Сквозные участки правобережья Мойки от Круглого рынка до Певческого моста

Сквозные участки правобережья Мойки от Круглого рынка до Певческого моста

В конце 1716 года, в полном соответствии с императорским указом, завершается сооружение набережной Мойки. В это же время дома, построенные на правом берегу реки в начале XVIII века, сносятся или капитально перестраиваются.

Одновременно с этим в конце первого десятилетия XVIII столетия началась застройка Немецкой улицы. Подобное обстоятельство впоследствии обусловило образование так называемых сквозных земельных наделов, расположенных в границах правого берега Мьи и Немецкой (будущей Миллионной) улицы от Круглого рынка до Певческого моста. Именно Мойка тогда предопределила «красную линию» для строений собственного правобережья и для домов, расположенных на южной стороне Миллионной улицы. Если дома, возведенные на ее северной стороне, выходили фасадами на Дворцовую набережную, о берега которой разбивались волны их городской доминанты – полноводной Невы, то парадные подъезды роскошных особняков южной стороны этой же магистрали обращались лицом к Мойке.

Со временем сквозные участки правого берега Мойки от дома № 3 – старого Круглого рынка, до широкого Певческого моста периодически изменяли свои размеры и форму, а после продажи нередко даже делились на отдельные части, обустраиваемые новыми владельцами собственными строениями, меняющими традиционную историческую ориентацию главных фасадов новостроек.

За оригинальным зданием Круглого рынка на правом берегу Мойки располагается дом № 5, построенный на сквозном участке, проходящем от набережной реки до Миллионной улицы (№ 6).

Императрица Екатерина I

Дом № 6, расположенный на противоположной стороне этого сквозного обширного земельного надела, относился к числу наиболее заметных построек Миллионной улицы и своей роскошью подтверждал столь необычное наименование старейшей магистрали Северной столицы. В 1733 году императрица Анна Иоанновна пожаловала земельный надел с деревянным домом на правом берегу речки Мьи сенатору и камергеру Павлу Федоровичу Балку за радение и верную государеву службу. К жалованному участку новый хозяин прикупил дополнительно три соседних надела и приступил там к строительству огромного каменного особняка в полном соответствии с проектом, составленным знаменитым столичным зодчим И.К. Коробовым. В сегодняшнем перестроенном доме № 6 на Миллионной улице с трудом можно разглядеть контуры того старинного барского двухэтажного каменного особняка на высоком каменном подполье с мезонином в центре.

Род Балков, или, точнее, Балкенов, довольно старинный. Его российские представители являлись выходцами из Вестфалии – исторической немецкой области между реками Рейн и Везер. Вначале они переселились в Ливонию, где ревностно служили шведскому королю. В первые годы XVIII века майор Н.И. фон Балкен завербовался на службу к русскому царю. В рядах царской армии его сын – Федор Николаевич Балк уже воевал в звании генерал-поручика и был замечен царем Петром I, женившим его на Матрене Ивановне Монс, старшей сестре царской пассии – Анны Монс.

Матрена Ивановна Балк благодаря своей энергии и неимоверной активности быстро сумела заслужить расположение царицы Екатерины Алексеевны и даже подружиться с ней до такой степени, что сам Петр I в письме к жене упоминает имя подруги государыни: «Отпиши ко мне, – спрашивал Петр Катерину 14 августа 1712 года, – к которому времени родит Матрена, чтоб мне поспеть?»

А.И. Ушаков, начальник Тайной канцелярии

Она вошла в историю, как придворная сводница, организовавшая любовные свидания царицы Екатерины Алексеевны со своим братом – камергером Виллимом Монсом.

Поздним вечером 8 ноября 1724 года дом Виллима Монса на набережной Мойки посетит начальник Тайной канцелярии Андрей Иванович Ушаков и объявит бывшему фавориту Петра I о его аресте, прикажет отдать шпагу, отберет ключи, опечатает бумаги и увезет арестованного в Тайную канцелярию.

Весть об аресте Виллима Ивановича Монса поразила высшее петербургское общество.

В пятницу, 13 ноября 1724 года, ранним утром в дом генерала Ф.Н. Балка прибыл А.И. Ушаков и под усиленным конвоем препроводил его жену в свою канцелярию. В этот же день арестовали и ее сына – первейшего придворного щеголя и красавца Петра Федоровича Балка. Последовали также и другие многочисленные аресты, но они производились весьма деликатно, незаметно, без особой огласки и насилия. Русский историк М.И. Семевский полагал, что «император специально распорядился не афишировать действия работников Тайной канцелярии и не разглашать никому результаты „розыска“, ибо стыдился являть жестокость по делу, слишком близкому его сердцу, или же Екатерина, по народному выражению, „своим волшебным кореньем“ продолжала и в эти страшные минуты „обводить“, т. е. смягчать, ублажать государя».

Начался «розыск» по делу. В стенах страшной Тайной канцелярии шли допросы, изучались ворохи изъятых документов о казнокрадстве и взятках арестованных. Отдельно, в узком кругу доверенных лиц, знакомились с любовной перепиской камергера Виллима Монса и императрицы Екатерины Алексеевны.

Допросы в застенках Петропавловской крепости в присутствии императора проходили особенно сурово. Допрашиваемые трепетали от страха. Не все тогда понимали, что аресты Виллима Монса, его сестры с сыном вызваны сугубо личной обидой, нанесенной императору камергером. Обидой, поразившей царя до глубины души. Кипа изъятых бумаг с любовной перепиской подтверждала связь Виллима Монса и его «дорогой Катеринушки, друга сердешного».

Хотя вина других арестованных во взятках и казнокрадстве предъявлялась вполне обоснованно, для Петра, являлась по сути некой ширмой, предлогом к осуждению и суровому наказанию соперника. Петр I еще до ареста Виллима Монса принял решение стереть его с лица земли.

