то: поэтический плющ нигде не в почёте,

Праздностью люди зовут труд для учёных Камен.