Реакция и «Новая эра»

Вопреки конституции, которую король дал государству в 1850 году, либералы в Кёнигсберге, как и всюду, преследовались, хотя и не были такими бесправными, как при тоталитарном режиме. Пруссия времён реакции всё ещё являлась правовым государством, но либералы подвергались полицейским преследованиям, домашним обыскам, запрету и надзору. Были запрещены «Союз рабочих», «Союз книгопечатников», «Свободная община» и «Союз мира», основанный в 1850 году, который через Мотерби имел связи с Лондоном. Преследовался «Гимнастический союз», воскресные походы которого были также запрещены, дабы у гимнастов не стало возможности пропускать богослужения. Газету «Королевской привилегией издаваемые прусские известия о государстве, войне и мире» переименовали в «Гартунгскую газету», как её уже давно называли в народе. Не обошла реакция и университет. Рупп потерял доцентуру, а старому Лобеку грозил процесс, так как в одной из своих речей он говорил о свободе образования в античные времена как о «близком нам предмете». Популярный старший учитель Карл Витт был снят с должности, потому что отказался подписать покаяние. Центром общения реакции являлось «Общество Кёнигсхалле», созданное «Прусским союзом» в противовес либеральной «Бёрзенхалле». Располагался он в бывшем доме Корффа на Парадной площади.

Фридрих Вильгельм Ⅳ после 1848 года ещё дважды побывал в Кёнигсберге, но очарованность его личностью пропала. Первый раз он приезжал в 1851 году, когда на Парадной площади установили конный монумент его отцу, созданный Августом Киссом. Здания нового университета в ту пору ещё не было, так как дальше заложенного семь лет назад первого камня фундамента дело не пошло. Если этот визит был посвящён прошлому, то второй обращался в будущее.

2 августа 1853 года в присутствии короля открыли вокзал, огромное здание из металла и стекла. С окончанием строительства Восточной железной дороги, которая связала Кёнигсберг со столицей Берлином, для города началась эпоха дальнего сообщения. На праздновании 600-летия Кёнигсберга, которое отмечалось в 1855 году в обстановке всеобщего недовольства, король отсутствовал, как сто лет назад отсутствовал и Фридрих Великий. Из-за свирепствовавшей тогда холеры он дал врачам легко уговорить себя, не участвовать в торжествах. Под знаком напряжённости между реакцией и либеральным патриотизмом прошёл в 1859 году и праздник Шиллера. Шиллер, в отличие от Гёте, стал подлинно национальным поэтом, певцом стремлений к единству и свободе нации. 100-летие со дня рождения Гёте было отмечено только торжественным актом в театре. 100-летие же Шиллера вылилось в народный праздник, хотя он и был ограничен различными запретами президента полиции; консерваторы и ложи не участвовали в торжествах. В противовес им все известные либералы активно воспевали поэта, выступая с торжественными стихами и речами. В университете и во многих объединениях проводились Шиллеровские праздники. В театре осуществили постановку посвящённых Шиллеру праздничных спектаклей двух профессоров-юристов: Эрнста Вихерта и Августа Штоббе.

В коммунальном развитии Кёнигсберга в это политически очень смутное время отмечался некоторый прогресс. В 1852 году в городе построили газовую станцию, ввели освещение улиц газовыми светильниками. В 1858 году учредили профессиональную пожарную охрану, располагавшую тремя пожарными депо и руководимую городским бранддиректором. План по улучшению водоснабжения осуществили только после 1870 года.

С болезнью короля и принятием регенства его братом принцем Вильгельмом^{111} закончилась зима реакции и началась короткая весна «Новой эры». Политический климат стал мягче, что благоприятствовало созданию «Союза учителей» и «Союза ремесленников». Последний, впрочем, являлся не профессиональным союзом, а скорее либеральным просветительским обществом в духе Гёте, который в своём «Вильгельме Майстере» назвал свободные ассоциации ремесленников носителями социального прогресса через просветительство.

Большим событием 1861 года стало не 300-летие Шекспира с докладами в литературных кружках, в «Союзе ремесленников», в «Союзе коммерсантов», в «Немецком обществе» и торжественным актом в театре, а коронация Вильгельма Ⅰ, состоявшаяся 18 октября, в день годовщины Битвы народов под Лейпцигом^{112} и годовщины присяги сословий на верность Великому курфюрсту. Спустя десятилетие после неудачи в Ольмютце^{113}, коронация вылилась в первую своеобразную демонстрацию прусской мощи, в которой приняли участие все, кто олицетворял собой государство: все министры, оберпрезиденты, епископы, генерал-суперинтенданты; весь генералитет и делегации всех родов войск со всеми армейскими знамёнами и штандартами; прусские посланники, и среди них Бисмарк; представители иностранных держав, в числе которых находился и Мак-Магон, с чьим именем связана победа под Севастополем, бывший личным представителем французского императора и производивший наибольшее впечатление. Эта демонстрация не соответствовала простой натуре короля. И если, вопреки настойчивым уговорам некоторых министров, он настоял на ней, то на это имелись политические основания.

Король мог бы доехать личным поездом до самого Кёнигсберга, однако это показалось ему слишком современным. Он доехал до Людвигсорта и был встречен торжественным эскортом от Шёнбуша, как это делалось столетиями. На другой день он посетил поместье Бузольта, в котором он в 1808 году жил со своими родителями и братьями и сёстрами. Два следующих дня были заполнены приёмами, концертами, балами, торжественными представлениями и фейерверками. 18 октября монарх принял в замке присягу сословий, после чего коронационная процессия направилась в празднично украшенную замковую церковь. Король, взяв корону с алтаря, надел её себе на голову, короновав затем и свою супругу. Генерал-суперинтендант Моль произнёс коронационную проповедь; расположенный над церковью зал московитов стал местом торжественной коронационной трапезы. В церкви, в последнем её ряду, на качающемся стуле стоял невысокого роста придворный художник Менцель. Он за три с половиной года упорной работы написал огромное полотно со сценой коронации. Это произведение искусства вышло далеко за рамки творений тогдашней и более поздней исторической живописи, как например, полотен Антона фон Вернера.