Издатель дневника камер-юнкера герцога Голштейн-Готторпского обер-камергера Берхгольца Бюшинг отмечал, что «настоящею причиной казни Монса было обвинение его в неприличной короткости с императрицею». Поэтому розыск по делу Монса и его соучастников провели довольно быстро.

13 ноября 1724 года, пополудни, отряд солдат с барабанщиками и чиновником прошествовал по улицам и площадям Санкт-Петербурга и при остановках собравшейся толпе громогласно объявляли, что «так как камер-юнкер Монс и сестра его Балк брали взятки и за то арестованы, то каждый, кто что-нибудь знает об этом или кому доводилось давать им, то под страхом тяжкого наказания должен непременно заявить об этом». Чиновник после устного оглашения призыва Тайной канцелярии прибивал на столбе бумагу с текстом подобного обращения к населению города.

Улик и доказательств по взяткам Виллима Монса и его подельников оказалось так много, что глава Тайной канцелярии и главный российский инквизитор А.И. Ушаков счел возможным передать арестованных «вышнему суду».

Утром 14 ноября 1724 года состав «вышнего суда» собрался в Зимнем дворце и провел заседание. 15 ноября суд завершил свою работу и заключил, что «Монс по делу явился во многих взятках и вступал за оные в дела, непринадлежащия ему, и за вышеписания его вины мы согласно приговорили: учинить ему, Виллиму Монсу, смертную казнь, а именье его, движимое и недвижимое, взять на его императорское величество. Однако нижеподписавшихся приговор предается в милостивое рассуждение его императорского величества». Петр, «по милостивом рассуждении», на полях доклада начертал собственноручно: «Учинить по приговору».

Все сделано по форме и закону. Однако, торопясь с исполнением приговора, император не стал дожидаться приговора подельникам Монса, а собственноручно начертал в тот же день:

«Матрену Балкшу – бить кнутом и сослать в Тобольск;

Столетова – бить кнутом и сослать в Рогервик на десять лет;

Балакирева – бить батогами и в Рогервик на три года;

Пажа Солова – в суде высечь батогами и написать в солдаты;

Павловых – в солдаты без наказанья.

Послать указ в военную коллегию; Петра Балкова – капитаном, а брата его пажа Балка – урядником в гилянские новонаборные полки».

В этот же день, 15 ноября 1724 года, по указу Петра I всенародно объявили: «Завтра, то есть 16-го числа сего ноября, в 10 часу пред полуднем, будет на Троицкой площади экзекуция бывшему камергеру Виллиму Монсу да сестре его Балкше, подьячему Егору Столетову, камер-лакею Ивану Балакиреву – за их плутовство такое, что Монс и сестра его, и Егор Столетов, будучи при дворе его величества, вступали в дела противныя указам его величества не по своему чину, и укрывали винных плутов от обличения вин их, и брали за то великие взятки; и Балакирев в том Монсу и протчим служил. А подлинное описание вин их будет объявлено при экзекуции».

Вот как описал церемонию казни русский историк М.И. Семевский в книге «Царица Катерина Алексеевна, Анна и Виллим Монс»: «В понедельник 16 ноября, рано утром, на Троицкой площади, перед зданием Сената все было готово к казни. Среди сбежавшегося народа поднимался высокий эшафот; на нем лежала плаха да ходил палач с топором в руках: мастер ждал своей жертвы. У помоста торчал высокий шест. Тут же можно было видеть другого заплечного мастера с кнутом да молодцов, выхваченных из серого народа: они должны были заменить, по обычаю того времени, подставки или деревянных „кобыл“ позднейшего времени – на спины их вскидывали осужденных на кнутобойню.

В 10 часов утра конвой солдат показался из-под „Петровских“ ворот крепости; за ним следовал Монс, исхудалый, измученный, если не физической болью, то нравственными страданиями. На эшафоте прочитали приговор. Выслушав его, Монс поблагодарил читавшего, простился с пастором и отдал ему на память золотые часы с портретом Екатерины, сам разделся, попросил палача как можно поскорее приступить к делу и лег на плаху. Палач исполнил просьбу… Несколько минут спустя голова красавца Монса мертвыми глазами смотрела с шеста на народ, кровь сочилась из-под нее и засыхала на шесте...

У трупа брата генеральша, бывшая гофмейстерина статс-дама, выслушала следующее: „Матрена Балкова! Понеже ты вступила в дела, которые делала через брата твоего Виллима Монса при дворе его императорского величества, дела, непристойные ему, и за то брала великие взятки, и за оные твои вины указал его императорское величество: бить тебя кнутом и сослать в Тобольск на вечное житье“.

Проводам в ссылку предшествовало пять ударов по обнаженной спине…»

Через шесть дней Матрену Ивановну Балк отконвоировали под охраной сержанта и двух солдат в Тобольск. Оба ее сына, Петр и Павел Балки, были высланы в Гилян – один капитаном, другой унтер-офицером. Тело Монса целую неделю находилось на помосте, а когда эшафот сломали, труп уложили на особое колесо – догнивать.

Через два месяца после казни на Троицкой площади, «в начале шестого часа пополуночи 28 января 1725 года, под шепотом благочестивых напутствий и молитв тверского архиерея, император Всероссийский Петр I испустил последний вздох».

Новая императрица Екатерина Алексеевна по исконному русскому обычаю награждала своих приближенных, амнистировала государственных преступников и возвращала из ссылок государственных деятелей царствования Петра Великого. Историк М.И. Семевский в этой связи отмечал: «Еще тело императора стояло во дворце, еще только что возвещалось по улицам столицы о предстоящем церемониале его погребения, а Екатерина Алексеевна изрекла милостивое прощение своей довереннейшей подруге».

