Иван Андреевич Крылов (1769–1844)

Иван Андреевич Крылов (1769–1844)

И.А.Крылов — баснописец, прозаик, драматург, журналист. Это о н. м спорил Пушкин с Вяземским: "Грех тебе унижать нашего Крылова. Тво. мнение должно быть законом в нашей словесности. И что такое Дмитриев? Все его басни не стоят одной хорошей басни Крылова" (1824).

"Человек бессемейный и необремен. нный делами, Крылов привык почитать дом Олениных в Петербурге родственным для себя. Его любили и даже баловали там" (Плетнев). И.А.Крылов писал об А.Н.Оленине в журнале "Северные цветы":

Прими, мой добрый меценат,

Дар благодарности моей и уваженья…

И верь, что благодарностью, не лестью он да. тся.

О своей первой встрече с И.А.Крыловым пишет А.П.Керн в "Воспоминаниях о Пушкине": "В первый визит мой к т. тушке Олениной батюшка, казавшийся очень немногим старше меня, встретясь в дверях гостиной с Крыловым, сказал ему: "Рекомендую вам меньшую сестру мою". Иван Андреевич улыбнулся, как только он умел улыбаться, и, протянув мне обе руки, сказал: "Рад, очень рад познакомиться с сестрицей". На одном из вечеров у Олениных я встретила Пушкина и не заметила его: мо. внимание было поглощено шарадами, которые тогда разыгрывались и в которых участвовали Крылов, Плещеев и другие. Не помню, за какой-то факт Крылова заставили прочитать одну из его басен. Он сел на стул посередине залы: мы все столпились вкруг него, и я никогда не забуду, как он был хорош, читая своего Осла! И теперь ещ. мне слышится его голос и видится его разумное лицо и комическое выражение, с которым он произнес: "Ос. л был самых честных правил".

В Петербурге в 1846 году в газете "Северная пчела" (№ 292) была перепечатана статья из газеты "Тверские губернские ведомости": "Знаменитый наш баснописец Крылов принадлежит особенно нашей Твери; здесь он воспитался и пров. л первые годы своей юности; здесь он начал сво. гражданское служение".

И.А.Крылов поселился с родителями в Твери в 1774 году. Несмотря на материальные затруднения, Крылов с детских лет приобщился к наукам, языкам, музыке. Его любимым инструментом стала скрипка. За несколько лет юный Крылов добился виртуозного мастерства, познал историю европейского музыкального искусства. А.К.Жизневский писал: "Как сын бедных родителей, Крылов рано познакомился с действительною жизнью, рано начал сталкиваться с людьми. С детства любил он бродить по городу, все закоулки и улицы Твери были ему известны, и всюду он имел товарищей. Он посещал народные сборища, торговые площади, качели и кулачные бои, где толкался между п. строю толпою".

В Твери у юного Крылова зародилась любовь к театру. Он смотрел драматические представления, шедшие в Тверской духовной семинарии, ходил на диспуты, бывал там, где звучал хор, играл духовой оркестр. Родственник Н.А.Львова тверской чиновник Н.П.Львов способствовал переезду талантливого юноши Крылова в Петербург.

Художественная атмосфера столицы, е. насыщенный событиями музыкальный мир увлекли молодого Крылова. В.Плетнев оставил яркие воспоминания о первых годах пребывания Крылова в Петербурге: "На детей, родившихся с поэтическими способностями, обыкновенно первое и самое сильное

впечатление производят драматические сочинения. Так было и с Крыловым. В голове его, наполненной героями Древней Греции и Рима, составились разные планы театральных пьес… На пятнадцатом году он написал свою оперу "Кофейница"… В Санкт-Петербурге жил иностранец Брейткопф. Он содержал здесь типографию, торговал книгами и занимался музыкою как страстный е. любитель и знаток. К нему решился обратиться Крылов со своею "Кофейницею". Опера, которой слова сочинены реб. нком, показалась доброму Брейткопфу любопытным явлением. Он согласился купить е. и предложил автору в вознаграждение 60 рублей. Крылов не соблазнился деньгами: он взял от него столько книг, сколько их приходилось на эту сумму".

