ОСКОЛКИ МРАМОРА. ШЕДЕВРЫ СКУЛЬПТУРЫ
ОСКОЛКИ МРАМОРА. ШЕДЕВРЫ СКУЛЬПТУРЫ
Конечно же мы знаем, что самыми великими скульпторами в мире были древние греки. Они украсили храмы и площади своих городов такими прекрасными мраморными статуями и барельефами, что мы и сегодня восхищаемся ими и понимаем, что за столько столетий никто не смог превзойти греческих скульпторов.
Мы видели эти скульптуры в музеях и на картинках...
И оказывается, до самого последнего времени мы их не видели!
Что это значит?
Греческим городам и царствам наследовала Римская империя. И Греция отчаянно сражалась за независимость.
Гибель ее была связана с именем одного из самых страшных мерзавцев в истории человечества – Гитлера античного мира, Луция Корнелия Суллы. Этот римский диктатор уничтожил целые народы в самой Италии, приказал убить всех этрусков и самнитов, включая малых детей, и чуть ли не половину римлян, которые не желали мириться с его властью.
Затем он принялся за завоевания. В 87 году до нашей эры его легионы осадили Афины. Кстати, он вырубил священные рощи и сады Академии Платона, чтобы из бревен сделать множество осадных машин. Он ограбил все храмы и святилища Греции, чтобы оплачивать войну. И наконец, римляне взяли штурмом Афины – центр великой античной культуры. Когда город пал, Сулла отдал его на разграбление солдатам. Историки пишут, что все улицы Афин были завалены телами несчастных жителей. А когда стихли крики жертв и погасли пожары, начался невероятный грабеж Греции. Сотни римских кораблей, груженные статуями, картинами, тканями и даже разобранными греческими храмами, брали курс на Италию, в Рим.
После этого Римская империя просуществовала еще пятьсот лет. И так и не смогла создать своего великого искусства. Знаете, чем в основном занимались римские скульпторы? Они делали копии с греческих шедевров!
Римляне были замечательными ремесленниками, их копии похожи на оригиналы. Но все же они – не оригиналы. За пятьсот лет с каждой известной скульптуры, привезенной в Рим, было сделано множество копий... А потом после гибели Рима большинство копий тоже погибло. Их уничтожали варвары, завоевавшие Рим, а более всего христиане, которые разрушали статуи ненавистных им античных богов, бесстыдно обнаженных, с их точки зрения.
Из погибающего Рима статуи вновь двинулись в путь – их вывозили в Константинополь, где еще много столетий продержалась Византийская империя, наследница Римской. Некоторое число шедевров и копий с шедевров там сохранилось и было уничтожено мусульманами, когда те завоевали Византию.
...К сожалению, писатель Михаил Булгаков, который писал, что рукописи не горят, принимал желаемое за действительное. На самом деле рукописи – замечательная пища для огня. От всего античного мира до нас дошло, и то большей частью в поздних копиях, не больше одного процента пьес, романов, стихотворений и научных трудов, созданных в то время. И вряд ли больше нескольких процентов римских скульптурных копий с греческих подлинников было спасено, когда на смену Средневековью пришло Возрождение. Только тогда лучшие художники и писатели поняли, что искусство Древней Греции было величайшим достижением человечества.
И теперь, если вы пойдете в Музей изобразительных искусств в Москве или в петербургский Эрмитаж, то увидите разнообразные копии, но греческих оригиналов там почти нет.
Помимо римских копий мы можем отыскать некоторые работы таких великих скульпторов Греции, как Мирон, Фидий или Пракситель, на греческих храмах. В столице Греции Афинах есть холм, который называется Акрополь. Когда-то он был центром города. На нем возвышается храм Парфенон, самый знаменитый храм древности. На этом храме есть остатки барельефов, изваянных древнегреческими скульпторами. Они сохранились потому, что находятся так высоко, что сбить их трудно. Европейские путешественники покупали барельефы и вывозили их в свои страны. Так что сегодня древнегреческие барельефы лучше всего смотреть в Лондоне, Париже или Берлине.
Теперь понятно, что, произнося имя Фидия и утверждая, что он был величайшим скульптором древности, мы доверяемся римским и греческим писателям и тем копиям, которые были сделаны позже. Из оригиналов сохранились только детали барельефов Парфенона, о которых трудно сказать, принимал ли Фидий участие в их изготовлении или только наблюдал за работой своих учеников.
Представляете, каково бы нам было знакомиться с картинами Репина только по репродукциям в «Огоньке» или с романами Льва Толстого в пересказе бабушки, которая когда-то их прочла?
А был ли великий Фидий? А может, Фидия и не было?