Высочайший указ повелевал генерал-майору и лейб-гвардии майору Андрею Ивановичу Ушакову, проводившему «розыск» по делу Виллима Монса, «озаботиться о возврате лиц, так недавно арестованных, допрашиванных и переданных в руки заплечных мастеров».

Прощение своей подруги и сводницы излагалось в указе императрицы в принятой стандартной форме: «Ради поминовения блаженные и вечно достойные памяти его императорского величества и для своего многолетнего здравия: Матрену Балкшу не ссылать в Сибирь, как было определено по делам вышнего суда, но вернуть с дороги и быть ей в Москве. Детей ея, Петра да Павла, вместо ссылки в гилянский гарнизон, определить в армию теми же чинами, в каких посылали их в Гилян».

Компрометирующие Екатерину Алексеевну любовные письма Виллима Монса и от нее Монсу, князь Александр Данилович Меншиков сжег, дабы они не смогли впредь бросать тень на новую императрицу.

Семейство Балков вернулось в столицу и продолжало строить карьеру, получая генеральские чины, звания камергеров и высокие государственные ордена. Сыновья Матрены Ивановны умело продвигались среди отмелей и камней придворной жизни и отличались довольно своеобразными заслугами при императорском дворе. Павел Федорович и его приятель обер-шталмейстер Куракин умели шутками и анекдотами веселить императрицу Анну Иоанновну, могли вовремя польстить временщику Бирону, и хотя Павел Федорович ни к каким делам допускаем не был, но все же регулярно получал за свои способности награды, чины и скончался 4 октября 1743 года в чине генерал-поручика, кавалера ордена Св. Александра Невского и действительного камергера.

Его младший брат Петр Федорович Балк умер в 1762 году также в чине генерал-поручика и кавалером ордена Св. Александра Невского. Дочери Павла Федоровича Балка удачно вышли замуж – Наталья Павловна за князя П.М. Щербакова, Мария Павловна за обер-егермейстера князя С.М. Нарышкина, человека знатного, богатого, однако на двадцать лет старше своей супруги.

Младшая дочь камергера Павла Федоровича Балка, фрейлина Елизаветы Петровны Матрена Павловна, девица бойкая, сама находит себе жениха и вскоре выходит замуж за красавца камергера Сергея Салтыкова, ставшего впоследствии любовником великой княгини Екатерины Алексеевны.

Трагично сложилась судьба дочери Матрены Ивановны Балк – Натальи Федоровны – придворной дамы и супруги Степана Васильевича Лопухина, щедро осыпанного милостями и наградами правительницы Анны Леопольдовны. Все семейство Лопухиных весьма негативно отнеслось к узурпации власти взошедшей на престол Елизаветой Петровной.

Придворная дама Н.Ф. Лопухина

Наталья Федоровна Лопухина унаследовала от своей матери отрицательные черты, такие как любовь к дворцовым интригам и раздорам. В столичном доме сенатора Лопухина и на его приморской даче на 12-й версте Петергофской дороги часто собирались единомышленники супругов Лопухиных и за обедом открыто вели бесконечные разговоры антиправительственного толка. В них довольно часто допускались неуважительные высказывания придворной дамы Лопухиной и ее супруга в адрес императрицы и членов правительства. Подобные дерзости и оскорбления в адрес Елизаветы Петровны станут позже причиной драматических событий, произошедших в жизни семейства Лопухиных и их близких друзей.

В этот период в России существовали два непримиримых политических противника: любимец государыни и ее домашний врач Лесток и родственник Лопухиных – вице-канцлер граф А.П. Бестужев, уверявший Елизавету Петровну в двойной политической игре ее придворного лекаря. Лесток со своей стороны не упускал случая, чтобы насолить Бестужеву и его родне. И такой случай вскоре придворному лекарю представился. Сосланные после переворота в отдаленные губернии приближенные Анны Леопольдовны теперь находились под присмотром офицеров-приставов, доверенных Лестока. Кирасира поручика Бергера приставили в качестве пристава к графу Левенвольде, отбывавшему ссылку в Соликамске. Узнав об этом, придворная дама Наталья Федоровна Лопухина, некогда приятельница сосланного графа, поручила своему сыну, камер-юнкеру при дворе Анны Леопольдовны, передать через Бергера ссыльному Левенвольде в Соликамск, что граф в Петербурге не забыт своими друзьями и почитателями и не должен падать духом, ибо вскоре не замедлят наступить для него лучшие времена. Курляндец Бергер с блеском выполнил поручение своего шефа, воспользовавшись надежным русским приемом, в основе которого во все времена пребывала поговорка: «Что у трезвого на уме, то у пьяного на языке». Он и его приятель капитан Фалькенберг пригласили Ивана Лопухина в трактир, напоили, и тот поведал иноземцам все, что услышал и узнал в доме своих родителей, в том числе о неуважительных высказываниях в адрес императрицы, что она якобы ездит в Царское Село вместе «с дурными людьми, любит спиртные напитки и что ей не следовало быть наследницей на престоле, ибо она незаконнорожденная и родилась за три года до венчания своих родителей», что «нынешние правители – все дрянь, не то что прежние – Остерман и Левенвольд. А императору Иоанну вскоре поможет прусский король, при этом с ним обязательно выступит рижский гарнизон, коему поручено сейчас стеречь низложенного истинного российского императора и его мать. Нынешней императрице с ее трехстами гвардейцами-канальями не осилить их напор. Скоро, скоро наступят перемены. Отец мой писал моей матери, чтобы я никаких милостей у нынешней государыни не искал».

