ГЛАВА 17 РЕСТИТУЦИЯ И ПРОФАНАЦИЯ

ГЛАВА 17

РЕСТИТУЦИЯ И ПРОФАНАЦИЯ

После Второй мировой войны в американских и британских банках, специальных хранилищах и в частных руках осели горы немецких и похищенных гитлеровцами ценностей, и лишь часть из них была возвращена законным владельцам. Среди счастливчиков оказались ограбленные нацистами французские и австрийские Ротшильды, эмигрировавшие во время войны за океан. Они обратились к Франклину Рузвельту, и в апреле 1945 года монументалист Джеймс Рораймер, приписанный к штабу 7-й американской армии, получил указание руководства приложить все силы к розыску сокровищ Ротшильдов. Управлением стратегических служб США был арестован Бруно Лозэ — один из ближайших подручных Розенберга и личный агент Геринга. С его помощью и при содействии американской разведки Рораймер вернул знаменитым банкирам большую часть их фамильного достояния. Исключение составили лишь семейные архивы (обнаруженные потом в Москве), уникальная коллекция драгоценных камней (их украл Геринг) и всемирно известная коллекция вин, выпитых нацистскими бонзами. В благодарность Ротшильды продали за символическую цену свой особняк в Париже на улице Сен-Флорентин под американское посольство.

Однако так повезло немногим. Из ограбленных нацистами стран Западной Европы только Франции удалось вернуть почти все свое культурное достояние. И лишь потому, что после высадки союзников в Нормандии был создан Национальный комитет по возвращению культурных ценностей во главе с Розой Валлон — куратором Лувра и сотрудницей музея Жё-де-Пом, тайно составившей во время оккупации списки похищенных немцами музейных ценностей, по которым их смогли найти. Однако масса предметов искусства из ограбленных частных коллекций пропала. А французский золотой запас, вывезенный в 1943 году из Дакара на борту линкора "Ришелье", только через 23 года вернул из американских банков Шарль де Голль, пригрозив в случае невозврата выходом Франции из НАТО. Оказавшись перед такой дилеммой, Вашингтон скрепя сердце вернул французам их золото. Другим повезло куда меньше. Значительная часть национального достояния европейских стран (в том числе более 600 шедевров разных эпох из музеев и монастырей Италии) исчезла, оказавшись в зоне оккупации американских и британских войск. Расколотая Италия, сражавшаяся и за дуче и против фюрера, потеряла тысячи памятников культуры. И неясно, кому она этим больше обязана — Гитлеру или освободителям, которые разнесли в щепы монументальный монастырский комплекс Монте-Кассино, стоявший больше тысячи лет, а в Берне Ален Даллес договаривался с Карлом Вольфом насчет шедевров итальянского Возрождения.

* * *

Вопросы реституции культурных ценностей регулировались Лондонской декларацией Союзных и Соединенных держав от 5 января 1943 года и документами, подписанными в 1945–1946 годах в рамках Союзного командования и Союзного контрольного совета (СКС). Этот совет, согласно решениям Крымской и Потсдамской конференций союзников по антигитлеровской коалиции, осуществлял верховную власть на оккупированной территории Германии. Союзный контрольный совет, состоявший из представителей четырех оккупационных держав, и Союзное командование в рамках мероприятий по денацификации и демилитаризации Германии приняли ряд законов, директив и распоряжений в отношении изъятия (конфискации) определенных категорий немецких культурных ценностей и реституции культурных ценностей странам, пострадавшим от немецкой оккупации[78].

В соответствии с этими актами конфискации подлежало все движимое и недвижимое имущество, фонды, счета и архивы нацистских и близких к ним организаций, личные коллекции, архивные фонды, библиотеки и другое личное имущество лиц, осужденных в соответствии с законом СКС № 10 от 20 декабря 1945 года. Ликвидации и конфискации подлежали также немецкие военные и нацистские памятники и музеи, архивы, документы, планы и другая информация, принадлежавшая бывшей немецкой армии или связанным с ней полувоенным организациям, нацистская и милитаристская литература из государственных, муниципальных и частных библиотек.

