Глава 2 Марьинский лес, Зеленая мыза и другие усадебные постройки

We use cookies. Read the Privacy and Cookie Policy

Глава 2

Марьинский лес, Зеленая мыза и другие усадебные постройки

После смерти мужа графиня Строгонова переменила образ жизни. Прежде весьма общительная и успевающая всем отдать визиты, теперь Софья Владимировна избегала света и предпочитала находиться «в одном семейственном кругу», как она однажды выразилась в письме к своему клеврету. Сохранился читательский дневник графини за 1819–1820-е годы. Кроме выписок из книг, в нем присутствуют и собственные рассуждения на разные темы, они характеризуют широту интересов Строгоновой, у которой была воспитана привычка серьезно читать. Эти темы следующие: «правосудие», «администрация», «образ правления», «характер», «лицемерие», «привычки», «образование» и т. д.

По страницам документа лейтмотивом проходит тема тоски, грусти (lennui), их можно развеять, лишь занявшись делами полезными и приятными, возвышающими душу и совершенствующими разум.[235] Подобные дела Марьино поставляло в избытке, в которое графиня едва ли не буквально сбежала из городского дома Строгоновых, связанного для нее теперь с тяжелыми воспоминаниями. На четверть века усадьба на Тосне стала главным владением рода. Туда, со временем, перенесли значительную часть архива, четверть картин графа Александра Сергеевича, создали особую огромную библиотеку в 10 000 томов. Любопытным знаком «перевода столицы» за город явилось и перемещение туда чугунных столбов с львиными масками, поставленных в 1760-м году вдоль дома на Невском и служивших украшением главной улицы Санкт-Петербурга. Они ограничивали «privacy» Строгоновых — препятствовали доступу в парадный двор загородного имения.

В 1817 году по завещанию графа Павла Александровича его супруга стала владелицей гигантской вотчины Строгоновых, наследницей — старшая дочь Наталья. Ее муж барон Сергей Григорьевич Строгонов (1794–1882), представитель другой ветви рода, четырехюродный брат, получил титул графа. Это был интересный человек, но более важен для этой истории второй зять Софьи, супруг Аглаиды.

Им стал Василий Голицын, сын князя Сергея Ивановича (1767–1831), в малолетстве он остался сиротой и большую часть жизни прожил в Москве. В службу был записан в Измайловский полк, участвовал в Русско-шведской войне 1788–1790 годов. В 1799 году вышел в отставку бригадиром, в 1823-м оказался на гражданской службе, став членом гоф-интендантской конторы.

Исторический план Марьино

Первый литературный опыт С.И. Голицына — сборник переводов из различных французских источников «Бог — мститель за невинно убиенных» (1782 г.) — включает несколько нравоучительных «примеров», их содержание «склонено на русский лад». В 1783 году князь С.И. Голицын опубликовал сделанный им совместно с братом Алексеем перевод французского романа «Новое торжество прекрасного полу, или Подлинные записки девицы Дютернель». Он — автор лирических стихов «Досада» в альманахе «Подснежник» (СПб., 1829).

Сам князь Василий Голицын в 1811–1812 годах посещал школу математических наук М.Н. Муравьева, она — некий московский аналог школы колонновожатых. Ее выпускником был граф А.П. Строгонов. Голицын также участвовал в Отечественной войне, готовив ратников близ Нижнего Новгорода под руководством графа П.А. Толстого (1769?-1844), англофила и реформатора сельского хозяйства России, впоследствии вице-президента Московского общества сельского хозяйства (президент — князь Д.В. Голицын). В 1818 году Василий Сергеевич посетил Англию, восхитившись, как княгиня Наталья Петровна, повседневной жизнью и отдав дань уважения учреждениям. По этой причине он стал «своим» для англоманки тещи и ее матери, а без их одобрения брак с Аглаидой не мог состояться.

Супругам отделали покои в доме на Невском проспекте по проектам Карла Росси. Он предупредительно предложил поместить в Уборной князя акварель «трудов Софьи Владимировны». Теща была художницей, писала не только акварелью, но и маслом, что, разумеется, имеет значение для этой истории. В том же интерьере задумывалось показывать публике изображение «дела при Алле», а в Большой гостиной новоиспеченной княгини — мраморный бюст графа Александра Павловича, его тогда же, по гипсовому оригиналу Л.-М. Гишара исполнил скульптор В.И. Демут-Малиновский.

Спроектированная, но не построенная чугунная беседка К. Росси

Княгиня А.П. Голицына, урожденная графиня Строгонова и вторая дочь Софьи Владимировны была наследницей марьинского нераздельного имения и матерью пятерых сыновей

Зрители впервые увидели его на выставке 1820 года в Императорской Академии художеств. У посетителей возрождались стенания шестилетней давности. «Я взглянул на мрамор и узнал тебя, внук старца почтенного добродетелями, сын достойный отца героя, ранняя, но священная жертва священной брани за отечество», — написал один из посетителей вернисажа в залах Академии для журнала «Сын Отечества».[236] Таким образом, апартаменты имели статус некоего мемориала воинской доблести Строгоновых. Подобным памятником должно было стать и Марьино, где впоследствии оказались оба скульптурных бюста графа Александра Павловича — гипсовый и мраморный. Росси на Тосну не приехал, ограничившись сочинением проекта беседки из чугуна, входившего тогда в моду, правда, ее не построили.