Далее И. Лопухин с важностью произнес, что де «австрийский посол маркиз Ботта императору Иоанну – верный слуга и добродетель». Получив подробный рапорт своих агентов, Лесток сразу же поспешил к Елизавете Петровне. Реакция императрицы последовала незамедлительно. Придворную даму Н.Ф. Лопухину и ее семью арестовали. Розыск по делу Лопухиной проводили начальник Тайной канцелярии А.И. Ушаков, генеральный прокурор Сената князь Н.Ю. Трубецкой и придворный лекарь Лесток.

Иван Лопухин сразу же во всем признался, оговорил свою мать и Анну Гавриловну Бестужеву – супругу вице-канцлера. Допрошенный с особым пристрастием глава семьи Степан Васильевич Лопухин показал, что маркиз Ботта действительно говорил, что «было бы лучше и покойнее, если бы принцесса Анна Леопольдовна властвовала, да и он сам, Степан Лопухин, также считал, что было бы лучше и желательнее, чтобы принцесса по-прежнему оставалась правительницей, потому что он недоволен государыней за то, что оставлен без награждения чином. Он также сознался в том, что действительно говорил: „Государыня де рождена до брака и прочие непристойные слова при этом произносил“».

Н.Ю. Трубецкой, генеральный прокурор Сената

Жестокой пытке на дыбе подвергли не только Степана Лопухина, но и его жену Наталью, сына их Ивана и Анну Бестужеву.

Вместе с ними к розыску привлекли многих лиц, обвиненных в том, что слышали все непристойные речи и не донесли. Учрежденное в Сенате Генеральное собрание приговорило: всех троих Лопухиных к колесованию и вырезанию их языков. Лиц, знавших обо всем, но не доносивших – Машкова, Зыбина, князя Путятина и жену камергера Софию Линиенфельд, – казнить отсечением головы. Иных, менее виновных, – сослать в деревни. Однако императрица при утверждении приговора все же значительно смягчила всем наказание: «Главных виновных – Лопухиных и Бестужеву – высечь кнутом и, урезав языки, отправить на всю жизнь в ссылку. Других – высечь кнутом и сослать в Сибирь. Имущество всех осужденных конфисковать».

В конце лета, 31 августа 1743 года, Наталью Федоровну Лопухину на городской площади прилюдно били кнутом, после чего палач на эшафоте урезал ей язык. Затем бывшую придворную даму отправили навечно в сибирскую ссылку. Из нее она была освобождена указом о помиловании, подписанным уже новой российской императрицей – Екатериной II.

В тот же 1743 год, старший сын Матрены Ивановны Балк и родной брат Натальи Лопухиной – Павел Федорович, успев завершить строительство роскошного особняка, внезапно умирает от апоплексического удара. Все свое движимое и недвижимое имущество камергер завещал своим детям.

Владелицей нового особняка на сквозном участке Балка, в границах набережной реки Мойки и Миллионной улицы, становится его младшая дочь, названная в честь свой знаменитой бабки Матреной. Любимая фрейлина Елизаветы Петровны через некоторое время становится официальной владелицей отцовского дома. Вскоре Матрена Павловна Балк выходит замуж за камергера Сергея Васильевича Салтыкова, доброго приятеля будущего российского императора Петра III и, как многие считали, первого любовника его супруги, будущей российской императрицы Екатерины Великой. Тогда же великая княгиня в своих записках описала обстоятельства, при которых, собственно, и совершился брак фрейлины Матрены Балк с красавцем Сергеем Салтыковым. Это произошло весной 1750 года в Царском Селе, куда по распоряжению императрицы выехал «малый двор» великого князя Петра Федоровича и великой княгини Екатерины Алексеевны. Молодежь веселилась, ездила на охоту и каталась на качелях. «На этих качелях, – вспоминала Екатерина Алексеевна, – девица Балк пленила Сергея Салтыкова, камергера великого князя. На другой же день он ей сделал предложение, которое она приняла, и в скором времени он на ней женился».

С.В. Салтыков, камергер

Бытовало мнение, что Сергей Васильевич Салтыков оказал «дружескую услугу» наследнику, в результате которой на свет появился будущий российский император Павел I. После подобного «патриотического» поступка Елизавета Петровна, для которой вопрос об отцовстве не являлся секретом, забирает внука к себе на воспитание, подальше от наследника с его явными признаками полного мужского бессилия, а фактического продолжателя рода правящей династии – камергера С.В. Салтыкова срочно отправляет с дипломатической миссией в Стокгольм, а затем повелевает исполнять полномочия российского посла в Гамбурге, Париже и Дрездене. Его имя все реже и реже упоминается на светских столичных раутах и в аристократических салонах. Многие полагали, что камергер намеренно удалился от двора. Правда, петербургский краевед А.А. Ива нов в книге «Дома и люди» предполагает, ссылаясь на мемуары одного из издателей популярной столичной газеты «Северная пчела», что «Греч в своих „Записках“ указывает год его смерти – 1807-й, но трудно сказать, насколько это достоверно. Несомненно лишь то, что жена намного пережила мужа, скончавшись лишь в 1813 году, но ее долгая жизнь не оставила каких-либо следов в истории». Матрена Салтыкова «прославилась» разве что своей скупостью, имея обыкновение нарочно ссориться с подрядчиками, чтобы прогнать их, не уплатив за уже выполненную работу. Овдовев, она продала дома на Миллионной мужу своей сестры Марии Павловны Балк-Полевой-Нарышкиной – князю С.К. Нарышкину.

Княгиня М.П. Нарышкина

Князь Семен Кириллович – представитель старинного знатного княжеского рода, богатый вельможа и близкий родственник Петра Великого. Женитьбой на Марии Павловне Балк он намного увеличил свое состояние.

