ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ

Увы, одного желания и уверенности в своих дарованиях для поступления в академию оказалось мало. Адольф провалил экзамен. Впрочем, полным провалом его неудачу назвать было нельзя, и первую часть экзамена — написание двух этюдов на заданную тему — он выдержал успешно. Но его домашние работы, на которые он так надеялся, не прошли. И даже не из-за качества (с ним-то как раз все было в порядке) — просто комиссия сочла, что у него слишком мало портретов. В этом не было ничего удивительного, поскольку Адольфа куда больше интересовала архитектура: «Мой художественный талант иногда подавлялся талантом чертежника — в особенности во всех отраслях архитектуры». И как знать, не сыграла ли злую шутку с ним его первая поездка в Вену? Да, он сразу же отправился в картинную галерею, но куда большее впечатление на него произвело здание самого музея, который он тут же принялся рисовать со всех сторон. Да и потом он, по его собственным словам, целыми днями расхаживал по столице империи, выискивая наиболее интересные строения.

Но даже отсутствие необходимого для поступления в академию количества портретов отнюдь не говорило об отсутствии у него таланта. Как раз наоборот! Талант у него был, и, как отмечали позже сведущие в рисовании люди, талант достаточный. Злым гением Гитлера стал известный австрийский художник Франц фон Альт, умеренно настроенный реалист импрессионистского толка. Он-то и забраковал некоторые рисунки Адольфа, а вместе с ним и Робина Андерсена. Самое же интересное заключалось в том, что «непригодный к обучению живописи» Андерсен стал профессором и ректором Венской академии изобразительного искусства. А когда в 1919 году акварели и написанные маслом работы Гитлера показали большому знатоку живописи профессору Фердинанду Штегеру, тот воскликнул: «Уникальный талант!» И как знать, может быть, именно этому «реалисту с импрессионистским уклоном» человечество и обязано теми ужасами, какие выпали на его долю.

Сказать, что неудача повергла Адольфа в шок, — значит не сказать ничего Он был просто уничтожен. Однако, несмотря на упадническое настроение, сдаваться не собирался и отправился на свидание с ректором академии профессором Зигфридом Аллеманом. Аллеман был евреем, что и дало Гитлеру повод позже заявить о своеобразном «еврейском» заговоре против талантливого художника.

На самом деле никакого заговора не существовало. Были определенные требования и непробиваемый фон Альт. Что же касается ректора, то он с пониманием отнесся к страданиям Адольфа и, дав достаточно высокую оценку его дарованиям, посоветовал ему заняться той самой архитектурой, к которой он, судя по всему, имел гораздо большую склонность, нежели к живописи.

Адольф покинул ректора с некоторым облегчением и твердым намерением последовать его совету. И все же удар ему был нанесен сильнейший. «Когда мне объявили, — писал в своих воспоминаниях Гитлер, — что я не принят, на меня это подействовало как гром с ясного неба. Удрученный, покинул я прекрасное здание на площади Шиллера и впервые в своей недолгой жизни испытал чувство дисгармонии с самим собой. То, что я теперь услышал из уст ректора относительно моих способностей, сразу как молния осветило мне те внутренние противоречия, которые я полусознательно испытывал и раньше. Только до сих пор я не мог отдать себе ясного отчета, почему и отчего это происходит. Через несколько дней мне и самому стало вполне ясно, что я должен стать архитектором».

Но и из этого тоже ничего не вышло по куда более прозаической причине. Чтобы попасть на архитектурное отделение академии, надо было окончить курс в строительно-техническом училище. А попасть туда позволял только тот самый аттестат зрелости, которым в свое время Адольф так бездумно пренебрег. Впрочем, и сейчас еще не поздно вернуться в Линц и сдать все необходимые экзамены. Однако Адольф посчитал возвращение в опостылевшую ему школу ниже своего достоинства.