После свадьбы, состоявшейся в феврале 1821 года, князь Василий, вероятно, не без содействия новых родственников стал флигель-адъютантом императора Александра I. Очень скоро он будет сопровождать тело монарха из Крыма и тем самым приобретет ореол человека, посвященного в тайну старца Федора Кузьмича. (До настоящего времени не подтверждена, но и не опровергнута легенда о том, что монарх не умер, а отправился странствовать по стране, поселившись затем в Сибири.)

Поскольку князь B.C. Голицын и граф А.Г. Строгонов принадлежали к числу флигель-адъютантов императора, а графиня Софья Владимировна входила в ближний круг императрицы Елизаветы Алексеевны, полагали, что как Голицыны, так и Строгоновы причастны к тайне, сведения о которой могут содержать архивы Марьино. В одном из усадебных альбомов действительно сохранился «фасад и план дворца таганрогского», исполненные архитектором Павлом Кузнецовым в тот момент, когда там находилось тело императора. Но Голицын, как и Строгонов, молчал, и никакие документы обнаружены не были.

Скульптурный бюст графа А.П. Строгонова из аукционного каталога 1931 г.

Благодарный за включение в богатую и славную семью, а также за оказанные милости, князь Василий Сергеевич не мог отказаться от поста управляющего строгоновской вотчиной. В июне того же 1821 года он получил доверенность от графини Софьи Владимировны на управление делами Санкт-Петербургской конторы. В 1823 году князь, замещая истинную владелицу, ездил с инспекцией в пермские владения Строгоновых. Там он обратился ко всем волостям с предложением избрать по два депутата от каждого мирского общества. Названные народом шестьдесят три человека составили «совет», занимавшийся выяснением нужд подданных Строгоновых и обсуждением необходимых для их удовлетворения мер.

Судя по всему, именно тогда князь Голицын понял необходимость подготовки образованных управляющих. И действительно, после его возвращения 18 марта 1824 года учреждается «Частная горно-заводская школа графини С.В. Строгоновой», директором которой стал ее зять (ниже помещена специальная глава об учебном заведении).

Скупать земли по Тосне Строгоновы начали с конца XVIII века. В 1791 году граф Александр Сергеевич, вероятно, — по случаю, присоединил к владению бабки две пустоши — Сидорово и Киршино. Как видно из перечня дальнейших приобретений, деятельная графиня Софья Владимировна совершила главную покупку — село Андрианово с 6 деревнями, с 82 душами и особо 1 деревню и пустошь с 19 душами, всего 101 душу нераздельно — за 100 тысяч рублей — 5 мая 1811 года.[237] Затем, обложившись английскими книгами, она начала мечтать о пейзажном парке вокруг поместительного и комфортного дома. Капабилити Браун, Джон Лаудон, Хэмфри Рептон — имена английских паркостроителей не только красовались на корешках книг формировавшейся библиотеки, но и призывали графиню творить.

Вид берега Тосны с закладным камнем на акварели Е. Есакова. В отдалении слева — восточный фасад дома, справа — храм и экономический дом

Однако, вероятно, скорая смерть свекра, да и Отечественная война помешали Строгоновой развернуть тогда же полномасштабные работы, к ним приступили только в 1813 году, когда владение еще более приросло. 21 мая приобретена пустошь Кривая Лука, а вскоре основано наконец имение в том смысле, что оно получило имя и архитектурный замысел. В конечном итоге общая площадь владения стала близка к 10 000 десятин, находясь в пропорции примерно 1 к 100 по отношению к пермским землям этой ветви рода Строгоновых, переустройство их, конечно, было главной целью графини Софьи Владимировны. Она понимала Марьино как образцовое имение, преобразование которого позволит изменить и вотчину.

Пришло время, и на высоком берегу Тосны сложили горку из «диких» камней, к ним прикрепили черную (мраморную?) доску, с вырезанными четырьмя цифрами: «1813». Так увековечили год, когда графиня на строительство дома и разбивку сада ассигновала круглую сумму в 25 000 рублей. Подобные платежи случаются в тот момент, когда нет еще абсолютно точного представления о будущем проекте, и нет его сметы.

Далее работа шла сразу по нескольким направлениям под руководством подполковника С.П. Лукина, выражаясь современным языком, «продюсера проекта», он скрупулезно записывал эти первые шаги. Более того, он в своем чудом сохранившемся «дневнике» сопроводил рисунки комментариями, повествующими о ходе его мыслей. Главные из них я приведу немедленно: «1. Каменный дом. Диаметр круга — 14 саженей. Работают 49 человек. 2. Малый дом. Книги поставлены в шкапы. В зале сделан штучный пол. Двери выкрашены белой масляной краской. Флигели, конюшни и сарай одеты досками и выкрашены желтой краской. 3. Колодец. 4. Лазарет. 5. Оранжереи и огород. 6. Сад и вновь посаженная аллея (вдоль реки). 7. Деревня Тарасова. 8. Рюина и дорога от Рюины в лес. 9. Место для бани между новым домом и деревней Андриановой… 12. Пашня. 13. Мост». Позже я «пробегусь» по всем пунктам, а пока прошу запомнить последний, тринадцатый, доставивший наибольшие хлопоты владельцам.