Это была замечательная пара. Мария Павловна в молодости отличалась красотой, статной фигурой и величественной осанкой, всегда с изысканностью одевалась, вызывая приступы зависти и ненависти у царицы Елизаветы Петровны. На балах и светских приемах императрица открыто демонстрировала свое крайнее недовольство изысканностью нарядов супруги князя С.К. Нарышкина. Однажды, выйдя из себя, она на глазах у шокированных придворных собственноручно срезала ножницами с головы княгини Нарышкиной милое украшение из лент.

Овдовев, Мария Павловна унаследовала по духовному завещанию внушительных размеров состояние, и все же, несмотря на это, через два года после кончины князя она дала объявление в газету о продаже великолепной библиотеки своего мужа: «Декабря, с 1 числа будет с публичного торгу продаваться в доме ее высокопревосходительства М.П. Нарышкиной, состоящем в большой Миллионной, подле главной аптеки, оставшаяся библиотека после покойного супруга ее, обер-егермейстера Семена Кирилловича Нарышкина, состоящая большей частью из французских книг».

Князь П.П. Щербатов

29 мая 1793 года секретарь российской императрицы Екатерины Великой – А.В. Храповицкий внес очередную запись в дневнике: «Вчера ввечеру умерла Марья Павловна Нарышкина. Ее Величество сказывала мне о том с сожалением, вспоминая, что в молодых летах вместе с нею резвилась и спрашивала: жива ли сестра ее, княгиня Щербатова? Но та за год уже умерла».

Дом и огромный сквозной участок от Мойки до Миллионной улицы перешли по завещанию сыну ее старшей сестры князю Павлу Петровичу Щербатову – племяннику русского историка М.М. Щербатова.

Получив столь большое наследство, тридцатилетний князь Павел Петрович оставляет военную службу в гвардейском Преображенском полку, Екатерина II жалует ему должность действительного камергера, женится по любви на фрейлине Анастасии Валентиновне, дочери генерал-фельдмаршала графа В.П. Мусина-Пушкина. Князь оказался весьма рачительным хозяином, привел в должный порядок запущенный огромный усадебный участок и великолепный особняк (дом № 6), выходящий своим фасадом на Миллионную улицу.

Заботясь об увеличении доходности огромного сквозного земельного надела, П.П. Щербатов в конце 80-х годов XVIII столетия возводит на набережной Мойки двухэтажный каменный флигель (дом № 5) с аркадой в первом этаже, с девятью торговыми лавками, сдаваемыми в аренду местным купцам. Через год по распоряжению князя здание надстроили третьим этажом, оформили фасады дома рустом и лепными деталями. В результате перестройки здания на набережной Мойки появился оригинальный образец доходного жилого дома с уличной торговой галерей на девять лавок и обращенными во двор галереями-коридорами. Князь Павел Петрович иногда сдавал в аренду некоторые покои в своем главном особняке на Миллионной улице. В 1810-х годах в его доме несколько лет жил знаменитый французский художник-портретист Шарль-Бенуа Митуар, удостоенный в 1813 году звания академика Петербургской Академии художеств.

Граф А.Н. Зубов

Считают, что французский художник написал четыре прекрасных портрета князя П.П. Щербатова и его супруги – княгини Анастасии Валентиновны. Ранее эти работы приписывались кисти О.А. Кипренского.

Однако большинство отечественных искусствоведов, основываясь на результатах объективных технических экспертиз, все же продолжают утверждать, что автором замечательных портретов князя и княгини Щербатовых является их гость из Франции. Споры и дискуссии об авторе портретов продолжаются, поэтому ныне они выставляются под нейтральной подписью: «Работа неизвестного мастера первой четверти XIX века».

После смерти четы Щербатовых их наследница, единственная дочь Наталья Павловна, вышедшая замуж за графа А.Н. Зубова, приняла решение о продаже родового надела и особняка.

Покупателем оказалась некая Рубцова, перепродавшая через несколько лет особняк и огромный сквозной участок жене действительного статского советника О.П. Зубовой.

В 1857 году бывший участок Балков – Нарышкиных – Щербатовых казна выкупает у О.П. Зубовой под строительство служебного корпуса Запасного дворца и Конюшенного двора при Ново-Михайловском дворце. Перестроечными работами тогда руководил придворный зодчий А.И. Штакеншнейдер. Весь земельный участок вскоре заняли многочисленные конюшни и жилые помещения для прислуги великого князя Михаила Николаевича, дворец которого располагался неподалеку дом № 18 по Дворцовой набережной и № 19 по Миллионной улице.

В начале 1860-х годов зодчий полностью перестроил комплекс сооружений на участке дома № 5 на набережной реки Мойки и дома № 6 по Миллионной улице. Изменил фасад зданий, декорировал их пилястрами, убранством в стиле рококо (завитки в виде раковин, растительный орнамент, изогнутый в спирали, асимметрия декора). В дворовых строениях между Мойкой и Миллионной размещались конюшни и сараи. В построенных дворовых флигелях разместили великокняжеских слуг и конюхов. Примыкающая к набережной Мойке значительная часть земельного участка в 1863 году сдавалась в аренду известному мебельному фабриканту К.А. Туру. В бывшем барском особняке на Миллионной улице до 1917 года располагались основные службы великого князя Николая Михайловича и квартиры его служащих.

Долгое время в бывшем здании Запасного дворца и Конюшенном дворе при Ново-Михайловском дворце великого князя Николая Михайловича располагались кафедры, аудитории и учебные классы Северо-Западного государственного заочного технического университета.

Время, многочисленные перестройки и витиеватые надстройки лишили дом № 6 на Миллионной улице первоначальной красоты и изящества. О его сегодняшнем внешнем виде остроумно и точно написал в своей книге знаток нашего города А.А. Иванов: «Сегодня дом напоминает обедневшего аристократа, с нелепо нахлобученными двумя верхними этажами, надстроенными сравнительно недавно и никак не вяжущимися с изукрашенным фасадом „во вкусе Растрелли“.