Окончательно вопрос реституции разного рода ценностей был решен 21 января и 17 апреля 1946 года, когда представители СССР, США, Великобритании и Франции в составе Союзного контрольного совета подписали два документа: "Определение понятия реституция" и "О четырехсторонней процедуре реституции". Эти документы давали право странам, пострадавшим от гитлеровской агрессии, вывозить с территории Германии и ее сателлитов золото, драгоценности, банковские и культурные ценности в качестве репараций за аналогичные ценности, уничтоженные или вывезенные Германией и ее союзниками в ходе войны.

Право на компенсационную реституцию имел прежде всего Советский Союз (как наиболее пострадавшая от гитлеровской агрессии страна); затем Франция, Великобритания и в наименьшей степени США, территория которых не находилась под оккупацией и не пострадала от военных действий со стороны Германии и ее союзников. Однако именно США, где немцами не было ни украдено, ни уничтожено ни одного памятника культуры, провели самую масштабную реституцию, изъяв не только нацистские и награбленные нацистами золото и культурные ценности, но и сокровища немецких музеев, которые исконно принадлежали Германии и по международным соглашениям и конвенциям не подлежали отчуждению. Тем не менее их изъяли. Вкупе с другими трофеями эти ценности рассеялись по американским спецхранам, музеям и частным собраниям. По официальным данным, из 4,5 млн произведений искусства разных стран, найденных американцами и их союзниками на территории Европы и в течение семи лет рассортированных и каталогизированных, до 1955 года музеям ФРГ было возвращено 1,5 млн экспонатов. Вернули далеко не всё, но правительство ФРГ и немецкие музейные круги об этом молчат и не требуют возвращения национальных сокровищ, выдвигая претензии лишь к России. Это можно объяснить только тем, что насчет этих ценностей между ФРГ и США существуют договоры, наложившие на этот вопрос табу. Два таких договора, в которых прописаны вопросы реституции трофейных ценностей, включая правомерность их на-хождения в США, сроки давности поисков и возвращения, были подписаны администрацией Дуайта Эйзенхауэра с правительством Конрада Аденауэра[79]. Но были и секретные договоры, о них упоминает Георг Штайн в своем предсмертном письме доктору Рауху.

В кладовых Федеральной резервной системы США поныне хранится значительная часть золотого запаса Германии (674 т), и свое золото немцы никак не могут получить — им его не возвращают! Берлин даже не смог провести ревизию запасов драгоценного металла, хранящегося в Федеральном резервном банке Нью-Йорка. Кроме того, после войны в США оказались не только награбленные нацистами, но и исконно немецкие культурные ценности. Особенно пострадали берлинские музеи, вывозившие свои фонды в Тюрингию и Баварские Альпы. В июле 2007 года в Германии вышел официальный каталог предметов искусства, пропавших из берлинских музеев в результате Второй мировой войны. Он включает в себя 180 тыс. единиц хранения — от орудий каменного века до шедевров эпохи Возрождения, барокко и Нового времени. Этнографический музей лишился 50 тыс. объектов — половины своей коллекции. Пропали 30 тыс. предметов декоративно-прикладного искусства, 35 тыс. произведений графики, тысячи живописных полотен и скульптур. Как утверждают авторы каталога, около 80 % ценностей были конфискованы советскими трофейными бригадами и оказались в Советском Союзе[80], около 20 % приходится на остальные потери. Из них 17–18 % предметов искусства якобы погибло в ходе военных действий, а 2–3 % было украдено мародерами.

