Цветные иллюстрации

Цветные иллюстрации

Фреска «Сотворение Мира». Джусто де Менабуои. Якобы около 1378 г. Падуя (Италия). Баптистерий. Здесь изображен зодиак и гороскоп, то есть расположение семи планет по созвездиям. Выполненная нами астрономическая датировка гороскопа дает одно, и только одно, решение: 1524 г. н. э. То есть почти на сто пятьдесят лет позже, чем нас уверяет скалигеровская история, относя эту фреску примерно к 1378 г. См. главу 1 настоящей книги. Взято из [86], с. 410, илл. 244.

Ханс Мемлинг (ок. 1430–1494 гг.). «Инсценировка Страстей Христовых». Взято из [53], вкл. между с. 160–161. См. главу 1 настоящей книги.

Фрагмент фрески «Сотворение Мира». Джусто де Менабуои. Якобы около 1378 г. Падуя (Италия). Здесь изображен зодиак и гороскоп. Астрономическая датировка гороскопа дает одно, и только одно, решение: 1524 г. н. э. То есть почти на сто пятьдесят лет позже, чем нас уверяет скалигеровская история, относя эту фреску примерно к 1378 г. См. главу 1 настоящей книги. Взято из [86], с. 410, илл. 244.

Фрагмент фрески «Сотворение Мира». Джусто де Менабуои. Якобы около 1378 г. Падуя (Италия). Обращает на себя внимание примитивность карты мира. Астрономическая датировка гороскопа, изображенного на этой фреске, дает 1524 г. См. главу 1 настоящей книги. Следовательно, в начале XVI в. картография только начинала делать свои первые шаги. Взято из [86], с. 410, илл. 244.

Св. Вероника с платом. Якобы около 1415–1420 гг. Мастер святой Вероники. Старая Пинакотека, Мюнхен (Германия). Это западноевропейское изображение Спаса Нерукотворного. То есть Туринской Плащаницы. На голове Христа — терновый венец. Вероятно, именно поэтому в «античности» возник обычай возлагать на голову героев лавровый венец. Обратите также внимание на длинные волосы Христа и на раздвоенную бороду. См. нашу книгу «Царь Славян». Взято из [112], с. 23, илл. 22.

«История Святого Креста». Аньоло Гадди. Якобы 1385–1387 гг. Флоренция, церковь Санта Кроче, капелла хора. Император Гераклий несёт в руках «угловатый крест». Вероятно, здесь показано шествие императора Андроника-Христа на Голгофу в сопровождении народа и вооруженных солдат. См. главу 1 настоящей книги. Взято из [86], с. 389, илл. 233.

Фрагмент третьей картины цикла «История Святого Креста» Аньоло Гадди, якобы 1385–1387 гг. Святое Древо извлекают из воды и изготавливают из него крест для распятия Христа. «Евреи вытаскивают Древо из водоёма» [86], с. 384. Взято из [86], с. 386, илл. 230. См. главу 1 настоящей книги.

Фрагмент четвертой картины цикла «История Святого Креста» Аньоло Гадди, якобы 1385–1387 гг. Елена обнаруживает Истинный крест в указанном ею месте. Здесь же обнаружили и два креста, на которых рядом с Христом распяли разбойников. Взято из [86], с. 386, илл. 232. См. главу 1 настоящей книги.

Фрагмент седьмой фрески Аньоло Гадди «История Святого Креста». Видение Креста императору Гераклию (то есть Константину = Дмитрию Донскому). См. главу 1 настоящей книги и в книге «Крещение Руси». Взято из [86], илл. 234.

Фрагмент «античного» расписанного свода в так называемом Золотом доме императора Нерона в итальянском Риме. Зарисовка свода сделана в XVII в. Считается, что будто бы в начале XVI в. были обнаружены подземелья, своды которых были украшены фресками и лепными украшениями. Обнаруженные залы были отождествлены историками с Золотым домом Нерона. Огромный якобы «античный» дворец был построен Нероном на руинах сгоревшего Рима. Однако стиль фресок поразительно схож с фресками и картинами эпохи Возрождения. Историки сами отмечают, что «МНОГИЕ РЕНЕССАНСНЫЕ ДВОРЦЫ БЫЛИ РАСПИСАНЫ ПОДОБНЫМ ЖЕ ОБРАЗОМ» [68], с. 38. Как следует из нашей реконструкции, «Золотой дом Нерона» тоже был создан в эпоху XV–XVI вв. Но ошибочно датирован «глубокой древностью». Взято из [68], с. 37.