Когда исторические здания надстраивают с забвением того, что имеют дело не с игрушечными сооружениями из кубиков, высоту которых можно менять произвольно, не сообразуясь ни с архитектурным обликом, ни с местоположением, – это ведет обычно не только к искажению наружного вида отдельных домов, но и к потере лица всей улицы в целом».

Набережная Мойки, 7. Бывший дом Х. Паульсена придворного лекаря Петра I

Далее, вниз по течению старой Мьи, на правой стороне ее набережной располагается сквозной участок с двумя сообщающимися зданиями, № 8 на Миллионной улице и № 7 на набережной Мойки. Дом № 7 на набережной с середины XVIII столетия принадлежал придворному лекарю-хирургу Христофору Паульсену, приглашенному на службу императором Петром I. Царь лично выбрал для понравившегося ему специалиста этот весьма престижный земельный надел и обеспечил лекаря всеми необходимыми строительными материалами. Талантливому врачу Христофору Паульсену, сделавшему прекрасную карьеру придворного хирурга, пришлось служить многим представителям семейства дома царей Романовых. Начав службу при Петре Великом, он завершил свою придворную карьеру в чине надворного советника в царствование Екатерины II. В этом же доме на Мойке родился и провел свое детство его сын – известный столичный архитектор и любимый ученик выдающегося русского зодчего Ю.М. Фельтена – Г.Х. Паульсен.

В 1787 году придворный хирург Христофор Паульсен умирает и дом согласно духовному завещанию переходит к его сыну – архитектору Готлибу Христофору Паульсену, перестроившему старое здание и реконструировавшему на принадлежавшем ему земельном участке дворовые флигели, превратив их в солидный доходный дом. На красной линии участка – Миллионной улице, наследник по собственному проекту построил современный по тому времени доходный дом. В корпусах доходных строений, обращенных на Мойку и Миллионную улицу, селились чиновники высокого ранга, а в полутемных квартирах с окнами, обращенными в узкий двор-колодец, – ремесленники и простолюдины.

Русский поэт и театральный критик П.А. Катенин

В 1825–1827 годах в жилом корпусе по набережной Мойки (дом № 7) жил знаменитый русский поэт, переводчик, критик, театральный деятель и почетный член Петербургской Академии наук Павел Александрович Катенин. Офицер лейб-гвардии Преображенского полка вышел в отставку и, поселившись в квартире дома № 7 на тихой набережной Мойки, всецело посвятил себя литературному творчеству, в котором весьма преуспел. «Он имел немало противников и соперников. Отставной полковник Преображенского полка, небольшого роста, подвижный и не лишенный некоторого изящества, он посещал театр с самоуверенным видом завсегдатая. В зрительном зале и за кулисами с мнением этого круглолицего, полнощекого и румяного молодого человека считались как с непререкаемым приговором. Он создавал и разрушал репутации. Этот отставной офицер – Катенин, вечно кипел как кофейник на конфорке», – говорил о нем злоязычный Филипп Филиппович Вигель – член литературного общества «Арзамас», знакомый Пушкина и впоследствии директор Департамента духовных дел иностранных исповеданий, действительный статский советник.

Другие находили в нем сходство с Пушкиным. Ученый, поэт, драматург, блистательный собеседник, неподражаемый остроумец, первоклассный спорщик, он принадлежал к той же категории универсальных умов, что и Грибоедов, Герцен и поэт-славянофил Хомяков. Уступая им в литературном даровании, Катенин поражал современников безграничной обширностью познаний. П.А. Каратыгин писал о нем: «Катенин, критику которого всегда так уважал и Пушкин, и Грибоедов, был человек необыкновенного ума и образования: французский, немецкий, итальянский и латинский языки он знал в совершенстве, понимал хорошо английский язык и несколько греческий. Память его была изумительна. Можно положительно сказать, что не было ни одного всемирного исторического события, которые бы он не мог изложить со всеми подробностями; в хронологии он никогда не затруднялся; одним словом, это была живая энциклопедия». Страстный театрал, знаток сцены, чтец, драматург и театральный педагог, много и упорно трудился над переводами произведений Расина, Корнелия, Мариво для театров. Он никогда не старался угождать господствующему вкусу публики и шел своим путем.

Известный литературовед, писатель и знаток отечественной и западноевропейской литературы XIX века Леонид Петрович Гроссман отмечал, что «актеры считались в те времена вещью императора. Отсюда, с одной стороны, – их неприкосновенность для отзывов. Суждения об императорском театре, актерах, находящихся на службе его величества, почитались тогда неуместными. Каких только угроз и опасений не знали в те годы артисты, драматурги и зрители».

В своей книге «Пушкин в театральных креслах» Л.П. Гроссман приводит один из курьезных театральных эпизодов, иллюстрирующий, «насколько жестоко пострадал за эмоциональные проявления своего театрального впечатления знаменитый Катенин. Эпизод в театре послужил тогда основанием для целого „дела о неприличном поведении в театре отставного полковника Катенина и высылке его из С.-Петербурга, с воспрещением въезда в обе столицы“».

18 сентября 1822 года в театре во время бенефисного представления трагедии Озерова «Поликсена» вместо знаменитого актера Каратыгина, имевшего огромный успех у зрителей, Н.С. Семенова выводила на приветствие зрительного зала свою ученицу Азаревичеву, дебютантку, воспитанницу Театральной школы. Уязвленный несправедливостью к своему талантливому ученику, Катенин вместе с публикой начал громко выкрикивать из зала: «Каратыгина!» и «Азаревичеву не надо!»