— Я не откажусь от своего, — заявил он знакомым, у которых проживал. — И домой тоже не вернусь: мне там нечего делать…

* * *

И все же вернуться в Линц ему пришлось. 1 декабря умерла мать Адольфа, а еще через два дня он проводил ее к последнему приюту на Леондингском кладбище, где она и была похоронена рядом с Алоизом. «За свою почти сорокалетнюю врачебную деятельность, — вспоминал врач те печальные дни, — я никогда не видел ни одного молодого человека, который так же сильно был сломлен и так же страдал бы из-за смерти матери, как молодой Гитлер». По всей видимости, Гитлер умел быть благодарным, поскольку еврея Блоха, который как мог облегчал страдания матери в последние дни ее жизни, после своего прихода к власти он не только не тронул, но и позволил уехать в Америку.

Теперь уже никто не скажет, так ли уж сильно переживал Адольф уход матери, зато точно известно, что уже через неделю он попросил своего опекуна леондингского бургомистра Йозефа Майрхофера предоставить ему сведения о причитающихся ему по наследству деньгах. На вопрос бургомистра, как быть с его двенадцатилетней сестрой Паулой, Адольф заявил, что отныне она будет жить в доме его сводной сестры Ангелы Раубаль. Сам он решил вернуться в Вену, благо деньги на безбедную жизнь в столице у него имелись.

Потом Гитлер будет говорить о своем почти «мизерном» наследстве. На самом деле он приехал в Вену с ежемесячным доходом в 130 крон. По тем временам это были большие деньги, особенно если учесть, что юрист после года работы в суде получал всего 70 крон, а асессор в венском реальном училище — 82. Так что на жизнь у Адольфа вполне хватало. Дорога в академию была для него закрыта, и ему оставалось только одно — учиться частным образом.

Альфред Розлер, известный автор декораций к вагнеровским операм в придворном оперном театре, принял Адольфа у себя дома. Просмотрев его работы, он ободрил начинающего коллегу и дал ему несколько дружеских советов. Заниматься с ним за неимением времени Розлер не мог, а вот рекомендацию к прекрасному педагогу — скульптору и преподавателю рисования Панхольцеру — дал. И когда Адольф явился к мэтру, тот с нескрываемым интересом взирал на своего будущего ученика. Невысокий, с грубым лицом вальфиртельского крестьянина, на котором выделялся большой нос с огромными темными ноздрями и жидкими усиками, он выглядел в роскошном кабинете художника каким-то инородным телом. Но гораздо больше Панхольцера поразили глаза Гитлера — голубые со стальным оттенком. Такие глаза должны были быть у религиозного фанатика. Задержал он свой внимательный взгляд и на руках будущего архитектора. Маленькие, узкие, холеные, это были руки хирурга или пианиста. А вот одежда не впечатляла: обычное буржуазно-элегантное платье, без особого изыска. Отдав долг вежливости, Панхольцер предложил Адольфу показать свои работы и, понимающе покачав головой, согласился заниматься с ним.

Обрадованный хорошим началом Гитлер снял комнату у вдовы Марии Закрейз на Штумпергассе. Вскоре к нему переехал и верный Август Кубицек, который, в отличие от своего гениального приятеля, поступил-таки в венскую консерваторию. Обманывать Кубицека и дальше было бессмысленно, и Гитлер сообщил ему о своем провале в академию. Август узнал, как ректор умолял Адольфа не губить свой огромный талант и заняться архитектурой. Под влиянием нахлынувших на него воспоминаний о пережитом унижении Гитлер не выдержал и впал в истерику.

— Эту вшивую академию, — в исступлении кричал он, брызгая слюной, — надо взорвать, поскольку ее возглавляют ничего не понимающие в искусстве тупицы! Ну ничего, они еще меня узнают!

Уже познавший тяжелый характер своего неуравновешенного товарища Кубицек молчал. А тот, неожиданно успокоившись, устало закончил:

— Черт с ними, я пробьюсь и без этого сброда! Главное — верить в себя!