«Лукинский список» весьма напоминает тот, что составил десятилетием ранее другой бывший военный и англоман Алексей Николаевич Оленин, при устройстве усадьбы Приютино, находящейся в тот момент в 17 верстах от восточной окраины Петербурга. Теперь многоэтажные дома располагаются много ближе к постройкам покровителя искусств, сменившего графа A.C. Строгонова на посту президента Академии художеств. «Список Оленина» озаглавлен следующим образом: «Нужные строения для господской усадьбы наподобие кортомы или farm» и включает в себя девять пунктов: «1. дом господской; 2. молошня с погребом; 3. скотной двор и конюшня; 4. рига, ток и гуменник; 5. погреб для земляных груш и овощу; 6. сараи для повозок и анбары; баня; 8. птишная; 9. мельница». Первоначально занесенные в список «дом для работников, служителей и пахарей», а также «ледник общей, овчарня» впоследствии вычеркнуты, вероятно, в тот момент их сочли излишними.[238]

Итак, в обоих случаях экономические соображения имели приоритетное значение, а русская усадьба устраивалась наподобие английской фермы. Правда, возможности были различными, что делало конкуренцию острее, а чувство зависти болезненнее. «Оленинский рай» небольшой — его площадь составляла всего 766 десятин. Кортома — старинное русское слово восточного происхождения — соответствует гораздо более знакомому современному человеку понятию аренда.

Использование такого названия по отношению к своей собственности следует понимать философски, то есть как стремление сделать свое пребывание на земле наиболее полезным, ибо арендатор, должный оплачивать свое владение, стремится достигнуть максимальных результатов. Нет сомнения, что графиня Софья Владимировна, как и Алексей Николаевич, понимала свое пребывание на берегу Тосны как служение.

Итак, тетрадка офицера Лукина показывает направления «ударов» в 1813–1814 годах и их результаты. Каковы они были? Начну с пункта № 8 — «Рюина», ведь с упоминания именно этой беседки я начал книгу. Прежде чем описать ее местоположение, бросим взгляд на всю огромную территорию, которую предстояло «окультурить». Главный дом Строгоновых располагался у северной границы имения, ею служила Тосна. От почтового тракта три луча, едва ли не как в Версале, направлялись на юг. Восточным и западными лучами являлись соответственно сохранившиеся до наших дней Тарасовский и Церковный проспекты.

Самый дальний южный объект — Жаровское озеро, к нему и вел вдоль главного канала на протяжении примерно трех километров Средний проспект. Ближе к восточному лучу в холмистой, возвышающейся над центральной частью имения местности, на равном удалении от деревень Тарасова и Пялья, было решено устроить видовую площадку для обзора усадьбы, даже «усадбищи», состоящей из парка и грандиозного дома, замка, дома-дворца, как назовут его современники.

Е. Есаков представил на своей акварели главный вид (от Искусственной руины) на марьинскую усадьбу после окончания работ И. Ф. Колодина. На первом плане мост через реку Пялья, справа — Зеленая мыза. Здесь, и на других изображениях, художник опережал время: таким дом стал десятилетием позже

В имении существует место, с которого дом выглядит наиболее привлекательно. Эту точку отметили специальным сооружением — искусственной руиной, представлявшей собой «разрушенную» временем псевдобашню «древнего» готического сооружения, замка или монастыря, намеренно сделанную кривой с фрагментами осыпавшейся штукатурки, с полувидимыми окнами, заросшими вьюнком. Павильон, где могло поместиться незначительное число мечтателей и искателей приключений, должен был создавать контраст с «правильностью» классической архитектуры дома, возведенного несколькими годами позже.

«Рюина», как на европейский манер называл сооружение С.П. Лукин, «старила» имение, «рождала воспоминания», веяла тоску, в общем, направляла воображение в данном случае в сторону средневековых, рыцарских легенд, напоминая в то же время о бренности земного существования.

Селиться у «реальных руин» повсеместно стало модным. Хрестоматийный пример — дом Вальтера Скотта, названный Абботсфорд и возведенный в те же годы неподалеку от развалин аббатства Мельроуз в Шотландии. Отсюда название — «брод аббатов», то есть монахов. Не исключено, что ось между домом и руиной в Марьино имела значение для астрономических наблюдений владельцев. Одна из акварелей Ермолая Есакова, изображающая искусственную руину и мост через овраг, показывает фантастической красоты марьинский рассвет, когда солнце подобно золоту заполонило собой все небо.

Замечу здесь, что большой марьинский дом имеет множество точек обзора, создающих весьма различное представление о величине здания. Так, находясь прямо против него на противоположном, чужом, берегу Тосны, здание кажется относительно небольшим двухэтажным строением.

Множество рек, речушек, ручьев и оврагов превратило Марьино в своего рода «музей мостостроения», столь многочисленны и разнообразны были построенные здесь переправы. Неподалеку от Руины располагался один из самых интересных — Чертов мост, переброшенный через овраг. Мы видим его на акварели Ермолая Есакова, и он напоминает нам по своей конструкции тот, что спроектировал Андрей Воронихин на мызе Мандуровой (Строгоновской даче).

Проект Руины

Архитектор оставил только эскиз, не позволяющий судить о деталях конструкции. В одном из марьинских альбомов хранится уникальный чертеж длиной в две сажени, показывающий подобное сооружение. Однако все три изображения моста разнятся между собой, и потому автор Чертова моста остается неизвестным.

