По золингенскому образцу

По золингенскому образцу

Становление Златоуста как российского оружейного центра проходило стремительно. Если подбирать аналоги подобного развития в последующей отечественной истории, то это, пожалуй, будут закрытые города, завязанные на атомный проект и создание ядерного оружия, где в отличие от других городов «год шел за десять». Под стратегическую государственную задачу всегда находятся ресурсы, средства и люди.

Оружейная фабрика в Златоусте – как раз из этого числа. Ее появление было своего рода веянием эпохи. На рубеже XVIII–XIX веков почти все страны Европы соревновались в выделке своего холодного оружия, и Россия старалась шагать в ногу со временем. К тому же насущная необходимость в собственном оружии всегда являлась предметом национальной безопасности, что и подтвердили наполеоновские войны, «расстроившие» закупку оружия в Европе.

Император Александр I

Kaiser Alexander I

Идея современной отечественной оружейной фабрики возникла еще при Павле I, но воплотил решение в жизнь его преемник – сын Александр I. Выбор пал на Златоуст тоже не случайно – стараниями Кнауфа здесь уже было освоено необходимое для клинкового дела качественное сталеварение. Кроме того, в немецкие оружейные центры, Золинген и Клингенталь, упорно проникали слухи, что новая оружейная фабрика в России затевается чуть ли не полностью по инициативе императора, а уехавшие по контракту немецкие оружейники были встречены на Урале чрезвычайно хорошо.

В архивах сохранились документальные свидетельства того, что мастера-золингенцы были очень заинтересованы в приглашении из России. «Как нынешние обстоятельства и уничтожение привилегий Золингенской фабрики, – писали от лица своих коллег оружейники Вейерберг и Штит, обращаясь к А. Эверсману, – отнимают у нас надежды питаться более честным промыслом, то просим принять благосклонно смелость нашу, но надеемся на вас потому более, что предложение наше может послужить к славе и пользе вашего государя и вашей собственной. В России ныне заведена может быть фабрика золингенских клинков и ножей. Утеснение здесь столь всеобщее, что лучшие фабричные мастера, так же как и мы, согласны оставить свое отечество, чтобы избежать мрачного будущего времени. Будучи уверены в любви вашей к художествам и фабрикам, мы поставили себе цель – служить в России…»

Златоустовский завод, 1810. С акварели неизвестного художника начала XIX века

Der Slatoustowski Betrieb, 1810. Vom Aquarell des unbekannten Malers des Anfanges des 19. Jahrhunderts

Взаимный интерес был очевиден, спрос рождал предложение – и оно было принято. Положение об учреждении Оружейной фабрики при Златоустовском заводе гласило: «В 1811 году некоторые золингенские фабриканты объявили министру финансов желание переселиться в Россию и завести фабрику клинков, ножей, бритв и прочих железных и стальных изделий. Министр финансов довел такое предложение фабрикантов до сведения государя императора, и Его Величеству угодно было вызвать в Россию мастеров клиночного и стального дела. Комитет, приняв в уважение ту пользу, которая произойти должна от ускорения в России искусства через вызванных из Золингена мастеров… и найдя, что все вышеизложенные распоряжения министра финансов самым удобнейшим образом ведут к достижению предназначенной цели, положил утвердить оные, равно и самые проекты об управлении Златоустовскими заводами и Оружейной при них фабрикой во всей силе и подробностях».

И уже в апреле 1812 года Александр I утвердил «проект условий найма иностранных мастеров» для Оружейной фабрики. Кстати, переговоры с немецкими мастерами считались такими важными, что велись с ними с территории нейтральной Швеции – через посредников их вел представитель Горного департамента Гартман. В 1813 году в Золинген приедет и Эверсман, наделенный самыми широкими полномочиями и разрешением «не скупиться на расходы и привилегии», которые на родине приглашенным мастерам и не снились.

В 1814 году в Санкт-Петербург прибыла первая крупная партия мастеров – 35 человек. Российскую «разведку боем» они совершали вместе «с чадами и домочадцами», как того требовало непременное условие контракта. Вскоре и Златоуст встречал первых 114 золингенцев.