Но, увы, если с верой и талантом у Гитлера было все в порядке, то желания трудиться у него по-прежнему не было. И пока его приятель целыми днями бесчисленное множество раз повторял одни и те же пассажи, Адольф продолжал предаваться сладкому безделью. Панхольцер? Адольф и на него в конце концов махнул рукой. Этот человек все делал на совесть и не собирался даром получать деньги. Другое дело — длительные прогулки, рисование понравившихся ему зданий, посещение оперы и никакого насилия над собой.

Нагулявшись по венским улицам и отужинав в кафе, Гитлер возвращался домой и начинал бесконечные монологи об искусстве. Он восхищался Земпером, Хазенауэром, Ван дер Нуллем и Теофилом Ганзеном. Хазенауэр, проповедующий декоративный стиль макартовского времени, был ему близок. Отказавшегося от претендующего на традиционализм Отто Вагнера он не понимал, а творчество Адольфа Лооса, который в первое десятилетие XX века возглавлял архитекторов-авангардистов и оказал сильное влияние на самого Ле Корбузье, Адольф презрительно называл «чуждой всему немецкому жутью».

Среди живописцев он выделял Макарта и того самого Франца фон Альта, который первым выступил против его поступления в академию. Но в то же время он словно не замечал того, что в Вене жили и работали такие прекрасные художники, как Густав Климт и Эгон Шиле, который первой же своей персональной выставкой в 1909 году вызвал всеобщее восхищение и скандальную славу.

Адольф продолжал боготворить Вагнера и оставался совершенно равнодушным к прославившему Вену великому Моцарту. Не испытывал он симпатий и к Рихарду Штраусу, и когда тот в 1909 году поставил «Электру», Адольф отправился в театр только потому, что декорации к опере делал обожаемый им Густав Малер. Не имел он никакого желания познакомиться и с творчеством блиставшего тогда в Вене Арнольда Шенберга. Что же касается легкой музыки, то единственным, кто заслужил его внимание, был Франц Легар, и только его «Веселую вдову» Гитлер умудрился послушать более 12 раз.

Театр вызывал у молодого Адольфа отвращение. Творчество Артура Шницлера он считал «свинским», а Гуго Гофманстеля — «декадентским». Справедливости ради надо заметить, что эти оценки отнюдь не являлись плодом размышлений самого Гитлера, а были заимствованы из в высшей степени пан-германского и антисемитского листка «Тагесблатт». Да и с литературой его отношения складывались далеко не лучшим образом, и он безапелляционно заявлял своему приятелю:

— Все книги, вышедшие после 1909 года, — декадентские, непристойные и грязные…

Что же касается столь любимой им оперы, то он ходил в нее почти каждый вечер, хотя это было дорогое удовольствие. Тем не менее Адольф стал завсегдатаем партера и очень радовался тому, что это единственное место в театре, куда не пускают дам. Никакими ценительницами музыки они, по его глубочайшему убеждению, не являлись и ходили в театр ради флирта.

Как это ни удивительно для будущего идола очень многих женщин, к слабому полу он относился более чем прохладно и избегал женщин, а когда это ему не удавалось, чувствовал себя в их присутствии неловким и заторможенным. Как-то застав своего приятеля с молоденькой лицеисткой, он с трудом дождался ее ухода, а затем осыпал его упреками.

— И после этого, — с нескрываемым презрением говорил он, — ты будешь меня уверять, что приглашаешь к себе этих надушенных и истеричных муз только для занятий музыкой и заработка хлеба? Ты можешь обманывать кого угодно, но только не меня! И за всеми этими высокопарными объяснениями о куске хлеба стоит только одно: твое желание приводить домой обыкновенных баб!

И напрасно опешивший от таких обвинений Кубицек битый час пытался объяснить Адольфу, что у него каждая крона на счету и он вынужден давать уроки. Адольф и не думал сочувствовать нуждавшемуся приятелю. Более того, ему, как тут же выяснилось, были неприятны не только «надушенные и истеричные музы», но и то, что можно разменивать себя подобным образом в погоне за деньгами. Однако уже очень скоро Адольф изменил свое мнение о женщинах.