Арест Христа. Поцелуй Иуды. Фреска в Ассизи, в церкви Сан Франческо. Якобы XIII в. Взято из [86], илл. 66. См. главу 1 настоящей книги.

Равноапостольные святые Константин и мать его Елена. Икона якобы XVI в. Коломенское. Москва. Согласно нашим результатам, Константин I Великий = Дмитрий Донской сделал апостольское христианство государственной религией Великой = «Монгольской» Империи в конце XIV в. н. э. Взято из [23], вкл. между с. 190–191.

«Царица Савская перед Соломоном». Конрад Виц. Якобы около 1435 г. Взято из [112], илл. 73. См. главу 1 настоящей книги.

«Вознесение Христа». Маттиас Грюневальд. Изенгеймский алтарь. Якобы 1512–1515 гг. Взято из [2], илл. 74. См. главу 1 настоящей книги.

«Бегство в Египет». Монограммист АВ. Якобы середина XVI века. Показана зимняя природа, противоречащая скалигеровской версии бегства Святого Семейства в африканский Египет. На картине мы видим снег, сосульки, хвойные ели и т. п. Скорее всего, здесь изображена Русь-Орда. См. главу 1 настоящей книги. Взято из [112], илл. 116.

«Отплытие царицы Савской». Клод Лоррен. 1648 г. Согласно нашей реконструкции, здесь изображено отплытие княгини Ольги из Царь-Града на Русь. Кстати, скалигеровская история уверяет нас, будто царица Савская посетила царя Соломона в Иерусалиме, на территории Палестины. Но современный Иерусалим расположен отнюдь не на берегу моря. А вот если Иерусалим — это Царь-Град, то все становится на свои места. См. главу 1 настоящей книги. Взято из [8], с. 426, илл. 422.

Тело Христа спускают с креста вниз, взяв тело «в охапку», осторожно обхватив его. «Снятие с креста». Рогир ван дер Вейден. Якобы сер. XV в. (Годы жизни якобы 1398, 1399 или 1400–1464). Взято из [38], с. 73. См. главу 2 настоящей книги.

Успение Марии Богоматери. Клюстернойбургский алтарь. Якобы около 1331 г. Рядом с Марией стоит Христос с маленькой фигуркой на руках. Фигурка как бы появляется из Марии. «Античный» Тит Ливии описал Успение Богородицы как смерть римлянки Лукреции. См. главу 2 настоящей книги. Взято из [112], илл. 52.

Успение Марии Богоматери. Русская икона якобы XV в. Государственная Третьяковская галерея. Москва. Рядом с Марией стоит Христос с маленькой фигуркой на руках. Фигурка как бы появляется из Марии. «Античный» Тит Ливии описал Успение Богородицы как смерть римлянки Лукреции. См. главу 2 настоящей книги. Взято из [98], икона 537.

Череп Адама, захороненный у основания креста, на котором распяли Христа. «Распятие». Русская икона якобы кон. XV в. Ярославль. Череп Адама упоминается в «античной» «Истории» Тита Ливия при рассказе об основании римского храма Юпитера на Капитолийском холме, то есть, вероятно, на Голгофе. См. главу 2 настоящей книги. Взято из [47], с. 35.

«Аллегория любви». Матиас Герунг. Якобы около 1500–1568/70 гг. На первом плане показан известный «суд Париса». Три «античные» богини оспаривают первенство перед Парисом. Он, кстати, представлен как средневековый рыцарь в латах. Этот сюжет описан Титом Ливием как история Лукреции. См. главу 2 настоящей книги. Взято из [112], с. 141, илл. 140.

Похищение сабинянок. Иоганн Генрих Шёнфельд. 1609–1684 гг. Поздние художники, уже забыв суть дела, аккуратно рисовали красивые картинки, иллюстрируя скалигеровский учебник истории. Согласно нашей реконструкции, здесь отражена, в частности, известная Холопья война новгородцев в конце XIII — начале XIV в. около города Ярославля на Волге. Взято из [112], илл. 180. См. главу 1 настоящей книги.

«Рождество». Альбрехт Дюрер. Алтарь Паумгартенов. Якобы около 1503 года. Вспышка Вифлеемской звезды в небе озаряет Деву Марию и Младенца Христа своими лучами. Там же, в ореоле вспышки, виднеется облик Бога Отца. Рождество Христово описано Титом Ливием как рождение римского царя Сервия Туллия. См. главу 2 настоящей книги. Взято из [112], илл. 110.