Вид на Златоустовскую оружейную фабрику. Фото начала ХХ века

Blick auf die Slatoustowsker Waffenfabrik. Foto von Anfang des 20. Jahrhunderts

Считается, что оружейная фабрика заработала через полтора года – в декабре 1815-го. Следовательно, «контрактники» начинали свою деятельность в Златоусте почти «под открытым небом» – как эвакуированные на Урал в начале Великой Отечественной войны работники заводов Украины, центра России, Ленинграда. Действительно, отдельные цеха стали вступать в строй только в конце 1816 года, а до того два года оружейники работали в наспех оборудованных мастерских, разбросанных по всему заводу. А ведь переселенцам надо было еще и обустраиваться-обживаться на новом месте, в столь непривычных для них, почти диких условиях.

По документам, на достройку оружейной фабрики в 1816–1817 годы было израсходовано до 600 тысяч рублей. Выход фабрики на полную мощность, естественно, ожидался позднее. Но уже на 1817 год фабрика получила первый производственный «годовой план» – заказ на тридцать тысяч изделий. И окончательно дело наладилось лишь к концу 1818 года, когда строительство фабрики было полностью завершено. Впрочем, одни стены, даже самые хорошие, еще не гарантируют успеха. Главное слово должны были сказать сами мастера-оружейники.

Разумеется, среди немецких контрактеров были специалисты разного профессионального мастерства и творческого достоинства, хотя общий их уровень был чрезвычайно высок. В архивах сохранились списки лучших мастеров по цехам и специальностям – людей, которые неоднократно отмечались и поощрялись за свою работу. Прежде всего, за высокое качество клинков.

Клеймо мастера Шафа и его сына. Златоуст, 1822

Der Stempel des Meisters Schafa und seines Sohnes. Slatoust, 1822

Среди них, к примеру, самыми известными были Даниил Вольферц и два его сына, Даниил и Карл. Фамилию переводили на русский как «волчок», а мастеров уважительно называли «волчковым трио». Кстати, Вольферц-старший считался лучшим клинковым кузнецом и на родине, а его мастеровая династия уходила корнями в глубокое средневековье. Вольферц-старший ковал клинки самые ответственные, по самым важным заказам – для самого императора, для его высоких гостей, в том числе государей других стран, и для подарков родственникам императора и высшим сановникам. Со временем он стал числиться и «браковщиком украшенного оружия», объединяя в своем лице целый «отдел технического контроля». Над украшенным оружием трудились и его сыновья, причем младший, Карл, в 1830-х годах направлялся легендарным П.П. Аносовым за рубеж – «для изучения техники изготовления сварного булата по местному секрету».

В лучших клинковых мастерах числился и Карл Олигер, но расцвет его мастерства приходится уже на середину XIX века. Прекрасным мастером ножевого отделения считался Петер Кунигунд. В отделке эфесов преуспели А. Ф. Лорх, Э. Шмиц и К. Шлехтер, в украшении и позолоте – А. и Э. Шмиты, Ф. Досер, в закалке клинков – К. Эберт.

Среди лучших мастеров по точке и полировке клинков считались золингенцы Гра: Готфрид, Карл, Даниил, Абрам. Степень родства установить не удалось, да и отмечались мастера в разные десятилетия. Но не подлежит сомнению, что это была одна профессиональная школа. Клинки, сработанные Гра, до сих пор отличаются чистотой полировки и неприятием коррозии.

Украшенное оружие. Клинки середины ХIХ века

Verzierte Waffen. Klingen aus der Mitte des 19. Jahrhunderts

Безусловно, интереснейшей страницей в истории Златоустовской оружейной фабрики является создание «украшенного» оружия. Крайне деликатная и творческая работа, сопряженная с точностью и изяществом рисунка, качеством вытравки и позолотой, она требовала совершенно особого и разностороннего мастерства.

В начале фабричной истории есть имя, из которого произросла не просто школа, а ключевое направление стального Златоустовского промысла. После окончания Отечественной войны в Златоуст в 1815 году по контракту приезжает Вильгельм-Николай Шаф с 15-летним сыном Вильгельмом-Людвигом. Мастеру уже за пятьдесят, он на самой вершине своего мастерства, за его плечами – статус лучшего немецкого рисовальщика по металлу. В Златоусте он – практически единственный профессионал в этом деле. Его сын, молодой да ранний, уже работал по-взрослому, в лучших классических традициях. Мастера имели одно клеймо на двоих: «Шаф и сын».