— Да, — заявил он Кубицеку, — я хотел бы вступить в связь с порядочной девушкой. А легкомысленные потаскушки только наградят тебя сифилисом!

И в этом он был прав. Как и во всех других крупных европейских городах того времени, в Вене сифилис был самым настоящим бичом и наводил страх на всех, кто искал удовольствия на стороне. Именно от этой болезни умер кумир Адольфа художник Макарт, а брат наследника престола Отто был вынужден носить искусственный «кожаный» нос, дабы скрыть обезображенное сифилисом лицо. Но если рассадниц столь страшной болезни в Вене хватало, то найти «порядочную» девушку оказалось не так-то просто, во всяком случае для Адольфа. После долгих поисков он познакомился с некоей официанткой по имени Мария, но дальше платонических отношений дело не пошло.

Затем наступил черед жительницы венского предместья Стефани Янстен — высокой и стройной блондинки валькирического типа — высокогрудой и длинноногой. Она была старше Адольфа на несколько лет и отличалась не самым пуританским поведением. Измученный страстью Адольф мгновенно позабыл о сифилисе и его страшных последствиях и тенью следовал за Стефани по венским улицам. Но та не обращала на него никакого внимания. Да и зачем ей этот молокосос! Она предпочитала мужчин постарше и, что само собой разумеется, побогаче. В конце концов дело дошло до смешного: Гитлер исполнил под балконом своей пассии какое-то дикое подобие серенады, от которой разбуженные горожане в испуге выглядывали в окна. Постепенно страсть Адольфа утихла, он перестал преследовать Стефани и больше никогда не упоминал ее имени.

Впрочем, существует и еще одна версия увлечения Гитлером Стефани Янстен, которую он встретил отнюдь не в Вене, а пригороде Линца Урфаре. Едва увидев высокую белокурую девушку, которая в самом деле походила на валькирию, потрясенный представившимся ему зрелищем Адольф заявил Кубицеку:

— Я влюблен в нее…

Справедливости ради надо заметить, что влюблен в эту самую Стефани был не только Адольф — поклонники ходили за ней толпами. Не стал исключением и будущий фюрер. Он буквально преследовал девушку по пятам. Она заметила его на празднике цветов и даже бросила ему розу. Однако смущенный Адольф так и не осмелился приблизиться к предмету своей страсти. Письмо же ей он написал, сообщив Стефани о намерении стать великим художником, и просил ее не выходить замуж до тех пор, пока он не закончит Академию изящных искусств. Приняв послание Гитлера за неудачную шутку, девушка даже не удосужилась узнать, кто же был этот будущий великий художник.

Тем временем страсть становилась все сильнее, Адольф не спал ночами, посвящал своей возлюбленной лубочные стихи и в конце концов решил утопиться в Дунае, о чем и сообщил Кубицеку. При этом, правда, добавил, что топиться лучше бы с самой Стефани. А поскольку девушка кончать свою молодую и вполне счастливую жизнь самоубийством явно не собиралась, то Гитлер так и не бросился в Дунай.

Вспышка страсти не прошла для Гитлера бесследно — он до дыр зачитал сборник известного психиатра Краффт-Эбинга под общим названием «Сексуальная психопатия», а скандально известная «Венера в мехах» Л. фон Захер-Мазоха на несколько недель стала его настольной книгой. К явному неудовольствию Кубицека, он сменил тему и теперь целыми вечерами рассуждал о самых неприглядных сторонах отношений полов. Как знать, не сказалась ли на нем не только естественная потребность любви, но и та ущербная атмосфера, которой характеризовался сексуальный климат в Вене на рубеже веков. И далеко не случайно, что такой великий знаток этой проблемы, как Зигмунд Фрейд, именно в столице Австро-Венгерской империи того веселого времени нашел идеальные «лабораторные условия» для своих исследований.

