Глава 10 Деньер и Буре

Глава 10

Деньер и Буре

Два доходных дома Строгоновых — средний (Невский пр., 19, приобретен в 1821 г.) и малый (№ 23, 1838 г.) дали приют нескольким торговым «брендам», они, в свою очередь, принесли дополнительную известность своим арендодателям.

По мнению знатоков, из всех фотографов-портретистов России второй половины XIX века именно Генрих Деньер, получивший приют в среднем Строгоновском доме, более других в своих работах приблизился к Искусству. Между прочим он учился в Академии художеств, окончил ее в 1849 году с дипломом живописца. Очень скоро увлечение Г. Деньера новой техникой привело к тому, что в 1851 году в Петербургском Пассаже открылось «Дагерротипное заведение художника Деньера». Впрочем, название было не совсем точным, ибо непосредственно дагерротипией Генрих занимался мало. Он быстро освоил процесс мокроколлодионной фотографии.

На долю Деньера выпало решение очень трудной задачи — добиться признания светописи в кругу самых, казалось, непримиримых противников новоявленной соперницы классических искусств — своих товарищей и недавних учителей. Профессора Академии художеств резко отзывались о фотографии и не признавали ее даже в качестве подспорья для живописцев. Академик Ф.А. Бруни, например, отказывался даже позировать фотографам. Однако во многом именно благодаря усилиям Деньера отношение к новому искусству с годами стало меняться к лучшему, его ателье стали посещать живописцы и графики.

В методе дагеротипии использовалось серебро, которое относилось к числу дорогих металлов. К тому же время экспонирования было слишком продолжительным. В 1851 году англичанин Фредерик Скотт Арчер придумал покрывать стеклянные фотопластинки вначале коллодионной эмульсией, а затем — азотнокислым серебром. В результате оказалось возможным снимать подвижные объекты (сократив время экспозиции до нескольких секунд), а негатив стал «схватывать» больше деталей. Хотя пластинки нужно было обрабатывать в мокром состоянии и снимать вне лаборатории оказалось невозможно, открытие Арчера значительно удешевило процесс фотопечати, впервые сделав фотографирование широко доступным.

В 1863 году Генрих (Андрей) Деньер обосновался на адресу Невский пр., 19. Под карнизом дома со временем появилась вывеска на русском и французском языках «Г. Деньеръ. Фотографъ Их Императорских Величеств». Выше нее и над боковыми частями фасада среднего Строгоновского дома, который сменил классицистические «одежды» на историзм, Лоренцен устроил полуэтажи. Именно между ними расположился павильон Г. Деньера. Возможно, некоторое содействие появлению фотографа в строгоновских владениях оказал граф П.С. Строгонов, он принадлежал к еще немногочисленному в тот момент кругу аристократов-поклонников нового вида искусства (правда, правомочность такого определения еще предстояло доказать). В 1840-е годы граф заказал свой и жены портреты, исполненные в новой технике. В дальнейшем П.С. Строгонов весьма сблизился с другим фотомастером, выходцем из Швейцарии Джованни Бианки.

И. Крамской. Живописный портрет А.И. Деньера

Вероятно, дела Деньера в строгоновском доме шли успешно, ибо в следующем 1864 году тот же К. Лоренцен над боковыми помещениями 4-го полуэтажа возвел дополнительные павильоны. Существовало, правда, одно условие. Власти предписывали уничтожить надстройки и застройку 4-го этажа дома Строгоновых в случае ликвидации фотографического заведения. Кстати, Лоренцен работал и в доме светлейшей княгини Е.П. Салтыковой на Дворцовой набережной.

Павильоны бывшего ателье Деньера сохранялись до середины прошлого века. Давнее предписание власти относительно дома № 19 оказалось исполненным в 1951 году, когда бывший средний Строгоновский дом архитектор Г.И. Иванов перестроил в четырехэтажное здание с псевдоклассицистическим фасадом.

В 1865 году Деньер издал двенадцать «Альбомов фотографических портретов». Подписка принималась «в С.-Петербурге в фотографии Деньера, что на Невском проспекте, в доме графини Строгановой, против Большой Конюшенной».

В чем был секрет успеха? Очевидно, что преимуществом Генриха Деньера были, полученные в Академии знания и безупречный вкус. Надо сказать, что он не терпел грубой ретуши, применявшейся в других ателье, а поручал ретуширование художникам, в том числе знаменитому в будущем живописцу-портретисту И.Н. Крамскому, тот нашел заказы и в соседнем большом доме Строгоновых, копируя старинные картины для графа Сергея Григорьевича.