Проведенные в имении земляные работы не имели прецедентов в российской усадебной практике. Строгоновы никогда не экономили в вопросах престижа. Если они решались на какое-либо художественное предприятие, то желали иметь самое лучшее — такое, чтобы можно было показать самому взыскательному знатоку из любого конца Европы, законодательницы мод. Работали, судя по всему, пленные французы (для них, в первую очередь, возможно, предназначался упомянутый Лукиным лазарет — № 4 по его списку). В результате заново сформировали и подкрепили оползавшие во время разливов берега реки Пяльи.

Почтовая дорога от московского тракта на запад вдоль Тосны при прежних хозяевах в Тарасовой располагалась много ближе к реке, а далее, пересекая парк, она шла напрямую в Андрианово. Теперь ее перенесли южнее, подальше от берега, для того чтобы спасти от затопления и значительно увеличить площадь основного, английского, парка (его площадь довели до 20 десятин). В месте, где находилась мель, требовался мост, способный выдержать тяжелую императорскую карету. Ведь Строгонова желала видеть монарха у себя в гостях! С тех пор бывший почтовый тракт на участке Тарасова-Андрианово огибает парк, отмечая его западную границу. Ширина дороги в самой Тарасовой, как особо отмечает Лукин, после работ достигла 8 саженей, что, вероятно, отвечало стандартам того времени.

План имения до Строгоновых

Был разработан маршрут въезда в имение, потребовавший устранения прежнего парадного круга, а также сноса некоторого количества тех крестьянских домов, что вместе с пахотной землей располагались между церковью и Поваренным ручьем.

В качестве «компенсации» в Тарасовой построили новые, образцовые, крестьянские дворы, распланированные и построенные по проекту профессионального архитектора (И.Ф. Колодина?) наподобие деревни Глазово близ Павловска. Она появилась на окраине парка императрицы Марии Федоровны в 1797–1799 годах и перестроили ее по проекту Карло Росси в 1815 году.

Глазово представляет собой первый пример использования мотивов русского народного зодчества в архитектуре XIX века. Вначале это было небольшое селение из нескольких дворов с традиционной для русских деревень линейной планировкой по обе стороны вдоль парковой дороги (в настоящий момент Луговая улица поселка Тярлево). Главная улица, устроенная Росси, в плане образует круг правильной геометрической формы диаметром около 230 метров. В центре круга устроен пруд также круглой формы диаметром 15 метров. Название, вероятно, связано с формой плана деревни, он выглядит как широко раскрытый глаз: пруд напоминает зрачок, газон вокруг него — зеленую радужную оболочку, Круговая улица — веки, парковые дороги — ресницы, Славянская (Нововесинская) дорога — бровь.

Колодин. План деревни Тарасова

Усадьбы состояли из замкнутого двора, образованного большим «Г»-образным в плане главным жилым домом-избой с хозяйственными постройками со стороны двора и с малым лицевым флигелем, и огорода. Прототипами для них послужили реальные крестьянские строения в дворцовых деревнях, окружающих Петербург. Бревенчатые дома с двускатными крышами, надворные постройки и ворота, богато оформленные резьбой, вносили черты русского национального колорита в парковый пейзаж.

В 1819 году архитектор О. Монферран, другой ведущий мастер александровской эпохи, создал свой проект избы, в скором времени, в 1823 году, его используют при возведении образцовых деревень (Верхнее Кузьмино, Редкое Кузьмино и Александровка), расположенных между Пулковскими высотами и Царским Селом, а также в увеселительном парке Екатерингоф. Еще одна Александровка, названная так в честь российского императора, чуть позже, в 1826–1827 годах, появилась и в Потсдаме, в данном случае как демонстрация тесных союзнических отношений между Россией и Пруссией.

Ей предшествовало другая «русская деревня» — Никольское, в которой, правда, появился всего один дом, в точности повторявший проект О. Монферрана. Смотрителем этой «избы» стал русский придворный кучер прусского короля, выглядевший в традиционной одежде настоящим живым стаффажем.[239] Подобная характеристика вполне может быть отнесена к крестьянам, нарисованным Е. Есаковым. В настоящий момент можно утверждать, что ранее Монферрана (или одновременно) какому-то петербургскому архитектору поручили устроить подобную «затею» и для графини Софьи Владимировны, чтобы украсить вид Марьино.

О. Монферран. Проект избы

Проект грота

Тарасова, как и ряд других деревень Строгоновой — Усадище, Острецова, Сидорова, Андрианово, Рублево, — издавна выстроились на правом берегу Тосны, река служила северной границей владения и играла роль главной коммуникации, прежде всего, для сплава леса — основного продукта здешних мест. Лишь две деревни Строгоновой, Авати и Новинка, находились на левом берегу Тосны. Усадеб в Тарасовой было немного — всего семь и едва ли их обитатели сидели постоянно в шелковых цветных рубахах, как они представлены на акварели Ермолая Есакова, но с тех пор Тарасова, почти буквально нависающая над западной частью парка из-за прихоти рельефа, стала крестьянским, или русским, «лицом» имения, которое со временем стремилось стать все более национальным.

Ермолай Есаков, конечно, идеализирует быт крестьян и создает жанровую композицию встречи крестьянки и военного (С.П. Лукина), поблизости изображены Софья Владимировна и Наталья Петровна. На рисунке заметен также грот-колодец на склоне, сбегающем к Пялье.