Впрочем, Гитлера интересовали не только отношения полов, но и венская жизнь, полная опасного очарования государства, в котором проживали люди многих совершенно разных национальностей. И, по меткому выражению одного из современников, Вена представляла собой зрелище, которое заставляло думать о ней как о королеве, восседающей на троне, чей властный жест объединял разноязычный конгломерат, живший под скипетром Габсбургов. Но это был только блестящий фасад, тогда как изнанка выглядела менее привлекательной. Надо отдать должное молодому Гитлеру: он быстро заметил это вопиющее несоответствие и говорил, что «бьющее в глаза великолепие столицы затмевало печальные симптомы слабоумного упадка и гниения», которые и являли собой истинное состояние дел в империи.

* * *

Гитлер очень любил ходить по музеям, и одно из таких посещений оказало на него огромное влияние. Случилось это во дворце Хофбург, в залах которого хранились многочисленные реликвии австро-венгерской династии Габсбургов. И когда в одном из них Адольф увидел наконечник старинного копья, он ощутил какую-то странную силу, исходившую от застекленной витрины, и почувствовал необычайное волнение.

— Я, — рассказывал он позже, — ощущал какое-то совершенно необъяснимое магическое присутствие высших сил. Такое ощущение я испытывал в тех редких случаях, когда ясно осознавал предначертанную мне великую Судьбу!

В этот момент к Копью судьбы подошла группа экскурсантов, и Адольф услышал глуховатый голос смотрителя музея:

— 5 апреля 33 года осужденный на мучительную смерть Иисус шел по узким улочкам Иерусалима. Его скорбный путь, впоследствии названный «крестным», лежал на гору, которую именовали Лобной, а по-древнееврейски — Голгофой…

Смотритель скорбно вздохнул и с некоторой торжественностью продолжал:

— На этой самой Голгофе и распяли Сына Божьего Иисуса, обещавшего спасение всему человечеству. Вместе со Спасителем распяли еще двух человек: разбойников Гестаса и Дисмаса…

Адольф знал о тех муках, какие принял распятый на кресте Христос под палящими лучами солнца, и как центурион Гай Кассиус Лонгин, дабы облегчить муки Божьего Сына, ударил его копьем.

— И вот теперь, — продолжал смотритель, — вы можете видеть то самое Копье судьбы, каким римлянин заколол Христа…

Служитель музея продолжал свой рассказ, но Гитлер уже не слышал его. Ему все было ясно. Нет, не случайно он почувствовал такой прилив сил, стоя рядом с Копьем судьбы, и лишний раз убедился в своем высоком предназначении.

Экскурсанты давно ушли, а Адольф все еще стоял возле великой реликвии. Позже он будет рассказывать, что именно там, в тихом и светлом музейном зале венского дворца Хофбург, перед ним распахнулось окно в будущее, и именно тогда он осознал: он избранный! Он может и должен стать новым мессией и увести человечество от идеи христианской в идею националистическую!

Копье судьбы запало ему в душу, он собрал о нем все имевшиеся в библиотеках сведения и узнал, что все владевшие им на самом деле одерживали великие победы и входили в историю. Византийский император Константин, основатель династии Каролингов Карл Великий, легендарный Фридрих Барбаросса, Александр Невский, Дмитрий Донской, легендарный литовский князь Ягайло — все эти прославленные владыки и воины владели Копьем судьбы. В 1813 году умиравший в Германии Кутузов завещал передать Копье судьбы самому талантливому военачальнику Европы и непримиримому врагу Бонапарта, австрийскому маршалу Блюхеру. Так Копье судьбы оказалось в музее дворца Хофбург, куда на поклонение ему приезжали боготворимые Гитлером Рихард Вагнер и Фридрих Ницше. С особым удовлетворением Гитлер узнал и о том, что легендарное Копье судьбы послужило духовным символом создания Тевтонского ордена — объединения средневековых немецких рыцарей-монахов, спаянных жесточайшей дисциплиной и отличавшихся непоколебимой верой.

