Город Петра
Город Петра
САНКТ-ПЕТЕРБУРГ — столица Российской империи в 1712–1728 и 1732–1917 гг.
Санкт-Петербург («город святого Петра») основан Петром I в ходе Северной войны 27 мая 1703 г. как крепость Санкт-Питер-Бурх на Заячьем острове р. Невы. Впоследствии эту крепость стали называть Петропавловской в честь апостолов Петра и Павла. Заячий остров находится на стратегически важном месте при впадении Невы в Финский залив Балтийского моря. Зимой 1703–1704 гг. на о. Котлин, для поддержки Санкт-Питер-Бурха с моря, была основана крепость Кроншлот (с 1723 г. Кронштадт). В 1704 г. на левом берегу Невы появляется Адмиралтейская крепость с судостроительной верфью. В 1703 г. на Березовом (Петроградском) острове были построены порт, биржа, торговые ряды, дома (избы) Петра I и его сподвижников. Вокруг заложенного здесь Троицкого собора образовалась первая торговая, а позднее и административная площадь.
Царю нравились голландские и датские города. Как и Амстердам, новый город был спланирован на каналах и островах. Чтобы обустроить город и придать ему европейский облик, Петр I пригласил западных мастеров, в т. ч. Д. Трезини, Ж.-Б. Леблона, А. Шлютера, Г.И. Маттарнови и др. План развития города, прямые линии улиц по «образцовым» (типовым) проектам разработали архитекторы Трезини и Леблон. Капитальное каменное строительство развернулось в Петербурге после Полтавской победы 1709 г. и особенно после провозглашения его столицей в 1712 г. Для того чтобы строительство города велось быстрее, Петр I запретил строить каменные здания по всей России.
Д. Трезини, к этому времени главный архитектор города, вел работы в Петропавловской крепости, делал планировку Васильевского острова, который должен был стать торговым, административным и культурным центром столицы. Его пересекала сеть улиц-линий. Под руководством Трезини на Васильевском острове начали возводить здания 12-ти коллегий (1722–1734 гг.; ныне университет). Ранее на Васильевском уже был построен дворец губернатора Петербурга А.Д. Меншикова (1710 г.; архитекторы Дж. М. Фонтана, Г. Шедель), а позднее началось строительство первого музея — Кунсткамеры (1718–1734 гг.; архитекторы Г. Маттарнови, Н.Ф. Гербель, Г. Кьявери, М.Г. Земцов). Мостов поначалу не возводили, т. к. Петр I стремился развивать в городе водный транспорт.
Однако вскоре наиболее перспективным районом застройки стал левый берег Невы, имевший более удобную связь с материком.
Здесь в 1712 г. пленные шведы проложили Невскую «першпективу» — один из лучей будущего «трезубца» улиц, сходящихся к Адмиралтейству. Эта дорога вела к монастырю Св. Александра Невского (заложен в 1710 г.), которого Петр избрал покровителем своей новой столицы.
К 1725 г. в городе было около 40 тыс. жителей.
Петербург быстро развивался как морской порт. Вслед за Адмиралтейством возводятся: Новое Адмиралтейство (1713 г.), Партикулярная (1714 г.), Охтенская (1720 г.) и Галерная (1728 г.) верфи; начинают работать Литейный (1711 г.), Смоляной (1714 г.), Канатный (1720 г.) и Монетный дворы, Крестовский и Охтенский пороховые заводы (1714–1715 гг.), кирпичные заводы.
После смерти Петра I в 1725 г. строительство в Петербурге резко сократилось. В 1728 г. Петр II и его двор перебрались в Москву. Лишь в 1732 г. правительство вернулось в Петербург. В царствование Анны Ивановны новые значительные постройки не закладывались, завершались лишь начатые еще при Петре I — Кунсткамера, Петропавловский собор и др. Вместе с тем осваивался левый берег Невы к югу и юго-востоку. После опустошительного пожара 1737 г. была учреждена «Комиссия о Санкт-Петербургском строении», куда вошли П. Еропкин, М. Земцов, И. Коробов — представители нового поколения зодчих. Они объединили разрозненные очаги застроек, завершили строительство на главных улицах. Были проложены новые улицы — Гороховая и Вознесенский проспект. Они пересекались поперечными проездами — Садовой улицей и набережными Фонтанки, Мойки, Кривуши. И. Коробов перестроил здание Адмиралтейства, включая башню со шпилем.