«Рождество». Хуго ван дер Гус. Алтарь Портинари. Якобы около 1473–1482 (?) гг. Младенец Иисус окружен сиянием. Христос описан Титом Ливием как римский царь Сервий Туллий. См. главу 2 настоящей книги. Взято из [38], с. 146.

История Лукреции. Пир, на котором римляне заспорили, чья жена лучше. Фрагмент картины «Пир Тарквиния». Бьяджо ди Антонио Туччи. Взято из [19], с. 118, илл. 111. См. главу 2 настоящей книги.

История Лукреции. Луций Тарквиний проникает в спальню Лукреции и насилует её. Самоубийство Лукреции. Похороны Лукреции. Фрагмент картины «Поругание, самоубийство и похороны Лукреции». Бьяджо ди Антонио Туччи. Взято из [19], с. 118, илл. 110. См. главу 2 настоящей книги.

«Поклонение Мадонны Младенцу с маленьким Иоанном Крестителем». Лоренцо ди Креди. Якобы около 1480 г. В «античной» римской мифологии этот сюжет отразился в виде «Волчицы» — Ларенции, воспитавшей двух младенцев — Ромула и Рема. Взято из [19], с. 128, илл. 119. См. главу 1 настоящей книги.

Частица Истинного Древа Господня в русской иконе XVII в. Ковчег-мощевик с иконой Святых Константина и Елены и Крестом Животворящего Древа («Ковчег князя Хворостинина»). «В икону вставлен заключенный в драгоценную оправу крест середины XVI в. с частицей Животворящего древа Голгофского Креста, который, как предполагается, ВЫНОСИЛИ ПРИ ВСТУПЛЕНИИ НА ПРЕСТОЛ РУССКИХ ГОСУДАРЕЙ, начиная с венчания на царство Ивана IV» [119], с. 237–238. Сокровищница Благовещенского Собора Московского Кремля. См. главу 1 настоящей книги.

«На этой персидской миниатюре XVI в. царица Савская изображена в окружении ангелов со своим великолепным караваном, везущим дары Соломону» [159], с. 38. Согласно нашим результатам, царица Савская является отражением русской царицы-ханши Ольги. Она прибыла в Царь-Град и крестилась там. См. также главу 1 настоящей книги.

Фрагмент картины «Распятие». Джотто. Воины делят богатые царские одежды Христа. Роскошная ткань красного цвета, расшитая золотом. См. главу 1 настоящей книги. У основания креста — череп Адама. Взято из [86], илл. 117.

Русская икона «Успение Богоматери». Якобы 1580–1590 гг. Центральная Россия. Музей Андрея Рублёва (Москва). Меч в руках ангела изображен ярко-красным, как будто обагренный кровью. См. главу 2 настоящей книги. Взято из [73], с. 7.

Фрагмент иконы «Успение Богоматери». Якобы 1580–1590 гг. Центральная Россия. Рядом с постелью Марии Богородицы изображен ярко-красный меч. Вероятно, меч покрыт кровью. Фотография сделана А.Т. Фоменко 16 января 2005 г. в Музее имени Андрея Рублёва (Москва). См. главу 2 настоящей книги.

Фрагмент русской иконы «Успение Богоматери». Мастерская Дионисия. Конец XV в. Ангел с мечом в руках у постели Марии Богородицы. Фотография сделана А.Т. Фоменко 16 января 2005 г. в Музее имени Андрея Рублёва (Москва). См. главу 2 настоящей книги. Данная икона приведена также в [120], с. 24.

Старинное русское тяжелое орудие «Лев». Выставлено у стен Арсенала Московского Кремля. Фотография 2005 г.

Колокольня Ивана Великого. Римский милиарий, от которого в Царском Риме (= Руси-Орде) отсчитывались расстояния до городов Империи. См. главу 2 настоящей книги.

Титла над буквой «ОН» (писалась как О) на нимбе Христа. Деревянная икона из Церкви Ризположения Московского Кремля. Фотография сделана в январе 2005 г. См. главу 9 настоящей книги и нашу книгу «Крещение Руси».

Русская икона из Церкви Ризположения в Московском Кремле. Семь церквей с крестами над крестом Христа. Вероятно, именно такие христианские изображения превратились потом в семисвечник в некоторых ответвлениях от старого христианства XII–XIII вв. Отметим, что часть надписей на данной иконе легко прочитывается, а некоторые непонятны. Фотография сделана Г.В. Носовским в январе 2005 г.