Деньер один из первых в России занялся репродукционированием живописных картин. Не исключено, что он сам как художник разбирался в современных направлениях в живописи. Ведь именно в эту пору, в 1863 году, группа выпускников, которым отказали в выборе свободной темы для конкурсной работы, покинула Академию художеств и во главе с И. Крамским объединилась в «Петербургскую артель художников». Молодая русская светопись развивалась рядом с передовой реалистической живописью.

Ценя А. Деньера как портретиста, некоторые живописцы пользовались его снимками. Широко известен был фотопортрет Тараса Шевченко в шубе с меховыми отворотами и в барашковой шапке работы А. Деньера. Именно с него И. Крамской написал живописное изображение для галереи П.М. Третьякова. Некоторые другие работы этого художника явно отражали влияние фотографий, в частности портрет Ф.А. Васильева, про которого уже много говорилось выше. С другой стороны, по мнению специалистов, в фотопортрете И. Крамского Деньер достиг большего сходства, чем иные живописцы, писавшие Ивана Николаевича, момент рассказать про которого уже наступил.

Вероятно, на этом портрете работы К. Маковского (1865 г.) изображен граф Н.С. Строгонов

Начну с того, что часть Сиверской — знаменитого дачного места в окрестностях Петербурга, южнее вокзала за Оредежем, носит название Строгонова моста. Ведет туда Крамское шоссе. Как уже говорилось, Иван Николаевич начинал работать у Деньера. Художники вносили оживление в работу фотографических мастерских: обсуждали формы композиции, вспоминая при этом опыт живописных портретов, интересовались поисками освещения при съемке. Имел место и обратный процесс. Так, занимаясь ретушью, И. Крамской близко познакомился с возможностями передачи светотенью формы лица, тканей, костюмов, деталей обстановки. В скором времени он копировал полотна в Картинной галерее главного Строгоновского дома, а затем начал собственную творческую деятельность как живописец. Последние (и очень сложные) годы жизни и творчества живописца связаны с прекрасными местами на Оредеже.

Здесь у Строгонова моста он построил себе дачу и мастерскую, где его навещали коллеги-живописцы, члены Общества художников-передвижников: В.И. Суриков, И.Е. Репин, В.Д. Поленов, H.A. Ярошенко и многие другие. И.Н. Крамской любил сиверскую природу, лично участвовал в посадке деревьев. Живя в Сиверской, Крамской продолжал писать, главным образом, портреты русских деятелей литературы и искусства, друзей и близких ему людей. Заслуживают большого внимания акварель «Сиверская. Река Оредеж», живописный этюд «Сиверская» (оба 1883 г.), неоконченная картина «Выздоравливающая», где на фоне террасы и сада изображены жена и дочь художника.

Мост через реку Оредеж всегда был важен для Сиверской, ибо через него проходит шоссейная дорога, связывающая станцию Сиверская с населенными пунктами, расположенными юго-восточнее поселка и, в частности, с имением (впоследствием поселком) Дружная Горка. Своим названием имение обязано владельцу усадьбы «Орлино» графу Николаю Сергеевичу Строгонову. Младший сын графа Сергия Григорьевича, камер-юнкер, надворный советник, чиновник по особым поручениям при Министерстве внутренних дел и, наконец, действительный статский советник в должности шталмейстера Высочайшего двора жил в Петербурге в собственном доме на Моховой улице, 36.

Довольно рано, в возрасте тридцати лет, умерла его жена Софья Илларионовна, урожденная княжна Васильчикова (1841–1871), дочь генерал-лейтенанта, Киевского, Волынского и Подольского генерал-губернатора князя И.И. Васильчикова (1805–1862) и внучка Иллариона Васильевича (1776–1847), владельца имения Выбити в Новгородской губернии, оно еще будет упоминаться. Детей в этом браке не было. И.В. Васильчиков владел также имением Орлино на берегу одноименного озера, купленное им после смерти A.C. Протасовой (1745–1826), знаменитой камер-фрейлины Екатерины II. В 1862 году имение перешло в совместное владение к Софье Илларионовне, ее сестре княжне Вере Илларионовне, в замужестве Мейендорф, и к брату Сергею Илларионовичу.

Церковь села Орлино

В конце 1860-х годов граф Николай Сергеевич организовал в Орлино школу.

В 1871 году после кончины жены Николая Сергеевича становится единоличным владельцем имения, посвятив оставшиеся годы жизни благотворительности. Для постройки дома и служб граф пригласил архитектора Е.Ф. Гросса. Работы, очевидно, завершились к 1873 году, когда, по примеру брата Павла, Николай пригласил фотографа все зафиксировать. Станция прошедшей неподалеку (в трех с половиной километрах) железной дороги на Варшаву получила название «Строганово». Когда во время смертельной болезни графа Сергея Григорьевича весной 1882 года наступило кратковременное облегчение, считалось допустимым отвести его в имение сына, под которым, вероятно, имелось в виду Орлино.