Оскорбленная Семенова сразу же пожаловалась графу Милорадовичу. Столичный губернатор вызвал к себе Катенина и категорически запретил ему посещать театр во время выступлений Семеновой и тут же незамедлительно письменно рапортовал о случившемся инциденте императору, находившемуся тогда заграницей. Вскоре из Италии пришел ответ Александра I, приказавшего немедленно выслать Катенина из Петербурга. Павлу Александровичу даже не предоставили полагающихся на сборы 24 часов, а сразу же под присмотром полицмейстера спешно вывезли из города.

Русская актриса Н.С. Семенова

П.А. Катенин смог вернуться в столицу лишь после смерти императора в 1825 году. Он снял квартиру на Мойке в доме № 7.

В 1903–1904 годах по распоряжению предпоследнего владельца дома № 7 на Мойке полковника Н.Б. Глинки-Маврина техник-строитель А.К. Голосуев по собственному примитивному проекту надстроил обращенное на набережную реки здание. В 1905 году территорию сквозного участка и расположенные на ней строения приобретает богатая купчиха Е.Н. Бирина, вышедшая в 1906 году замуж за помощника петербургского градоначальника генерал-лейтенанта О.И. Вендорфа. Энергичная особа перестроила с помощью техника-строителя А.К. Голосуева по чертежам Г.П. Хржонстовского дом № 8 на Миллионной улице в духе архитектурных рационалистических течений тех лет. Здание превратилось в жилое строение с достаточно комфортабельными отдельными квартирами, охотно снимаемыми высокопоставленными чиновниками, представителями высшего командного состава российской армии и аристократической элитой Северной столицы.

В 1896–1898 годах в этом доме проживал корнет Кавалергардского полка Карл Густав Маннергейм – будущий маршал и президент Финляндии.

Дом № 7 на набережной Мойки формально принадлежал генерал-лейтенанту О.И. Вендорфу, а фактически всем сквозным участком владела его жена – Е.Н. Бирина, купчиха и директриса Дамского благотворительного тюремного комитета. В этом доме несколько лет находилось «Высочайше учрежденная при Военном Совете канцелярия для разработки претензий к казне, вызванных обстоятельствами Русско-японской войны».

Офицер Кавалергардского полка К.Г. Маннергейм

Одной из достопримечательностей квартала, ограниченного набережной Мойки, Миллионной улицей, Аптекарским и Круглым переулками, в XIX – начале ХХ столетия являлся сквозной участок с домами и дворовыми строениями любимца императора Николая I, придворного архитектора и автора замечательных проектов многих исторических зданий в Петербурге Андрея Ивановича Штакеншнейдера, выпускника Петербургской Академии художеств, а затем ее преподавателя. Пик творческой деятельности зодчего пришелся на середину XIX века, период крутого перелома и перемен в стилевой эволюции отечественной архитектуры, сопровождавшихся резким отходом от привычного классицизма. Здания, возведенные по проектам этого талантливого зодчего, относили к стилистике эклектизма. В эклектике Андрей Иванович и его современники видели возможность создания системы композиционных приемов и средств эстетической выразительности – более гибких и разнообразных, чем та, которую с годами выработал классицизм.

А.И. Штакеншнейдер оказался одним из самых способных и изобретательных русских зодчих, принадлежащих, по мнению А.Н. Бенуа и Н.Е. Лансере, «к поколению архитекторов, вышколенных на строгости классицизма и затем отдавших свои силы на самые разнообразные прихоти вкуса, в соответствии с новым социальным заказом и новыми эстетическими критериями».

Набережная Мойки, 9. Особняк придворного зодчего А.И. Штакеншнейдера

Архитектор после окончания Академии художеств в 1820 году работал рисовальщиком при зодчем Монферране. В своих первых строительных проектах зданий 1830-х годов Андрей Иванович то строго следовал канонам классицизма, то вдруг обращался к совершенно иным, новым стилям – русскому, готике, греческому и помпейскому стилям, чутко реагируя на изменившиеся требования к архитектуре и смену художественных вкусов.

В тридцатилетнем возрасте по указу Николая I Штакеншнейдер становится придворным архитектором.

В 50-х годах XIX столетия в Петербурге появляются невиданные ранее типы городских особняков, заказчиками которых являлись богатые столичные промышленники, банкиры, адвокаты, известные архитекторы, желающие возвести здание-гибрид, располагавший не только жилыми помещения для главы фирмы и его собственного семейства, но и для ведущих специалистов своего предприятия, с приемными для клиентов, с кабинетами для работы хозяина и его сотрудников.

Одним из первых образцов реализации подобной необычной идеи – постройки нового типа особняка – может считаться дом архитектора А.И. Штакеншнейдера, возведенный на сквозном участке между набережной Мойки и Миллионной улицей. Основное здание служебного особняка на южной стороне Миллионной улицы протянулось через весь квартал, выходя своей южной стороной на набережную Мойки (дом № 9).

Этот старый участок начал застраиваться еще в XVIII веке. Лицевой жилой трехэтажный корпус на нем появился в 1730-х годах. В последующие десятилетия прежние владельцы расширяли жилой корпус и надстраивали новыми дополнительными этажами дворовые флигели.

Проект перестройки упомянутого жилого дома на Мойке архитектор Штакеншнейдер подготовил в 1851 году по просьбе его хозяев – братьев, титулярных советников М.Е. и Д.Е. Петровых. После завершения работы над проектом к его автору от хозяев поступило предложение о продаже ему их родового надела со всеми находящимися на нем строениями и сделка состоялась.

Андрей Иванович с интересом приступил к работам по приспособлению огромного участка, жилого корпуса на Мойке и дворовых флигелей в комплексное сооружение.

После завершения многочисленных и довольно сложных строительных работ новый жилищно-производственный комплекс «архитектурно-планировочной» фирмы придворного зодчего А.И. Штакеншнейдера включал в себя несколько зданий, за каждым из которых была закреплена четкая функция.