Главный вектор движения трофеев указывает на Москву. Но авторы каталога почему-то не задаются вопросом, куда делись ценности берлинских музеев, известные по документам как "Музей кайзера Фридриха", а также ценности других музеев, оказавшиеся в американской и британской зонах оккупации. В СССР они не могли попасть, в Германии их тоже нет, но нет и сведений об их гибели. Стало быть, пропавшие без вести сокровища надо искать в США. А это сотни тысяч предметов искусства, которые в конце войны были эвакуированы на юг и юго-запад Германии, подальше от "варварской" Красной армии. Американцы захватили огромную массу вывезенных в Тюрингию, Саксонию и Альпы ценностей Рейхсбанка и музейных ценностей Германии и других стран. Где они? Очевидно, там же, где и сокровища "Музея кайзера Фридриха". Но немецкие искусствоведы об этом молчат, хотя не все. Профессор К. Кольдман констатирует: "Страх перед грабительской Красной армией и постоянные бомбардировки союзников заставляли увозить на запад культурные ценности. Свыше 1800 тайников, соляных рудников, замков, бункеров и пещер, где были спрятаны драгоценные произведения искусства, находились в районах, позднее оккупированных американскими войсками. В те дни исчезли последние следы произведений искусства, отобранных из немецких музеев в апреле и мае 1945 года"[81].

После войны Германия хранила молчание о судьбе своих сокровищ. Официально считалось, что между 1945 и 1955 годом американцы вернули все вывезенные ими ценности[82], хотя на самом деле это не так. И тому имеется объяснение. Подписанный правительством ФРГ в 1954 году Парижский договор юридически подтвердил правомерность нахождения в США немецких художественных ценностей трофейного происхождения. В этом договоре немцы подписали не только пункт об отказе от претензий на находящиеся в США трофейные виды собственности, включая художественные ценности (глава 6, статья 3), но и пункт об отказе от денежной компенсации за эти ценности. То есть правительство ФРГ после погрузки на суда и самолеты вывозимых из Германии за океан художественных ценностей должно было списать их как утраченные. Поэтому Германия даже не пыталась выдвигать протесты и не зондировала возможность пересмотра Парижского договора. Да и сделать это непросто. В 1945 году американцы изъяли из вскрытых ими тайников инвентаризационные документы немецких музеев, что затрудняет переговоры о возвращении вывезенных ценностей и компенсации. Документально никто не смог подтвердить сам факт существования огромной массы произведений искусства из немецких музеев, вывезенных в США. Попытка восстановить эти описи еще только предпринимается. До сих пор не проведена даже полная инвентаризация музеев Берлина. Отсутствуют также погрузочно-разгрузочные документы.

Американцы похитили немецкие сокровища искусства с умом и Парижским договором подстраховались. Отсюда заговор молчания вокруг этих ценностей, который в 1987 году прервал Георг Штайн, за что и поплатился жизнью. А затем гамбургский журнал Stern опубликовал обширный (но далеко не полный) список вывезенных в США и осевших там немецких историко-художественных ценностей. "В конце войны, — сообщил журнал, — центральная служба по сбору произведений искусства американской армии вела поиски этих ценностей, составляла их каталоги и в качестве военных трофеев грузила на суда, которые пересекали Атлантику". Профессор Кольдман убежден: "До сих пор где-то в Америке хранятся сотни ящиков с музейным имуществом, которое продолжает считаться исчезнувшим, сгоревшим, уничтоженным"[83].

* * *

Ну а теперь о Восточной Европе. Основная часть собрания Чарторыских (включая редкие персидские ковры и 260 изделий из золота, принадлежавших польским королям) конечно находится за океаном, раз уж "Портрет молодого человека" Рафаэля обнаружился там. Такая же судьба постигла ценности Карлова университета в Праге и знаменитую коллекцию оружия из замка Конопище, которую гитлеровцы в 1944 году вывезли в Верхнюю Баварию, а затем спрятали в соляных штольнях Бад-Аусзее под Зальцбургом. Тайники вскрыли американцы. Что они там нашли — неизвестно. Зато известно, что далеко не все культурные ценности, украденные немцами, вернулись в Чехию. Но официальная Прага, как и Варшава, на сей счет молчит.

Та же ситуация с разграбленной Украиной. Сокровища киевских и харьковских музеев составили основу "украинской коллекции" Эриха Коха, часть которой была вывезена в Тюрингию, оказалась в руках советских и американских войск и была возвращена Украине, а другая часть якобы сгорела в середине января 1945 года в замке Вильденгоф.