Название «Строганов мост» впервые упоминается в документах в 1880 году в связи с возведением (заменой) очередного моста через Оредеж. Оплату за работу артелей плотников Дмитрия Моисеева и Архипа Иванова произвел граф Н.С. Строгонов. Таким образом, вслед за Одессой (о ней речь пойдет ниже) в Петербургской губернии появилась переправа, названная в честь солепромышленников. Вскоре после того как крестьяне соседней деревни Большево возвели здесь множество дач, появился отдельный дачный район Сиверской под названием «Строганов мост». Непосредственно у самой переправы, на живописном правом берегу Оредежа, располагалась усадьба И.Н. Крамского. Господский дом, где впоследствии находилась школа, сгорел при пожаре в 1944 году.

«Строгонов мост» через Оредеж

Малый дом Строгоновых стал составной частью усадьбы в 1838 году. После перестройки дома тем же П.С. Садовниковым едва ли не первым арендатором в 1839 году стал часовой салон «Павелъ Буре», оставшийся по адресу Невский пр., 23, навсегда. Не исключено, что с протекцией его владельцу Павлу Эдуарду (Павлу Карловичу) способствовала будущая родственница — великая княгиня Мария Николаевна. По ходатайству ее сыновей, герцогов Лейхтенбергских — их Императорских Высочеств князей Евгения и Сергея Максимилиановичей — в 1876 году Павлу Леопольду Буре присвоили звание потомственного почетного гражданина «за добросовестное и усердное, с сохранением казенного интереса исполнение с 1839 года принятых обязательств по Двору в Бозе почивающей великой княгини Марии Николаевны и по Сергиевской даче». В 1880 году часовщик стал оценщиком при Кабинете императора, что дало право на размещение государственного герба на витрине. В 1899 году фирма удостоилась звания Поставщика Императорского двора.

Фотоателье Г. Деньера в среднем Строгоновском доме

Проект К. Лоренцена по устройству ателье Деньера в среднем Строгоновском доме. Вариант 1863 г.

Поставщиком двора была также табачная фирма «Саатчи и Мангуби», основанная в 1868 году, она имела производство на 4-й Рождественской улице и впоследствии обзавелась магазином на первом этаже среднего Строгоновского дома. Купец Бабакай Бабович Саатчи (1832–?) вел совместное дело с Давидом Бераховичем Мангуби (1841–1900), по национальности караимом, всего два года. Но фирма просуществовала еще около тридцати лет, и Мангуби сохранил в названии и фамилию своего компаньона.

Малый дом Строгоновых. Невский пр., 23

В 1895 году в Петербурге она получила звание поставщика Двора Его Императорского Величества. В 1898 году хозяин фирмы учредил Товарищество (тогда же Высочайше утвержденное) с основным капиталом в один миллион рублей. На фабрике к тому времени работали около тысячи человек. Саатчи и Мангуби одними из первых стали размещать рекламу под потолками конки — изображение усатого турка, курящего самые популярные папиросы фирмы: «Султан» и «Люкс № 87». В 1913 году предприятие приобрела фирма «А.Н. Богданов и К^о».

В 1905 году здание было значительно увеличено стараниями архитектора Д. Шагина. Его надстроили вровень с магазином Мертенса, возведенного М. Лялевичем, который тонко прочувствовал градостроительную ситуацию. Он вывел ордер своего здания на один уровень с главным домом Строгоновых, а верхний этаж трактовал как надстройку. У Шагина получился безордерный фасад вровень с Мертенсом. Соседство с меньшим по высоте домом причта Казанского собора позволило устроить брандмауэр, благодаря чрезвычайной выгодности своего положения он вошел в историю рекламного дела. Над ним в 1912 году установили первую в Петербурге электрическую световую рекламу, ее экран составляли 1760 ламп по 10 ватт каждая.

Революция 1917 года изгнала фирму из России, но ее имя сохранилось при учреждении «Государственной фабрики часов П. Буре». Однако главные производственные мощности остались в Швейцарии. Для того чтобы часы были узнаваемы потребителями во всем мире, логотип изменили с кириллицы на латиницу — «Paul Buhre». В 2004 году марка вернулась в Россию усилиями «Торгового дома по возрождению традиций часовщика Павла Карловича Буре». Все это время часовая мастерская находилась по прежнему адресу. Ее название сохранялось и употреблялось жителями города, а вот о принадлежности дома Строгоновым все забыли.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.