Поэтому Тарасова удостоена Лукиным особого пункта (№ 7). Лицом усадьбы она остается и до настоящего времени, хотя, разумеется, за красоту деревни, превратившейся по причине постройки здесь многоэтажных домов в «полугород» с неизменными хрущевскими пятиэтажками, уже давно никто не отвечает.

Сразу за деревней почтовый тракт брал резко влево, уступая место показательной пашне, и приводил к Большому трехарочному мосту, придававшему въезду в Марьино особую торжественность, слегка напоминая Бленем — английское поместье герцога Мальборо, где главная зрительная ось проходит от колонны к дому через трехарочный мост. Кроме всего прочего, надежная переправа требовались для того, чтобы избежать изоляции усадьбы весной во время бурного разлива реки Пяльи, служившей восточной границей английского парка.

Вид на Марьино от деревни Тарасовой

Характер этой реки коварен. Своим своенравием она близка горным потокам. Исток находится почти у Жаровского озера, расположенного на южной границе владения. Далее она пересекала несколько лесных дач, изрезанных ручьями и речками и наконец впадала в Тосну около Тарасовой.

Каждую весну Пялья разливается, устраивая необыкновенное зрелище и доставляя неприятности окрестным обывателям, неосмотрительно построившим дома слишком близко к реке. Проект моста создавался непросто (несчастливый, тринадцатый, пункт в «списке Лукина»).

Архитекторы провели огромную исследовательскую работу, изучив, в частности, парижские мосты. Любопытно, что в их число попал тот самый мост Людовика XVI, ведущий на остров Сите в Париже и упоминаемый в дневнике княгини Натальи Петровны. Марьинские архитекторы, в частности Христиан Мейер, создали множество вариантов (наиболее экзотический — с китайской беседкой в центре моста). В результате остановились на трехпролетном сооружении, его проект был готов уже к весне 1814 года, и мост, конечно, предполагался каменным. Постройка из «вечного» материала кажется логичным и рассудительным решением. Но все же первоначально мост сделали из дерева с имитацией кладки. И лишь впоследствии средства позволили Строгоновым сделать более прочную переправу.

Один из наиболее оригинальных проектов главного усадебного моста через реку Пялью

За большим мостом следовало повернуть вправо и переехать через мост-плотину из «диких камней» — первый из четырех мостов, переброшенных через Поваренный ручей.

Подобная затея из «неотделанных камней» была в саду дюка (герцога) Девеншира в Чизике близ Лондона, где побывала графиня Софья Владимировна в 1789 году и куда она отправила одного из строгоновских архитекторов — X. Мейера. Он осмотрел еще несколько поместий, в частности Парк-плейс, откуда, возможно, и позаимствовал идею искусственной Руины. Такая «стажировка», кстати, лишний раз свидетельствует о серьезности намерений владельцев. На этом мосту для безопасности пассажиров карет и удобства кучеров было поставлено четыре масляных фонаря.

Уезжали кареты, скорее всего, через иной однопролетный каменный мост, располагавшийся с противоположной западной стороны большого пруда. Самый крупный марьинский водоем располагается напротив дома и зрительно уравновешивает композицию центральной части парка. При всей своей естественности он тщательно спланирован, и при внимательном рассмотрении в нем заметна «геометрия». Следует пояснить читателю, что первоначально марьинский дом задумывался в виде ансамбля отдельно стоящих по кругу корпусов, соединенных между собой колоннадой. Именно поэтому Лукин писал о круге при упоминании в пункте № 1 о доме.

«Мост из диких камней» в Марьино наиболее эффектно выглядит зимой

Затем замысел переменился (об этом будет подробно рассказано в следующей главе), и выкопали пруды. Воды ручья для их заполнения оказалось недостаточно, а помимо Большого пруда в систему Поваренного ручья входило еще два — Малый и Средний, и несколько позже вода в парк поступала каналом из Жаровского озера. Этот водоем, игнорируемый ныне посетителями Марьино из-за своей удаленности от дома и топкости берегов, был, бесспорно, важен для владельцев как место отдаленных романтических прогулок на лошадях. Неслучайно Е. Есаков изобразил озеро при лунном свете.

Несмотря на всю их опасность для строений и весеннюю непредсказуемость, водоемы являются украшением пейзажного парка. И чтобы удержать разлив Пяльи, а также для защиты грота-колодца от затопления, выше его устроили еще одну плотину с водопадом. Родник-источник находился на левой стороне реки и был обложен диким камнем. Сооружение сохранилось, хотя и нуждается в реставрации. Близлежащая некогда лесенка вела к Зеленой мызе, бывшему скотному двору, превращенному Строгоновыми во временное жилище. Именно там находились упомянутые Лукиным сараи для лошадей, коров, овец, а также помещение для скотницы, обшитые досками и покрашенные желтой краской.

Кроме того, обустроили небольшой жилой дом с верандой, где новые владельцы, ясно демонстрировавшие разницу между собой и «обыкновенными помещиками», жили до завершения перестройки Большого каменного дома (впоследствии мыза отдавалась в пользование «приезжающим» и на некоторое время приютила школу земледелия). О бытовании семьи в ту эпоху свидетельствует письмо четырех юных графинь Строгоновых — они хотели обрадовать отца в день ангела (приходился на 18 августа).