Вскоре Крылов становится известным в музыкальных кругах Петербурга. Его знают и как тонкого ценителя музыки, и как профессионального музыканта. Плетнев, ближайший друг Крылова, рассказывал, как "Крылов участвовал в приятельских концертах первых тогдашних музыкантов, прекрасно играя на скрипке". А.О.Смирнова-Россет — мемуаристка, ученица П.А.Плетн. ва, подруга Е.П.Ростопчиной дала замечательную картину жизни Петербурга: "Весьма немногие знают, что Крылов страстно любил музыку, сам играл в квартетах Гайдна, Моцарта и Бетховена, но особенно любил квартеты Боккерини. Он играл на первой скрипке… Когда четыре брата Мюллеры приехали в Петербург, восхищению не было конца. Они дали восемь концертов в Певческой капелле, играли самые трудные квартеты Бетховена. Никогда не били такт, а только смотрели друг на друга и всегда играли в tempo. Казалось, что был один колоссальный смычок. После обедни в Большой церкви в Зимнем дворце, где пели певчие, начиналось пение. Я ездила на эти концерты. Это был праздник наших ушей. Илларион Васильевич Васильчиков говорил: "Важные, чудесные квартеты Бетховена, а я вс. — таки более люблю скромные квартеты старичка Боккерини. Помнишь, Иван Андреевич, как мы с тобой играли их до поздней ночи?"

Об участии И.А. Крылова в музыкальных вечерах рассказывает в своих "Записках русской артистки" А.Е.Асенкова: "Во время спектакля Иван Андреевич нередко приходил на сцену потолковать о том, о с.м. Мне он отдавал преимущество, потому что я играла во всех его комедиях. Много лет спустя после первой встречи моей с Иваном Андреевичем я увиделась с ним в одном обществе, где нарочно для него был составлен музыкальный вечер и приглашены некоторые любители-музыканты. Иван Андреевич присоединился к ним со скрипкой…"

Сохранились высказывания современника Крылова, известного пианиста В.Ф.Ленца о том, что Крылов был постоянным посетителем концертов и музыкальных вечеров: "Крылов любил слушать квартеты Гайдна и Моцарта, но еще больше любил бетховенские квартеты. "В Бетховене слышны голоса природы, но нужно уметь их слышать", — сказал однажды этот старик с мощной головой мыслителя. Когда Бем или генерал Львов играли его любимый квартет (С- dur c фугой), Крылов погружался в глубочайшее раздумье".

В 1830-е гг. Крылов часто встречался с Глинкой на литературно-художественных средах у писателя Нестора Кукольника. В доме Кукольника знаменитый художник К.Брюллов почти за один сеанс создал знаменитый портрет Крылова.

Талант И.А.Крылова был поразительным. Он писал трагедии, комедии, басни, любовные стихотворения и оперные либретто.

Велика роль многих видных литераторов в формировании жанра национальной оперы в России XVIII века. Среди них — И.А.Крылов. Первый опыт Крылова — оперного либреттиста относился к юношеским годам. Он возвратился к этому любимому им жанру в 1786 году. Либретто комической оперы "Бешеная семья" привлекло внимание придворного музыканта, скрипача О.Э.Тевеса. Он написал музыку. К сожалению, на сцене опера "Бешеная семья" с комическими столкновениями, погонями, традиционными для оперы — buffа интригами не была поставлена.

Крылов говорил: "Я выбрал театр своим судилищем, публику судь. ю". Его не останавливали сценические неудачи.

Успех к Крылову — оперному либреттисту пришел в 1800 году, когда в Петербурге была поставлена опера "Американцы". Музыку написал известный композитор, друг Н.А.Львова Е.Фомин. Крылов с большой ответственностью работал над созданием либретто новой оперы, продумывал драматургический план спектакля. В тексте проставил ремарки: ария, дуэт, квартет, хор, финал… Окончательное либретто оперы вышло в редакции А.И.Клушина, большого друга Ивана Андреевича. События в опере происходят во времена завоевания испанцами Южной Америки. Герои оперы — "дети природы", наивные дикари. Они не понимают стремления к наживе воинственных испанцев. Вождь американцев — мужественный благородный Ацем. Он полюбил гордую испанку Эльвиру. В либретто Крылов обрисовывает еще один лирический дуэт: дворянин из Испании дон Гусман и прекрасная юная американка Цимара. В итоге любовь разрушает все преграды. Фомин написал на либретто Крылова оперу комического плана с ярко выраженным мелодическим началом.