Иной оказалась судьба музейных ценностей Львова. Вскоре после захвата города немецкими войсками и их украинскими сателлитами к директору Львовской картинной галереи пришел офицер-эсэсовец и положил на стол бумагу, где на ломаном украинском языке предписывалось изъять из "державной картинной галереи" шесть особо ценных картин старых мастеров итальянской и немецкой школ. Внизу была подпись с печатью: "Бермбех, референт губернатора". Разграблению львовских музеев придали законную форму: при изъятиях выдавались справки, поныне пылящиеся в музейных архивах. А изъятыми картинами, мебелью, изделиями декоративно-прикладного искусства украшались жилые комнаты генерал-губернатора Ханса Франка в отеле "Жорж", роскошные квартиры генерал-лейтенанта Бейтла и прочих нацистских бонз. Всего за время оккупации города только из Львовской картинной галереи было похищено 229 шедевров изобразительного искусства XVI–XX веков, включая автопортрет Рембрандта, полотно Рубенса "Пастух и пастушка", "Портрет Изабеллы Австрийской" Яна Госсарта и другие.

А из Львовского городского музея было украдено 27 первоклассных рисунков Дюрера, подаренных музею в 1820 году, при его основании, князем Генриком Любо-мирским. В 1941 году эти рисунки были изъяты генерал-губернатором Франком и подарены Герингу, а тот преподнес их Гитлеру для музея в Линце. Рисунки так понравились фюреру, что он хранил их в своей ставке "Волчье логово" и даже возил на фронт. В 1945 году эти шедевры графического искусства вместе с другими шедеврами коллекции фюрера захватили американцы и поместили в хранилище трофейных ценностей под Мюнхеном, а затем передали не имевшему на них юридических прав американскому гражданину Джорджу Любомирскому — дальнему родственнику князя Генрика Любомирского. Тот продал часть рисунков другим американцам на закрытом аукционе в Швейцарии. Несколько рисунков, как сообщила газета Observer, Дж. Любомирский продал в 1954 году через английскую антикварную фирму Colnaghi. Один из лучших рисунков коллекции князя Любомирского — "Человек с веслом" (1520) — оказался в собрании Барберовского института в Бирмингеме, который купил его за 2 тыс. фунтов стерлингов. Другой шедевр Дюрера — акварель "Императоры Карл Великий и Сигизмунд" — торговый дом Colnaghi продал графу Антуану Сейлерну, который в 1978 году подарил "Императоров" Институту искусств Куртолд (Courtauld Institute of Art). Однако большая часть львовских работ Дюрера оказалась в собрании Метрополитен-музея в Нью-Йорке. И хотя по Лондонской декларации, подписанной США и Великобританией, похищенные из львовского музея рисунки давно надлежало вернуть городу Львову, ни американцы, ни англичане не спешат этого делать. А Украина своих прав на них не предъявляет и вряд ли когда-либо предъявит.

По львовской схеме была распродана масса трофейных ценностей, ныне разбросанных по частным и музейным собраниям США. Возьмем, например, венгерский "золотой эшелон". В мае 1945-го он попал в руки американцев, и его сокровища вывезли за океан. Кое-что потом продали по описанной схеме в частные коллекции, но большая и самая ценная часть сокровищ оказалась в Форт-Ноксе, в том числе драгоценности венгерской короны, которые в 1978 году Джимми Картер великодушно вернул Венгрии. Но остальное по-прежнему находится в США, и шум вокруг этих ценностей поднимают потомки ограбленных фашистами венгерских евреев, но не венгерское государство.