Старинная русская икона Богоматери с Христом. Церковь Ризположения в Московском Кремле. Титла, указывающая, что здесь на нимбе Христа записано число, присутствует. Впрочем, её поставили не над предпоследней буквой, как положено, а над последней. Фотография января 2005 г. См. главу 9 настоящей книги и нашу книгу «Крещение Руси».

Джованни да Милана. Сцены жития Марии Магдалины. Якобы 1365 г. Фреска в капелле Ринуччини, Флоренция, Санта Кроче. На правой нижней фреске, по-видимому, показано, как из живота Марии, одетой в красное царское одеяние, извлекают младенца. Вероятно, изображено кесарево сечение. См. главу 2 настоящей книги. Взято из [86], с. 357, илл. 211. См. также [48], с. 85.

Фреска Аньоло Гадди «Поклонение Хосрову, Сон Ираклия, Битва Ираклия». Якобы около 1388–1392 гг. Изображена борьба Хосрова (хана Мамая) и императора Гераклия (Константина = Дмитрия Донского). Взято из [48], с. 87. См. также [86], с. 381. См. главу 1 настоящей книги.

«Райские врата». Лоренцо Гиберти. Флоренция, Баптистерий, восточные врата. Якобы 1425–1452 гг. Бронза с позолотой. Взято из [48, с. 181]. См. главу 4 настоящей книги.

Лист из роскошной «Библии Урбино», якобы 1476–1478 гг. Взято из [149], с. 6, илл. 1. См. главу 9 настоящей книги.

Вход Христа в Иерусалим. Ассизи, церковь Сан Франческа. Пьетро Лоренцетти. Якобы около 1325 г. Взято из [86], с. 134, илл. 63. См. главу 2 настоящей книги.

«Несение Креста». Ассизи, церковь Сан Франческо. Пьетро Лоренцетти. Якобы около 1325 г. Взято из [86], с. 137, илл. 68. См. главу 1 настоящей книги.

«Преображение Христа». Рафаэль. Якобы около 1518 г. Рим, Ватикан. Взято из [48], с. 339. См. главу 1 настоящей книги.

«Мадонна с Младенцем и маленьким Иоанном Крестителем». Давид Гирландайо. Якобы 1490–1500 гг. Лондонская национальная галерея. Мария Богородица изображена с двумя младенцами. В «античной» литературе этот евангельский сюжет отразился как легенда о Волчице, воспитывающей Ромула и Рема. См. главы 1 и 2 настоящей книги. Взято из [8], с. 67, илл. 57.

«Снятие с креста». Мастер алтаря Святого Варфоломея. Якобы 1500–1505 гг. Здесь представлено сразу несколько сюжетов, обсуждающихся в главах 1–2 нашей книги. А именно лестница, при помощи которой сняли тело Христа. Терновый венец Христа. Череп Адама у основания креста. Взято из [8], с. 142, илл. 141.

Мария Магдалина. Картина Адриана Изенбрандта. Якобы 1515–1520 гг. Рядом с Марией изображено распятие. Как мы показываем в главе 2 настоящей книги, старинные авторы могли путать Марию Богородицу и Марию Магдалину. Взято из [8], с. 122, илл. 120.

«Мадонна с Младенцем и маленьким Иоанном Крестителем (Мадонна Гарваг)». Рафаэль. Якобы 1509–1510 гг. В «античной» литературе этот евангельский сюжет отразился как легенда о Волчице, воспитывающей Ромула (Христа) и Рема (Иоанна Крестителя). Обратите внимание, что Иоанн одет в шкуру какого-то животного. По-видимому, так мог появиться «античный» образ Волчицы. Кстати, чаще всего Иоанна Крестителя изображают одетым в ПЫШНУЮ шкуру, то есть в теплую шкуру животного. Волчий мех действительно очень хорошо греет. Взято из [8], с. 155, илл. 154.

«Мадонна с Младенцем, маленьким Иоанном Крестителем и ангелами (Манчестерская Мадонна)». Микеланджело (?). Якобы около 1500 г. Мадонна показана с обнаженной грудью, а Иоанн Креститель одет в звериную шкуру. Здесь проглядывает соответствие с «античной» римской версией о «Волчице», вскормившей Ромула (Христа) и Рема (Иоанна Крестителя). Взято из [8], с. 157, илл. 156.

«Переход через Красное море». Моисей и Израильтяне благополучно пересекают «море», а войска фараона тонут в пучине. Эстебан Марч (около 1600–1660 гг.). Взято из [91], с. 81.

