Читайте также
Глава 4 (XIV)
Смуты после отречения Диоклетиана. — Смерть Констанция. — Возведение на престол
Константина и Максенция. — Шесть императоров в одно и то же время. — Смерть Максимиана и Галерия. — Победы Константина над Максенцием и Лицинием. — Соединение империи под
Глава 8 (XVIII–XX)
Характер Константина. — Его преемники. — Мотивы и последствия обращения Константина в христианство. — Устройство христианской или Католической Церкви. (306–408 гг.)
Характер государя, переместившего столицу империи и внесшего столь важные изменения в
ГЛАВА XIV.
Смуты после отречения Диоклетиана. - Смерть Констанция. - Возведение на престол Константина и Максенция. - Шесть императоров в одно и то же время. - Смерть Максимиана и Галерия. - Победы Константина над Максенцием и Лицинием. - Воссоединение империи под властью
«Волшебная арка, соединяющая прошлое с настоящим»
Хетты, за спиной которых две с половиной тысячи лет назад бесшумно замкнулись врата истории, воскресли в памяти человечества по одной-единственной причине — потому что они оставили нам памятники своей культуры.
Глава 19
ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА
Суворов, Румянцев и Потемкин: мифы и дела, хула и хвала, забвение и слава
— Напечатают после смерти, — сказал мне мой старший друг и товарищ. — А пока забрось в стол и забудь. Иначе тебя заклюют. Пойми, у людей есть предел покушения на их миражи и
Глава 25
Триумфальная арка
Суворов, Румянцев и Потемкин — мифы и дела, хула и хвала, забвение и слава— Напечатают после смерти, — сказал мне мой старший друг и товарищ. — А пока забрось в стол и забудь. Иначе тебя заклюют. Пойми, у людей есть предел покушения на их миражи и
Век Константина Великого.
От второй тетрархии к единоличной власти Константина Великого
Как и у большинства солдатских императоров, так и у Константина Великого начало жизни покрыто мраком неизвестности. На основании целого ряда заключений можно только предполагать,
Арка Септимия Севера
Эту арку Вёльфлин противопоставляет арке Тита как произведение живописного стиля, считая, что между арками Тита и Септимия Севера отношение такое же, как между зданиями ренессанса и барокко. Выше уже было указано, что, в силу совершенно различной