Перелом в этой истории произошел уже в XX веке, когда начали развиваться подводные исследования. Как вы понимаете, греческие скульптуры римляне вывозили к себе на кораблях – это самый простой и короткий путь. Но хоть плыть, по нашим меркам, было недалеко, небольшие корабли древности ходили на веслах или под одним парусом. Шторм для такого кораблика был страшен. Так что тонули они в большом количестве. И вот в течение последних десятилетий на дне моря у берегов Греции и Италии ныряльщики стали находить останки античных кораблей.
Оказалось, что море надежно хранило статуи, укутывало их в тину, покрывало песком... И они ждали водолазов.
И вот тогда-то из-под воды и из-под земли стали показываться настоящие произведения искусства древних греков. Те, с которых так и не успели сделать копии.
И сейчас я расскажу вам о двух знаменитых скульптурах, с которыми связана тайна.
Небольшая деревушка Гаэта лежит между Римом и Неаполем. Это известный морской курорт. Над пляжем Гаэты нависает скала, в которой темнеет вход в большую пещеру.
Кто только не побывал в той пещере – ведь курорт в Гаэте существует больше двух тысяч лет!
Туристы часто лазили в пещеру, все ее стены были исписаны и исцарапаны надписями вроде: «Микки и Миринда были здесь!», «Не забуду мать родную! Джованни» и тому подобными. За две тысячи лет этих надписей накопилось столько, что стен из-за них видно не было.
Разумеется, археологи в ту пещеру и не заходили – ну что там найдешь!
И вот однажды какой-то мальчишка решил выкопать в земляном полу пещеры настоящий боевой окоп, чтобы сражаться с индейцами. Вскоре его лопатка ударилась о камень. Парнишка вытащил камень, и оказалось, что это мраморный человеческий палец.
Мальчишка кинулся наружу похвастаться перед родителями. И его отец решил сообщить о находке в местный музей.
Вскоре туда приехали археологи.
Они начали копать в пещере, и каждый день раскопок приносил совершенно неожиданные результаты. Оказалось, что земляной пол на глубину больше метра буквально набит осколками мрамора.
Когда все эти осколки вытащили, а землю просеяли через сито, то обнаружилось несколько замечательных греческих скульптур классического периода. Всего осколков оказалось более двенадцати тысяч.
А затем началась сказочно трудная работа – археологи старались собрать скульптуры, как мозаику, из тысяч кусочков. Наконец удалось восстановить скульптуру Зевса в виде орла, группу, изображавшую схватку Одиссея со Сциллой, и, главное, – почти целиком знаменитейшую скульптуру древности – гибель Лаокоона и его сыновей.
Вы наверняка ее помните. Она напоминает о трагических событиях времен осады Трои. Древние греки, отчаявшись взять Трою в честном бою, соорудили деревянного «троянского коня», частью забрались в него, а частью помахали крепости ручкой и ушли к кораблям, изобразив, что устали осаждать неприступный город. Троянцы не заподозрили ничего дурного и хотели привезти коня в город, но местный жрец Лаокоон закричал:
– Да вы с ума сошли! Не верьте данайцам, дары приносящим! Немедленно сожгите это безобразие!
Может, он кричал и иначе. Но смысл был понятен – не поддаваться на обман.
Но греки осаждали Трою не в одиночестве, у них были могучие «спонсоры». Богиня Афина наслала на Лаокоона и его сыновей громадных змей, которые задушили честного предсказателя и совершенно невиновных детей. Такие вот были нравы!
Скульптура, изображающая гибель Лаокоона, Давно известна и хранится в Риме, это точная копия греческого оригинала. И оказалось, что под полом пещеры лежал разбитый на осколки оригинал, привезенный из Греции.
Как же скульптура попала в пещеру?
Объяснение оказалось очень простым. Во времена Римской империи Гаэта тоже была курортом, но только для знатных богачей, которые строили там виллы. А пещера была чем-то вроде местного музея – туда приволокли трофейные греческие статуи, и богачи ходили в пещеру полюбоваться ими.
А потом, когда Рим ослабел, туда пришли бедные и озлобленные христиане и искрошили греческие статуи.
С морем связана и другая находка, о которой я хочу вам рассказать.
На самом носке итальянского «сапога» лежит другая деревенька, Риаке. Именно туда приехал понырять с ластами и маской химик из Рима Стефано Мариоттини.
Как-то он нырнул недалеко от берега и на глубине семи метров увидел темное бревно, почти засыпанное песком. Когда химик подплыл поближе, он в ужасе отпрянул: это было не бревно, а человеческое тело – вверх поднималась черная рука, сжатая в кулак!