Давид. «Сабинянки, останавливающие сражение между римлянами и сабинянами». 1799 г. (Лувр). В главе 1 настоящей книги мы подробно рассказываем о том, какие русско-ордынские средневековые события XIV–XV вв. отразились в виде известной «античной» легенды о похищении сабинянок в «Древнем» Риме. В Ветхом Завете похищение сабинянок описано как похищение девиц Силомских. Позднейшие художники, вроде Давида, уже забыв суть дела, стали изображать этот средневековый сюжет в фантастическом лубочном виде, придуманном скалигеровскими историками XVII–XVIII вв. Взято из [59], с. 596.

«Успение Богоматери». Христос держит на руках маленькую запеленутую фигурку. На переднем плане, перед одром Богоматери, изображен Ангел с мечом, отрубающий Афонию руки. Македонская икона якобы около 1535 г. См. главу 2 настоящей книги. Взято из [133], илл. 31.

Фронтиспис из «Истории Рима» («От основания города») Тита Ливия (Livius. Ab urbe condita). Издание якобы XV в. Библиотека Ватикана. Как мы теперь понимаем, эта роскошная книга была издана, скорее всего, не ранее XVII в. Вверху — Волчица с Ромулом и Ремом. В центре показан автор: Тит Ливий за работой. Взято из [135], с. 27. См. главу 1 настоящей книги.

Фронтиспис из «Истории Рима» («От основания города») Тита Ливия (Livius. Ab urbe condita). Издание якобы XV в. Библиотека Ватикана. Как мы теперь понимаем, эта роскошная книга была издана, скорее всего, не ранее XVII в. Встреча Ганнибала со Сципионом. Взято из [135], с. 28.

Фронтиспис из «Истории Рима» («От основания города») Тита Ливия (Livius. Ab urbe condita). Издание якобы XV в. Библиотека Ватикана. Как мы теперь понимаем, эта роскошная книга была издана, скорее всего, не ранее XVII в. Показан эпизод из истории Карфагена. Изображен герб папы Юлия II. Взято из [135], с. 30.

Фронтиспис из «Истории Рима» («От основания города») Тита Ливия (Livius. Ab urbe condita). Издание якобы XV в. Библиотека Ватикана. Как мы теперь понимаем, эта роскошная книга была издана, скорее всего, не ранее XVII в. Показан эпизод из истории Рима и Карфагена. Изображены христианские гербы. Взято из [135], с. 31.

Фронтиспис из «Илиады» Гомера. Издание якобы XV в. Библиотека Ватикана. Однако, скорее всего, эта роскошная книга была издана не ранее XVII в. Взято из [135], с. 52. См. главу 1 настоящей книги.

Фронтиспис из «Илиады» Гомера. Издание якобы XV в. Библиотека Ватикана. Однако, скорее всего, эта роскошная книга была издана не ранее XVII в. Взято из [135], с. 53. См. главу 1 настоящей книги.

Фреска «Улисс при дворе феаков». Улисс у царя феаков побеждает всех, состязаясь в метании камня. Генуя, вилла Палавичино делле Пескиере. См. главу 1 настоящей книги. Взято из [52], с. 408, илл. 190.

Фреска «Улисс убивает женихов в своем дворце на Итаке». Генуя, вилла Палавичино делле Пескиере. См. главу 1 настоящей книги. Взято из [52], с. 408, илл. 190.

Русская икона «Иоанн Предтеча». 1560–1570 гг. Ярославль. В руке Иоанна Крестителя — процветший крест. Как мы уже неоднократно отмечали, такая форма восходит к старинному христианскому кресту-звезде. Одним из его видоизменений является полумесяц со звездой, а также полумесяц, из центра которого «поднимается» крест-звезда. Вероятно, крест-звезда или полумесяц со звездой символизировали Вифлеемскую звезду, вспыхнувшую в 1152 г. при рождении Андроника-Христа. Полумесяц символизировал солнечное затмение, происшедшее в 1185 г., в год распятия Христа. Взято из [47], с. 153.

Русская икона «Преподобный Сергий Радонежский». Начало XVII в. Ярославль. О Сергии, как об изобретателе огнестрельного оружия, см. в нашей книге «Крещение Руси». Взято из [47], с. 187.

Христос на Страшном Суде. (Неизвестный северо-немецкий художник якобы XV в.). У Христа — длинные волосы и раздвоенная борода. Терновый венец Христа надет на крест, который держит ангел справа. Взято из [112], с. 14. См. главу 1 настоящей книги.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.