Единственной восточноевропейской страной, открыто говорившей о реституции, было первое на немецкой земле государство рабочих и крестьян, которое на протяжении всей своей истории вело переговоры с СССР, Польшей, США, Швейцарией, Францией, Нидерландами, Австрией, Турцией, Великобританией и ФРГ о возвращении перемещенных с ее территории после Второй мировой войны культурно-исторических ценностей. Переговоры вело Министерство иностранных дел ГДР при консультативном участии Министерства культуры. В 1980 году в ГДР была составлена единая картотека утраченных культурных ценностей, к работе над которой привлекли берлинский Институт музееведения. А годом позже Министерство культуры ГДР основало Комиссию по вопросам защиты культуры, проводившую исследовательскую работу по теме реституции. Успешнее всего — на высшем политическом уровне — дела шли с Москвой, которая возвратила ГДР две трети официально вывезенных в СССР трофейных ценностей. Труднее всего — с США, Великобританией и Швейцарией.

Вот что поведал после воссоединения Германии глава размещенного в Бремене Координационного отдела федеральных земель по вопросу возвращения культурных ценностей Йост Хансен:

Переговоры с социалистическими странами проводились под лозунгом дружбы и взаимопонимания. В отношениях с капиталистическими странами основной проблемой было запоздалое признание государственного статуса ГДР, что мешало переговорам на равноправной основе и делало предъявление иска к США проблематичным вплоть до 1970-х годов. Например, Художественным собраниям Веймара, как государственной организации ГДР, только в феврале 1975 года было впервые позволено участвовать в слушании дела по реституции двух полотен Дюрера, начатого еще в 1969 году ФРГ и герцогиней Саксен-Веймар-Айзенах. В 1982 году суд постановил вернуть эти два портрета кисти Дюрера в Веймар. Это решение, однако, имело условием возвращение полотен Фейнигера, находившихся в ГДР, наследникам Фейнигера, проживающим в США. В архивных документах упоминается 21 произведение искусства, включая картины Дюрера, Рубенса, Рембрандта, де Сильвестре. Имеются свидетельства того, что и другие культурные ценности могут быть найдены в американских институтах и у частных лиц. Многие из этих произведений искусства появились в США после 1970 года в связи с расширением художественного рынка. Кроме того, аукционные фирмы Швейцарии и Великобритании выставляли на продажу произведения искусства, считавшиеся утраченными. Правительство ГДР выставляло официальные иски, однако лишь в 1980-е годы аукционные фирмы начали признавать их законность. Часто продажу таких предметов можно было предотвратить, но правительство ГДР не обладало достаточными средствами, чтобы их выкупить или же принять юридические меры, необходимые для облегчения их возврата. В итоге все ограничивалось подачей иска и его регистрацией. Помимо упомянутого выше факта, известно лишь два случая, когда предметы искусства были возвращены ГДР[84].

То есть за весь послевоенный период было только три случая возврата на законных основаниях из США в ГДР культурных ценностей, перемещенных после войны. Все остальное, как свидетельствует Й. Хансен, находится в американских государственных учреждениях и у частных лиц. В определенных политических и банковских кругах Запада хорошо известна судьба перемещенных в ходе и по итогам Второй мировой войны культурных и материальных ценностей, частично осевших в Европе, но в массе своей уплывших за океан. По словам бывшего министра культуры СССР, а затем председателя Комитета по культуре Государственной думы Российской Федерации Николая Губенко, на правительственном уровне (в связи с российско-германскими спорами о реституции) изучавшего этот вопрос, в Форт-Ноксе оказалось 80 % перемещенных по итогам Второй мировой войны культурных ценностей! И лишь часть их возвращена законным владельцам. По данным писателя Юлиана Семёнова, 330 тыс. произведений искусства и памятников культуры из числа похищенных немцами в СССР во время войны все еще находятся в спецхранах, музейных запасниках и частных собраниях на Западе, в основном в США[85]. Их не вернули, хотя обязаны были вернуть, как и 1,5 млн предметов истории и культуры, которые были возвращены. Вернуть эти ценности помешала политика. Хотя еврейское имущество, как правило, и возвращать было некому, так как его владельцев скосил холокост, а их родственников и потомков лишили возможности предъявлять имущественные претензии, засекретив документацию о жертвах нацистских концлагерей и их имуществе. Эти документы, хранящиеся в архивах ФРГ, США и других стран, по сей день закрыты для изучения. Как говорится, всё под контролем. Однако в конце 1990-х годов случился прорыв.