Сочиненное 22 июля 1815 года послание гласило: «Четыре раза в неделю <…> священник и Александр Иванович Красовский[240] приходят преподавать нам русский язык, Священную историю и Закон Божий. В двенадцатом часу мы все вместе завтракаем, и после чаю все расходятся по своим комнатам и занимаются каждый своим делом до обеда. В половине четвертого часа звонят к одеванию и в четыре часа ровно звонят во второй раз, и тогда уже садятся за стол». Английская традиция соблюдалась.

Е. Есаков. Романтический вид Жаровского озера

Княгиня Наталья Петровна писала: «Повседневная жизнь в Лондоне совершенно не такая, что в других странах, здесь принимают пищу всего один раз в день, в обед, почему утром всегда имеется хороший завтрак, поскольку садятся за обеденные стол только в 5 часов пополудни <…> Поднявшись из-за стола, едут на ассамблеи, которые начинаются только к 10 часам, и на них обычно не подают ужина, а только чай и прохладительные напитки».[241] «Ассамблеи» в Марьино, вероятно, бывали, но дочери графини Софьи Владимировны пока на них не допускались. Поэтому они пили традиционный English tea раньше.

Вот как они описывали отцу окончание усадебного дня: «После обеда, ежели погода дозволяет, мы катаемся на дрожках или прогуливаемся пешком до чаю, который мы пьем в семь часов, после чая зажигают лампы, и часто мы кончаем день чтением выбираемых матушкой книг, или contes de Fees, которые нас забавляют. Пялья вышла из берегов и водопад, и остров покрыты водой, по ним ездили на лодке (курсив мой. — С.К.)».[242] Лодку, действительно существовавшую в имении, правда, в единственном числе, неоднократно фиксировали марьинские художники, например Ермолай Есаков, который в том же письме назван учителем рисования Ольги. «Посудину», разукрашенную цветными полосами, использовали для катания по «озеру», что образовалось между Большим мостом и водопадом, благодаря устройству плотины.

Е. Есаков. Зарисовка вида на большой марьинский мост и «озеро» перед ним

Именно в 1815 году и позже Ермолай Иванович сделал множество акварелей усадьбы и интерьеров Зеленой мызы, фиксируя вслед за С.П. Лукиным первые шаги новых владельцев. От его любопытного взора не ускользнул может быть и не слишком редкий в Петербурге 1810-х годов, но все же достаточно диковинный так называемый windsor chair, его Есаков тоже аккуратно «портретировал», другого слова не подберешь. Центром изготовления таких стульев был город High Wycombe в графстве Букингемшир, неподалеку от Лондона.[243]

Грот-колодец, мост, плотина, горка в честь основания усадьбы — все это делалось с использованием дешевого и легкодоступного материала — «диких камней». Им, возможно, сопутствовали недолговечные мостики и беседки, созданные из стволов берез.

Они весьма украшали английский парк, который существовал и ранее, как показывает первый известный нам план, но продолжал улучшаться. В частности, Лукин в тетрадке сообщал о новой аллее, посаженной вдоль реки. Двухсотлетняя липа, уцелевшая на берегу Тосны до наших дней, свидетельствует о правдивости его слов.

Проект беседки в духе примитивной готики, исполненный архитектором X. Мейером после визита в Англию. Свидетельств о том, что подобное сооружение появилось в усадьбе, нет

Windsor chair (виндзорский стул) из марьинской усадьбы Есаков решил зафиксировать

Первая марьинская баня располагалась в западной части усадьбы. Дневник С.П. Лукина ясно указывает место: «Сажень на 20 от реки Тосны на половине расстояния между каменным домом и дорогою, которая ведет в Новинку». К этой же точке отсылает один из рисунков Е.И. Есакова, показывающий церковь со стороны бани. Впоследствии другая баня появилась при Зеленой мызе.

Старая церковь Святой Троицы представляла собой здание типа базилики, перекрытого двускатной кровлей. Колокольня, венчающая западную часть объема, завершалась шпилем с шаром и восьмиконечным крестом. Архитектор П.С. Садовников, перестраивавший сооружение в 1828–1831 годах, сохранил общее решение плана своего предшественника. Однако стрельчатые окна и тяги на плоскости стены, а также башенки-пинакли придали зданию средневековый облик. Над восточной частью кровли теперь возвышалась небольшая «округлая восьмиколонная ротонда», увенчанная маленьким куполом с крестом на шаре.

Над западной частью возведена двухъярусная колокольня. Нижний ярус представлял собой невысокий четверик, а верхний — высокий восьмерик, прорезанный стрельчатыми арками. Колокольня также завершалась куполом, украшенным восемью небольшими пинаклями по углам восьмерика. Боковые фасады прорезали стрельчатые проемы. Стены однонефного церковного зала, перекрытого стрельчатым сводом, украшались пилястрами, с богатым и изысканным лепным декором. Оконные проемы некогда красовались витражами массивного цветного стекла в оправе резных горбыльков из ясеня.

Освящение перестроенного храма состоялось 7 октября 1831 года. Графиня Софья Владимировна пожертвовала образ Божией Матери, полковник С.П. Лукин, продолжавший жить в имении, — икону с изображением Рождества Богородицы, а также образ Св. Прохора, Симеона и Аграфены. Одежды церковнослужителям сшили из платья императрицы Елизаветы Алексеевны, доставшегося Строгоновой.