Сначала химик решил, что отыскал утопленника, и хотел поскорее выбраться на берег, но все же взял себя в руки и подплыл поближе.
Рука оказалась металлической!
Химик разгреб песок вокруг руки и окончательно убедился в том, что случайно наткнулся на древнюю статую.
Выйдя на берег, химик никому не стал рассказывать о находке, а поспешил к ближайшему автомату, откуда позвонил в город Реджо-ди-Калабрия в археологическое управление. Начальник управления доктор Фоти оказался на месте. Он тут же сел в машину и через час был уже на пляже.
Доктор тут же разделся, нырнул и убедился в том, что химик совершенно прав. Это была настоящая сенсация!
Из города сразу же примчались карабинеры, участок пляжа, откуда нырял Мариоттини, был оцеплен, а на следующий день там появился корабль с водолазами.
Оказалось, что на дне лежали две статуи. Их подняли и отвезли в музей.
Химик Мариоттини за то, что нашел статуи и позаботился, чтобы они попали в музей, был достойно награжден – итальянское правительство заплатило ему сто сорок пять тысяч долларов.
Впрочем, это, как считают знатоки, лишь один процент от стоимости его находки.
После этого ученые обыскали все побережье в этом районе, но ничего больше не нашли. Не нашли и следов корабля, на котором статуи везли из Греции.
Но этому можно найти объяснение. Считают, что статуи раньше находились в греческом городе Коринфе, который был взят римлянами штурмом в 146 году до нашей эры. После чего римляне вывезли оттуда множество сокровищ и статуй, которыми славился этот город. Когда один из кораблей, что вез две двухметровые бронзовые статуи, попал в шторм и его понесло на скалы у берега, капитан понял, что судно вот-вот перевернется, – ведь статуи лежали на палубе, и каждая весила больше, чем сам корабль! Спасаясь от гибели, моряки сбросили статуи за борт, а о дальнейшей судьбе корабля мы не узнаем до тех пор, пока не найдутся щиты и копья, а также шлем с гребнем.
Что я хотел сказать?
Дело в том, что обе статуи представляют собой молодых воинов, совершенно обнаженных, что в греческой скульптуре означало мужество и отвагу. На левой руке у воинов были щиты, а в правой они держали копья. На голове одного из воинов был шлем.
Ни щитов, ни копий, ни шлема археологи не нашли. Копья, щиты и шлем не были частью скульптур, а присоединялись к ним при установке. Поэтому, когда статуи грузили в Греции, эти детали сложили отдельно. И они остались на корабле, или утонули вместе с ним, или были выгружены в Италии.
Статуи, найденные на дне моря, покрывал толстый слой коррозии, они обросли ракушками, поэтому их реставрация заняла одиннадцать лет. Столько времени потребовалось специалистам, чтобы миллиметр за миллиметром снять с воинов все наросты.
И когда статуи встали в центральном зале музея в Реджо-ди-Калабрия, зрители ахнули, потрясенные их красотой. Таких совершенных произведений искусства в мире насчитываются единицы. Сам Микеланджело умер бы от зависти, увидев этих воинов!
Ученые стали выяснять, когда же воины были изготовлены.
Они были бронзовыми, склепанными из отдельных частей. Так делали именно древние греки в классический период, в V веке до нашей эры, в тот же период, когда возводили Парфенон. Мраморные копии стали делать позже. Анализ бронзы показал, что бронза эта – примитивная. Такой сплав меди и олова употреблялся греческими литейщиками и кузнецами именно до середины V века. Но уточнить дату было невозможно, если бы не подсказка, которая заключалась в одной из статуй.
Когда стали делать рентгеновские снимки фигур воинов, то обнаружилось, что одна из них, очевидно, упала с пьедестала вскоре после изготовления. У нее отломилась рука. По-видимому, вызвали мастеров, и они починили руку. Чтобы перелом не был виден, изнутри вставили для крепости железный штырь, а снаружи добавили бронзы. Так вот, «ремонтная» бронза оказалась другого состава – с добавлением свинца. А это греки стали делать лишь в конце V века. Вот так химия помогла искусству. Теперь ученые знают, что одна из статуй была изготовлена в 450 году до нашей эры, а вторая – спустя двадцать лет. Изваяны они одним и тем же скульптором, и можно увидеть, как за двадцать лет изменился творческий почерк мастера.
И почти все ученые сейчас сходятся во мнении, что автором воинов из Риаке был великий Фидий. Море, спрятавшее под свои волны статуи Фидия, сберегло их от времени и врагов.
Так через много столетий великий скульптор вернулся к людям.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.