Часами бродя по аллеям парков или сидя на набережной Дуная, Гитлер размышлял над прочитанным и все более убеждался в том, что увиденная им в зале музея дворца Хофбург христианская реликвия и те ощущения, которые он испытал при первой встрече с древним раритетом, являют собой некий ниспосланный лично ему знак свыше, который прямо указывает на возможность открытия им новых, уже почти готовых, созревших для того, чтобы измениться, путей развития целых народов и государств старушки Европы. А то и всего мира!

— Да, да, конечно! Несомненно, Копье судьбы является мистическим ключом к мировому господству! К необъятной, ничем не ограниченной власти и моей собственной судьбе, — словно в бреду, бормотал Адольф, пугая редких прохожих, принимавших его за пьяного или кокаиниста. — Но я непременно открою все его мистические тайны!

Помимо Копья судьбы Гитлера заинтересовала и другая христианская святыня — чаша святого Грааля, которая должна была помочь Германии в ее достижении мирового господства. Святым Граалем называлась священная чаша, из которой якобы вкушал сам Иисус Христос на Тайной вечере. Согласно легенде, именно в нее Иосиф Аримафейский собрал кровь, капавшую из ран распятого Христа, после чего чаша приобрела необычайные магические свойства. После казни Спасителя и Его воскресения чаша, опять же согласно преданиям, хранилась на недоступной обычным смертным горе Сальванс.

Но если Копье судьбы было рядом, то знаменитую чашу святого Грааля предстояло еще найти. И Гитлер сделает все возможное, чтобы ее отыскать, особенно в то время, когда после аннексии Австрии заполучит Копье судьбы. Искать чашу будет поручено рейхсфюреру СС Генриху Гиммлеру, возглавлявшему основные спецслужбы Национал-социалистической рабочей партии Германии. Но все будет напрасно: обладавшую магической силой чашу нацисты так никогда и не найдут…

* * *

Но все это будет через 30 с лишним лет, а пока Гитлер продолжал вести свою беззаботную жизнь. За посещением опер и в размышлениях о смысле сексуального существования Адольф напрочь забыл об академии и даже не думал заниматься искусством.

На какое-то время его большую любовь к архитектуре заменила литература, и он собирался написать нечто в стиле древних германских саг. Каждое утро он отправлялся в парк дворца Шенбрунн, усаживался на каменной скамейке с таким же столом, и… начинались муки творчества.

Ни к чему созидательному они не привели, и тогда Гитлер занялся проектами жилищного строительства поселков для рабочих. Особый упор он делал на то, чтобы в питейных заведениях этих самых поселков продавались только безалкогольные напитки. Вряд ли Гитлер задумывался над новым порядком, но диктаторские замашки в нем проявились уже тогда. И когда скептически настроенный Кубицек заметил, что никогда венский рабочий не откажется от традиционной кружки пива или бокала вина, Гитлер с неожиданной резкостью ответил:

— А кто его будет спрашивать, чего он хочет, а чего нет!

Кубицек ничего не ответил и только внимательно взглянул на приятеля. Тон и выражение лица, с какими Адольф произнес последнюю фразу, не оставляли у него никаких сомнений: дай волю этому человеку, и он на самом деле всех построит по росту. Однако спорить не стал — он уезжал на военную подготовку и не хотел портить последний вечер.

Из маниловских планов Гитлера ничего не вышло, и он отложил перестройку рабочих кварталов до лучших времен. Приближался сентябрь, и ему предстояли экзамены в академию. Но и на этот раз ничего не вышло. Теперь несостоявшийся поэт завалил письменное сочинение. Адольф был настолько расстроен, что даже съехал с квартиры, куда вскоре должен был вернуться Кубицек. Не желая и стыдясь новых объяснений, он не оставил своему приятелю даже записки с новым адресом.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.