Марьинский храм оставался действующим до 1930-х гг.

Парк имел еще несколько построек, например церковный дом (флигель). Его главный фасад имел 11 окон и протяженность 12 саженей — более тридцати метров. Боковой — украшал двухколонный портик. Здесь размещались контора, жили священник, дьячок, некий «агличанин» и «Александр Иванович», то есть А.И. Красовский — учитель. Среди подобных построек упомяну также конюшню с ледником и сеновалом.

Существовал и особый «экономический дом» — разделенное на три части одноэтажное строение протяженностью около 12 саженей, где располагались рабочие, конюхи, слесари и кузнец, а также размещались гладильня и «прачешная». Следует упомянуть еще житницу длиной 50 саженей и, наконец, оранжерею: ее фасад, украшенный четырехколонным портиком в центре, также имел длину в 12 саженей.

В сороковые годы XIX века П.С. Садовников увеличил протяженность «царства винограда, персиковых и абрикосовых деревьев» до 38 саженей.

Западная часть английского парка в Марьино традиционно отводится для хозяйства, другое дело, как это хозяйство выглядело. Уже в 1813–1814 годах здесь появилась настоящая оранжерея, где произрастали «цветы летние и рассада». Тут же был огород.

Разумеется, в Марьино возвели дом для лесничего. Занимавший его А.Е. Теплоухов, герой многочисленных научных исследований и литературных сочинений, являлся самой заметной фигурой в имении среди служащих, поскольку лес находился в центре внимания графини Софьи Владимировны. Эффектная постройка в «русском стиле» располагалась на Церковном проспекте. Название другого сооружения, также представлявшего собой нечто среднее между русской избой и швейцарской хижиной, звучало на французский манер — Шале.

Оранжерея была одним из самых грандиозных сооружений имения

Шале марьинской усадьбы

Как правило, именно так именовался небольшой деревянный дом для пастухов в швейцарских Альпах. Еще в 1819 году Е. Есаков исполнил сепией рисунок швейцарского дома (скопировал?), а П. Шаров (1799–1846), ученик А.Н. Воронихина и будущий красноярский архитектор, тщательно перерисовал его обмеры. В Марьино Шале имело особое назначение — оно служило местом отдохновения и являлось частью игры Строгоновых в сельскую (русскую) жизнь. Шале возведено по проекту архитектора А. Никитина, его мы еще упомянем. И дом лесничего, и Шале находились на значительном расстоянии от главного дома, в тех частях имения, где располагались два новых парка.

Марьинская ферма

Территория к югу от английского парка, в сторону Жаровского озера, как показывает Лукин, первоначально отводилась полям. Впоследствии она превратилась в пейзажный парк, центральную ось которого создавал Средний проспект, а границами служили Церковный и Тарасовский. У Глубокого ручья и Поперечного проспекта, соединявшего все три луча, расположились Ферма, Рижный и Птичий дворы. Проект «Передовой фермы или Скотного двора» И.Ф. Колодин закончил к 15 октября 1816 года. Он напоминает (в общем распределении масс) аналогичное сооружение в Царском Селе, возведенное в те же годы Адамом Менеласом.

Птичий двор

Три здания разной величины должны были сформировать фасад. Центральное из них предусматривало залы для угощения и отдохновения наверху и помещения для овец и коров внизу. Галереи приводили к двум симметричным павильонам. Эти вспомогательные строения, помимо гостиных, имели отделения для птиц. Кроме того, на участке предполагались замыкавшие двор службы — дом скотницы, изба для работников, особое помещение для дойных коров, на территории отводилось и место для выгона скота. По своей архитектуре впоследствии сооруженный отдельно Птичий двор соответствует главному зданию Фермы.

Западнее Церковного проспекта располагались здания Школы земледелия.

Путям сообщения, этому больному месту российской жизни, в Марьине уделили экстраординарное внимание. Уже в тетрадке С.П. Лукина (еще до перечисления всех 13 пунктов «плана») представлен разрез «строгоновской дороги», которая начиналась в деревне Ушаки при съезде с московского шоссе. Чертеж сопровождается следующим комментарием: «Дорога в Тосну вся вымощена, выключая сажень 20 на третьей версте от московской дороги. Дорога в Тосну в теперешнем ее состоянии несравненно лучше большой московской дороги, немного узка, но четыре лошади в ряд и телега разъехаться могут».

В подтверждение представлен рисунок. В нашем распоряжении есть другой, столь же редкий чертеж на нем представлено, как, по мнению одного из марьинских архитекторов, следует поступать с дорогой в разных случаях, если она проходит через сухое или болотистое место. И.Ф. Колодин проектировал необычные верстовые столбы: с часами и т. д.

Впоследствии недовольный деятельностью Лукина и полный желания использовать свои английские познания, князь В.C. Голицын написал «Наставление о переделке и поддержании нового шоссе в Марьине». Он предлагал посадить два ряда деревьев с каждой стороны, канавы сделать более глубокими (вместе с откосами они должны занимать в ширину две сажени), используя систему шотландца Джона Лаудона МакАдама. Для обеспечения мягкого движения булыжный камень разбивался рабочими на графиль (мелкие фрагменты не более шести унций весом или диаметром не более двух дюймов), его утрамбовывали катками.