Капельмейстер итальянской и русской оперы, дирижер оперных оркестров, композитор Катерино Альбертович Кавос — петербургская знаменитость — написал оперу "Илья-богатырь" на либретто И.А.Крылова. Первое представление оперы прошло 31 декабря 1806 года в Петербурге в Каменном театре: "…Между русалками восстал "Илья-богатырь" — волшебная опера, которую написать упросили Крылова. Он сделал это небрежно, шутя, но так умно, так удачно, что герой его неумышленно убил волшебницу — немку, для соблазна русских обратившуюся в их соотечественницу" (Ф.Ф.Вигель). В либретто Крылов выделил две линии: героическую (борьба Ильи с кочевниками) и романтическую (царство волшебницы Зломеки). Справедливость в конце концов восторжествовала.

Критика отмечала выдающиеся качества либретто И.А.Крылова. Великий баснописец делал и переводы оперных либретто ("Инфанта Заморы" Д.Паизиелло, "Сонный порошок или Похищенная крестьянка" Ф.Бианки).

Свои музыкальные пристрастия Крылов излагал в печати. В 1789 году в журнале "Почта духов" — издании, которое он сам организовал, Крылов публикует "Письмо 44". Свои мысли о музыке Крылов излагает в этом тексте в занимательной форме: гном Зора пишет письмо к волшебнику Маликульмулку. Идея статьи актуальна. Это сатира на популярную в то время комическую оперу развлекательного характера. Крылов верит в будущее русской оперы — содержательной и глубокой. Он публикуется и в журнале "Зритель". К сожалению, статьи о музыке здесь выходят без подписи. Но смелость высказываний, полемический задор, заинтересованность судьбой русской культуры говорят о том, что часть статей принадлежит острому перу Крылова. Некоторое время Иван Андреевич печатался и в журнале "Санкт-Петербургский Меркурий".

Иван Андреевич Крылов был замечательным педагогом. Об этом мы узнаем из воспоминаний его учениц:.Крылов, научившись превосходно математике и любивший страстно естественные науки, предался также музыке: играл премило, знал отлично генерал-бас. Был так добр, что занялся моей музыкой и, сколько могло быть доступно моему понятию (не изучая математики), он толковал мне генерал-бас" (В.А.Оленина). Я.К.Грот писал о том, как дочь писателя П.И.Сумарокова Мария Павловна Сумарокова занималась с Иваном Андреевичем Крыловым: "Так как в деревне не было учителя музыки, то Иван Андреевич, владея скрипкою, аккомпанировал своей молодой ученице, игравшей на фортепиано. Иногда Крылов давал маленькие концерты для домашних; раз он играл таким образом пьесу известного в то время скрипача Жерновика…"

В памяти современников И.А.Крылов остался добрейшим человеком. А.Г.Венецианов, навестивший великого Крылова, с теплотой описал свой визит: "Я зашел однажды к Ивану Андреевичу и обошел все комнаты; в них не было ни одной живой души; плач ребенка привел меня в кухню. Я полагал найти в ней кого-либо из немногочисленных слуг его; напротив, я нашел самого хозяина. Он сидел на простой скамейке; в колыбели перед ним лежал ребенок, неугомонно кричащий. Иван Андреевич с отеческою заботливостью качал его и прибаюкивал. На спрос мой, давно ли занимается этим ремеслом, он преспокойно отвечал: "Что ж делать? Негодяи отец и мать бросили на мои руки бедного ребенка, а сами ушли бог знает куда". Иван Андреевич продолжал усердно исполнять обязанность няньки до тех пор, пока не возвратилась мать".