Надо сказать, что немецким приглашенным мастерам платили хорошие деньги не только за исполнение непосредственных производственных обязанностей. Контрактами предусматривалась и профессиональная подготовка «местных отроков», будущих мастеров. Как и на производстве, немцы столь же дотошно возились с учениками. Шаф не был исключением из этого правила и, как сообщает исследователь М. Д. Глинкин, уже в конце 1817 года приступил к обучению группы русских заводских мальчиков своему ремеслу.

Обучение шло быстрыми темпами и довольно успешно, поскольку уже по весне 1818 года с «железным караваном» по рекам Аю, Уфе, Каме ушла в столицу партия «украшенного» оружия, среди которой девятнадцать клинков принадлежали ученикам-граверам – их своеобразная «экзаменационная работа». «Курс наук», непосредственная учеба под началом В. Н. Шафа продолжалась всего три месяца, но это отнюдь не означало ее скороспелку. Почти все ученики до того по нескольку лет работали в заводской чертежной, где обретали навыки рисования и даже живописи. Учителю оставалось лишь преподать особенности «рисовки» на клинках и технологию вытравки и позолоты рисунка-гравюры на стали.

Кроме того, известно, что, сдав экзамен, первые ученики Шафа стали работниками цеха вытравки и позолоты под началом своего учителя, а потому и продолжили учиться его мастерству до его отъезда в 1823 году. За первым следовал второй набор, сколько их было всего, нам неизвестно. Как бы там ни было, учениками Шафов числились все известные первые граверы того времени: Иван Бояршинов, четыре брата Тележниковых, Федор Стрижев и Алексей Лепешков, наконец, братья Иван и Ефим Бушуевы.

Шаф добился, чтобы его ученики по сравнению с другими заводскими мастеровыми были поставлены в лучшие условия: они, к примеру, носили европейское платье, дополнительно к жалованью получали дрова, свечи, сено (в своем роде компенсация за вредное ртутное производство при вытравке). Со временем жалование русских живописцев будет в несколько раз превышать жалованье русских заводских, а некоторые, как, например, И. Н. Бушуев и С. А. Фетисов (эфесный мастер), будут получать даже больше, чем многие горные офицеры.

Именно с лучшими учениками немецкого мастера, к сожалению, и произойдет историческая «накладка», ставшая знаменитым литературным сюжетом Павла Бажова. Суть в том, что в числе первых учеников Шафа был записан Иван Бушуев – тот самый Иванко-Крылатко, нарисовавший знаменитого на весь мир Златоустовского крылатого коня. Он и оказался главным героем бажовского сказа, а его учителя Шафы были оставлены без должного внимания. Тема зазвучала по-уральски: мол, своим мастерством Бушуев превзошел своего учителя Шафа, добавив «живинку в деле» и «крылатость в рисунке», если говорить по-бажовски. Позднее исследователи договорились до того, что Шаф будто бы перенял черты бушуевского стиля и даже, занимая привилегированное положение, мог «использовать достижения своего ученика».

В действительности же, конечно, никакого «плагиата» не было и не могло быть – просто Шафы опирались на классические формы гравировки, а их ученики работали уже по-новому.

С успехом Ивана Бушуева некоторые исследователи связывают и отъезд Шафа из Златоуста в 1823 году – мол, не смирился с превосходством над собой. Этот «литературный мотив» тоже натянут.

Шаф и не думал скрывать истинное положение дел и, оценивая уже полноценную работу своих учеников, писал в своем прошении об увольнении: «Коренной Золингенский завод не в состоянии приготовить такого оружия, какое сделано уже в Златоусте».

М.Д. Глинкин объективно и логично объясняет уход Шафов с Оружейной фабрики. У них закончился срок контракта, а продолжать его, когда открылись перспективы обосноваться в столице и основать самостоятельное дело, не имело смысла. К тому же В. Н. Шаф вполне искренне считал, что в Златоусте свою задачу он выполнил: производство «украшенного» оружия отлажено, ученики «могут быть мастерами», так что условия контракта соблюдены.

В Петербурге Шафы открыли оружейную граверную мастерскую и магазин при ней, где торговали как немецкими, так и Златоустовскими клинками. Дело Шафов процветало долгие годы, и во второй половине XIX века они по-прежнему участвовали в украшении клинков Златоустовской оружейной фабрики.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.