Лицевой фасад производственного корпуса, надстроенного четвертым этажом, выходил на Миллионную улицу. К нему со стороны двора примыкал четырехэтажный каменный флигель. Боковые продольные дворовые флигели высотой от одного до четырех этажей в совокупности с двумя поперечными флигелями и двумя одноэтажными постройками являлись естественным окружением огромного пространства южной части двора с разбитым в нем садом, выходящим в те времена на набережную Мойки.

Лицевой фасад дома Штакеншнейдера, обращенный на Миллионную улицу, заново отделали, использовав в процессе работы элементы и мотивы итальянского ренессанса первой четверти XVI века. Окна здания зодчий обрамил строгими наличниками, а поверхность стены расчленил линиями филенок и рустованными лопатками.

Простенки центрального ризалита декорировали парящими музами и аллегорическими атрибутами «трех знатнейших художеств», отражающих специфику занятий хозяина дома, ставшего к этому времени профессором Академии художеств.

Ф.М. Достоевский

В прекрасно отделанных и меблированных внутренних помещениях дома рационально разместились служебные помещения архитектурной фирмы А.И. Штакеншнейдера. Кабинеты главы предприятия, его главных специалистов, приемная, выставочный зал образцов строительных объектов и отделочных материалов.

Капитально отремонтированные флигели, находившиеся в северной части сквозного участка, превратились в доходные дома и успешно сдавались внаем. Часть жилой площади дворовых флигелей являлась служебной и предоставлялась обслуживающему персоналу (дворникам, горничным, садовникам, кучерам и иным работникам).

В поперечном четырехэтажном корпусе неподалеку от набережной Мойки (дом № 9) находились жилые апартаменты семьи А.И. и М.Ф. Штакеншнейдеров. Окна дома № 9 выходили в небольшой двор перед набережной Мойки. Со двора крыльцо вело в оранжерею – зимний сад, за ним следовала комната, названная «диванной». Изящная легкая арка отделяла ее от столовой, к которой примыкала гостиная. Литературно-художественный салон в доме Штакеншнейдеров на набережной реки Мойки считался одним из известнейших в столице, занявший достойное место в истории русской духовной культуры середины XIX столетия. Собираясь по субботам в гостиной особняка Штакеншнейдера, гости и хозяева обменивались новостями литературы и искусства, происходили споры и дискуссии. Однако пальму первенства в этих собраниях следует отдать хозяйке и душе этого художественно-литературного салона – сорокапятилетней дочери архитектора – Елене Андреевне. Инвалид с детства, «горбунья с умным лицом», как ее называл постоянный гость салона писатель Иван Александрович Гончаров, не ожесточилась из-за своего недуга, сохранила доброту к людям, приветливость, сопереживала их бедам и несчастьям. Елена Андреевна деятельно сочувствовала и революционным демократам, и студенческой молодежи, и восставшей Польше. Глубоко почитала и уважала Ф.М. Достоевского – частого гостя ее салона.

В салоне Елены Андреевны случай свел и подружил Федора Михайловича с известным адвокатом и литератором Анатолием Федоровичем Кони, позже Достоевский консультировался с ним о достоверности включенных в роман «Братья Карамазовы» сцен судебного процесса.

Его посещали живописец-маринист Иван Константинович Айвазовский, автор картин, прославляющих мужество моряков, борющихся со стихией и сражающихся в военных баталиях, Михаил Юрьевич Микешин – скульптор, автор памятника «Тысячелетие России» в Новгороде и Богдану Хмельницкому в Киеве.

Любил бывать в салоне гостеприимного дома архитектор Александр Павлович Брюллов (брат Карла Брюллова) – автор зданий Штаба гвардейского корпуса на Дворцовой площади, вблизи Мойки, и Пулковской обсерватории. Постоянным гостем салона являлся и живописец Федор Антонович Бруни, автор нашумевшей картины «Медный змий», а также бывали Иван Сергеевич Тургенев, Иван Александрович Гончаров, Алексей Феофилактович Писемский, Николай Герасимович Помяловский.

Анна Григорьевна (супруга Достоевского), бывая в салоне, часто жаловалась Елене Андреевне на их бедность и расточительность Федора Михайловича: «Первому встречному сует, что тот у него попросит. Вы не поверите, – со слезами на глазах говорила она, – на железной дороге, как войдет в вокзал, так и держит до конца открытое портмоне – все отыскивает кому бы помочь. А случись что-нибудь – по миру пойдем с детьми…»

Елена Андреевна, сокрушаясь бедам писателя, сочувствуя ему, считала Федора Михайловича глубочайшим мыслителем и гениальным писателем. «Уважительный человек, – вспоминала она позднее, – утешающий одних и раздражающий других. Все алчущие и жаждущие правды стремились за этой правдой к нему…»

Анна Павловна Философова, супруга главного военного прокурора, открыто, не страшась, крайне неучтиво высказывалась в салоне в адрес правителей России. «Я ненавижу наше теперешнее правительство, – заявляла она, – это шайка разбойников, которая губит Россию». У нее скрывалась после суда Вера Засулич, она содействовала побегу Кропоткина. О ней говорили как о человеке, обладающем талантом гражданственности. Анна Павловна поругивала Федора Михайловича за его дерзости и «фанатичную» религиозность, но всегда при этом считала его «своим нравственным духовником».

Вскоре светская красавица перестала посещать салон Штакеншнейдеров в доме на Мойке. Ее постоянные словесные эскапады надоели царю и Александр II выслал ее из России за границу. «Слишком много себе позволяет, надоели ее выходки, – заявил Александр II ее мужу, – только ради тебя я отправил ее за границу, а не в Вятку».

Данный текст является ознакомительным фрагментом.