68. Поворот. Эпоха Марии

68. Поворот. Эпоха Марии

В 1777 г. Жозе I скончался. Престол наследовала его дочь, Мария I. Она была замужем за своим дядей инфантом Педру, родным братом отца. Супружеская чета все предшествующие годы прожила в удалении от политики, однако было известно, что супруги относятся к Помбалу без симпатии. Немедленно воспрянули силы, которых в период своего правления преследовал Помбал; они стремились вернуть страну в прошлое. В городе произошли выступления против «тирана»; бронзовый барельеф на постаменте статуи на площади Террейру-ду-Пасу был низвергнут и спрятан. Все восемь сотен политзаключенных, выпущенных на свободу, потребовали высылки и наказания маркиза, которого помимо деспотизма, обвиняли в нечестности (в письменных объяснениях в свою защиту бывший министр так и не мог объяснить происхождение огромного состояния, накопленного в период нахождения у власти). Этот период смятения получил название «поворот» (viradeira).

Однако этот поворот оказался гораздо менее радикальным, чем рассчитывали противники Помбала. Правительство было реорганизовано; в него вошли два представителя высшей знати (маркиз ди Анжежа и виконт ди Вила-Нова-ди-Сервейра, проявившие себя как никудышные управляющие), но при этом в нем остались два министра — ставленника Помбала. Протесты против реформы университета, обвиненного в вольнодумстве, не были услышаны: ректор сохранил свое место, несмотря на то что не переставал публично заявлять о своем безмерном восхищении Помбалом. Реабилитации дворян, казненных в связи с делом о покушении на Жозе I, предшествовало тщательное расследование. Вина графа Авейру была доказана. По королевскому указу маркиз был удален от двора и отправлен проживать в Помбал. Было начато расследование, которое закончилось прощением со стороны королевы. Однако титулы, министерское жалованье и даже пресловутое состояние были за ним сохранены. Вероятно, этим снисхождением он был обязан духовнику королевы, брату Инасиу ди Сан-Каэтану, креатуре самого Помбала, сохранившему, после падения последнего, политическую силу.

Изменилась и направленность деятельности правительства. Монополизировавшие бразильскую торговлю компании были ликвидированы, и в 1780 г. объявлена свобода торговли для всех купцов. В то же время была сохранена Генеральная компания виноградников Верхнего Доуру, несмотря на наибольшее число вызванных ею возражений; она лишилась только нескольких наиболее непопулярных привилегий. В целом же система государственного вмешательства в экономику, созданная в эпоху Помбала, оказалась отвергнута. Управление многими мануфактурами, прежде поглощенными государством, было доверено частным группам. Но заложенные Помбалом капиталистические основы сохранились и даже стали приносить плоды. Этому способствовала и обстановка в мире. Война за независимость в США (1776-1783) привела к англо-французскому морскому соперничеству и расстроила британскую систему торговли в Атлантике; самую большую пользу из этого извлекли португальские купцы. Даже в период существования европейских коалиций против Французской революции Португалия оказалась в выигрыше, выступая в роли поставщика Англии. Сильно вырос экспорт португальских вин при сокращении английского импорта. Впервые в истории торговых отношений двух стран на протяжении нескольких лет торговый баланс для Португалии оставался положительным.

Установившаяся к концу века относительная политическая стабильность и большой приток денег позволили государству и частным лицам осуществить многие замыслы в области культуры страны. В 1779 г. был принят устав Королевской академии наук; ее задачей было поставить научные исследования на службу экономическому развитию страны. В издававшихся Экономических записках Академии (1789—1915) и Записках о сельском хозяйстве публиковались многочисленные исследования по вопросам технической модернизации экономической деятельности. В целом работа Академии уже на начальном этапе своего существования представляла собой коллективный труд просвещенных слоев населения на благо прогресса страны. Одной из наиболее значимых привилегий, которой пользовалась Академия, было освобождение ее деятельности от государственной цензуры. Другими созданными в то время культурными учреждениями были: Публичная школа эскиза и рисунка[136] в Порту и Королевская школа рисунка[137] в Лиссабоне; академии: морская, артиллерийская, фортификации, рисунка; Придворная публичная библиотека[138], созданная в 1796 г. и в следующем году открытая для всеобщего посещения.

К тем же годам (1780) относится создание в Лиссабоне Каза-Пиа[139], учреждения, связанного с именем интенданта полиции Пины Маники[140]. В короткие сроки комплекс достиг внушительных размеров; он даже располагал учебными центрами в других странах. Каза-Пиа выполнял несколько функций: полицейские (содержание нищих, которыми был наводнен Лиссабон), социальные (детский приют) и культурные (техническое училище и центр профессионального обучения). Воспитанников обучали ремеслам, основам письма, языкам, анатомии, фармацевтике, акушерству. По выражению Латину Коэлью[141], это был университет для плебеев.

Созданные в те времена памятники являются отражением той аристократической эпохи, благочестивой и зажиточной. Было закончено строительство дворца Келуш, изящного и проникнутого французским духом; он стал местом пребывания королей, после того как сгорели деревянные дома, в которых короли жили после землетрясения. Тогда же было задумано создание большого королевского дворца, которого в Лиссабоне еще не было. Однако эпоха сооружения крупных монархических построек подходила уже к концу. Была построена лишь малая часть дворца, который спроектировал итальянский архитектор и который должен был изначально иметь более внушительные размеры (нынешний дворец Ажуда). Разразившийся в конце века кризис и последовавшие за ним иностранные вторжения и либеральная революция так и не позволили завершить его строительство. По распоряжению королевы, пожелавшей запечатлеть факт рождения наследника престола, возникла базилика Эштрела, очень напоминавшая собор в Мафре, а вместе с ним и эпоху Жуана V; ее башни и верхняя часть купола были вознесены над остальными городскими постройками в нарушение нивелированной архитектуры эпохи Помбала. Другие крупные культовые сооружения той поры — церковь Носса Сеньора дуж Ремедиуш в Ламегу, церковь Бон Жезуш в Браге, внушительных размеров монастырь Санта-Клара в Вила-ду-Конди. Тем временем по инициативе группы предпринимателей в Лиссабоне шло строительство театра Сан-Карлуш — подражание другому театру в честь того же святого[142] в Неаполе; а в Порту — театра Сан-Жуан по проекту итальянского архитектора. Свидетельствами больших доходов, поступавших от экспорта вина, служат монументальная больница Санту-Антониу в Порту, спроектированная в Англии по предложению британского консула, и церковь Сан-Франсишку, тоже в Порту.