Лист из тетрадки С.П. Лукина 1813 г.

Это полотно наглядно показывает устройство дороги по системе МакАдама. Именно так делались они и у Строгоновых

Все эти, надо признать, уникальные мероприятия предпринимались не только для поддержания строгоновского первенства во всех начинаниях, но и для того, чтобы заманить в этакую даль — почти семьдесят верст от города — изысканных гостей и так увеличивавших в своем воображении путь из-за плохой московской дороги. В таком духе, в частности, в сердцах высказался наделенный обостренными нервами композитор Михаил Иванович Глинка, приехавший в Марьино в 1828 году со своими приятелями. Как мы узнаем впоследствии, в его представлении путь увеличился в три раза.

Рассказав о многочисленных постройках, следует наконец еще раз сказать, что главной достопримечательностью имения Марьино был… лес, восхищение которым, или, весьма возможно, желание заняться лесным «бизнесом», и привело на берега Тосны графиню Софью Владимировну еще в начале XIX века. Доказательством тому письмо Мокея Зеленского, бурмистра деревни Острецова от 1801 года: «Вследствие прежнего моего предписания, за имеющимися лесными угодьями подтверждаю иметь не усыпное смотрение и никакие крестьянские строения без отношения ко мне с корню рубить отнюдь не позволять, кроме как только на одни дрова для топления крестьянских изб, да и то из мелкого смятничнаго лесу и валежнику и, буди кому по случаю нового заселения на достройку чего-либо совершенно будет нужно, в таком случае, освидетельствуя надобность, доносить ко мне и, получа позволение, давать без малейшего излишества из одного места, а не по всем дачам, но напротив же сего, ежели сверх чаяния по сему твоему смотрению окажется порубка лесу своими крестьянами или посторонними людьми без позволения моего, то во слабость и упущение сего моего тебе приказания, не взирая уже ни на какие оговорки, взыскиваемо будет с тебя, Зеленской, в штраф за каждой срубленный дерева корень по пяти рублей. А ты должен оные на себя возвращать с виновника уже после этого».[244]

Это жилище в «русско-швейцарском стиле» предназначалось для А.Е. Теплоухо в а. В письме к жене 5/17 сентября 1846 года он писал: «Дом в Марьино будет построен по моему проекту, чтоб видеть, как облагороженный русский стиль будет относиться к швейцарскому… Украшения вокруг окон и крыши выглядят как кружева»

Из приведенного документа становится совершенно ясно, что графиню Строгонову в Марьино интересовал, прежде всего, лес, уважение к которому она желала установить. Надо думать, что Софья Владимировна понимала не только выгоду владения многочисленными деревьями, но уважала лес как духовное составляющее Отчизны. Подобное понимание развивалось в российском обществе XIX века, пока не нашло своего самого яркого выражения в «Корабельной роще» И.И. Шишкина, одном из выдающихся произведений национальной школы живописи.

Скоро крестьяне убедились в силе характера графини. В 1802 году выяснилось, что вырубили шесть тысяч и пять молодых сосенок, причем сам бурмистр срубил четыре сотни. Крестьяне написали графине слезное письмо, в нем объясняли свой поступок бедностью, заботой о состоянии дорог, расчисткой мест для сенокоса и пашни. По их мнению, лес, который был «никуды не годен, кроме как только на жердки для мощения дороги», сгорел бы «празно». Завершили они свое послание следующими словами: «а что касается до прочего лесу, то оной как бурмистром хранится также нами наипаче соблюдается. А о не сохранении лесов Ваше Сиятельство утруждают и обеспокаивают несправедливо. О чем Вашему Сиятельству в покорности нашей и объясняемся и ожидаем для поправления недостатков наших матерного милосердия».[245] Были собраны деньги для штрафа. 17 мая Строгонова приказала крестьянам деньги вернуть, но с бурмистра взыскать две тысячи рублей. Не удивительно, что спустя месяц 19 июня Мокей Зеленской попросил отставку.

Со временем графиня Софья Владимировна, задумав серию изданий под общим названием «Сельские беседы для народного чтения», издала специальную книгу о технологическом новшестве под названием «О постройке деревянных домов» (1843 г.). В кратком анализе строительной практики приводились сведения о том, что обычно стены в деревянных домах делались семь, шесть или пять вершков толщиной, но спои (места стыков) — только три и они не промерзают. Значит, и для стен достаточно трех вершков. Кроме того, можно использовать экономичный способ распилки.

Все это было показано в Марьине, где под надзором архитектора С. Тунева по предложенной технологии построили довольно значительный дом длиной 27 аршин, в нем разместились контора и управление Школы практического земледелия и ремесел. Он стоил 490 рублей, вместо 617 рублей, истраченных бы при строительстве обычным способом. Таким образом, экономия составила 25 %, что позволило написать в упомянутой выше книге: «Существенная частная выгода этого способа постройки уже доказана: но если принять в соображение всеобщую пользу им приносимую, то она несравненно значительнее, потому что представляет средство сберечь почти половину ныне употребляемого количества дерев на деревянные постройки; так что если 20 человек жителей для постройки своих жилищ употребляют на деревянные стены только по одному дереву в год, то в Русском царстве на 50 миллионов жителей сбережется ежегодно более миллиона дерев. Вот главнейшая польза этого способа постройки».

Данный текст является ознакомительным фрагментом.