В сер. 18 в. при Елизавете Петровне город-крепость превращается в город дворцов. В стиле русского барокко были построены Воронцовский (1757 г.), Строгановский (1754 г.) и Зимний (Императорский) (1754–1762 гг.) дворцы, Смольный монастырь (1748–1764 гг.; архитектор В.В. Растрелли), дворцы И.И. Шувалова, П.Б. Шереметева на Фонтанке (17 50–17 5 5 гг.; при участии Ф. Аргунова) и Никольский Морской собор (1753–1762 гг.; архитектор С. Чевакинский). Великолепие этих зданий отразило не только пышность быта вельмож, но пафос новой российской государственности, ее созидательную мощь.
При Екатерине II в 1769 г. был утвержден новый план города, который также основывался на идеях регулярной планировки. С 1760-х гг. в архитектуре началась эпоха классицизма, который определит облик петербургского строительства на протяжении нескольких десятилетий. В эту пору особое значение приобрели постройки общественного назначения.
В их числе — здание Академии художеств на Васильевском о-ве (1764–1788 гг.; архитекторы А. Кокоринов, Ж.-Б. Валлен-Деламот). В1780-е гг. по проекту Дж. Кваренги строят здания Эрмитажного театра, Академии наук, Ассигнационного банка. Троицкий собор Александро-Невской лавры и здание одного из красивейших дворцов Европы — Таврического, принадлежавшего князю Г. Потемкину. Оно было построено в 1783–1789 гг. архитектором И. Старовым.
С нач. 18 в. Петербург формируется как научный и культурный центр России, начинают действовать научные учреждения и учебные заведения. В декабре 1725 г. по инициативе Петра I в Петербурге была открыта Академия наук В 1756 г. по указу Елизаветы Петровны в Петербурге открылся русский театр (директор А.П. Сумароков), а в 1764 г. Екатерина II основала Смольный институт (учебное заведение для девочек из благородных семей), позже — первую публичную библиотеку. Появляются специальные учебные заведения: Морская академия (1715 г.), Инженерная школа (1719 г.), Артиллерийская школа (1721 г.), Сухопутный шляхетский корпус (1731 г.), Морской шляхетский корпус и др. В 1819 г., на основе Главного педагогического института Александр I учредил Петербургский университет.
В 1750 г. в Петербурге насчитывалось ок 95 тыс. жителей, в 1800 г. — 220 тыс. чел. С сер. 18 в. Петербург становится промышленным центром. Возникли сахарный, восковой, фарфоровый и др. заводы, полотняные, ситцевые и суконные фабрики. К кон. 18 в. насчитывалось свыше 160 промышленных предприятий.
Исторический центр Петербурга окончательное оформился в 1-й четв. 19 в. В это время появилось много архитектурных ансамблей, объединивших отдельные здания вдоль берегов Невы и на основных улицах. В Петербурге сложился классический архитектурный пейзаж, целостный и гармоничный. На левом берегу Невы было создано парадное пространство из трех площадей — Дворцовой, Адмиралтейской и Сенатской, по периметру которых расположились важнейшие государственные учреждения. Золоченый шпиль башни Адмиралтейства, подобно маяку, стягивает к себе окрестные магистрали. Симметричные крылья здания Адмиралтейства как бы привязывают к себе две площади, созданные К Росси. Первая — Дворцовая перед Зимним дворцом. Она образована дугой зданий Генштаба и министерств, соединенных Триумфальной аркой — памятником воинской славе 1812 г. (1819–1829 гг.). Вторая площадь — Сенатская, окаймлена зданиями Сената и Синода (1829–1834 гг.; арх. К. Росси). В центре Сенатской площади — памятник Петру I работы Э.-М. Фальконе (открыт Екатериной II в 1782 г.). Отсюда открывается вид на набережную Васильевского острова. Эта набережная приобрела законченный вид в нач. 19 в. после того, как Тома де Томон в 1805–1810 гг. создал ансамбль Стрелки со зданием Биржи и ростральными колоннами.
Новые ансамбли были созданы вдоль Невского проспекта: это Казанский собор с полукруглой колоннадой по проекту А. Воронихина (1801–1811 гг.), ансамбли Михайловского дворца (1819–1825 гг.) и Александринского театра (1828–1832 гг.) по проектам К Росси. Михайловский сад Росси визуально связал с Летним и всем комплексом Марсового поля, вдоль которого В. Стасов построил казармы Павловского полка. Ансамбль Александринского театра с площадью и улицей носит ныне имя автора — К. Росси. Последней монументальной постройкой, завершившей эпоху классицизма, стал Исаакиевский собор, построенный по проекту О. Монферрана в 1818–1858 гг.
Николай I — последний правитель, стремившийся контролировать строительство важнейших зданий в столице. С 1842 г. городское строительство находилось в ведении Главного управления путей сообщения и публичных зданий. В уже сложившийся облик центральной части Петербурга новая эпоха внесла лишь отдельные дополнения. Характерным для сер. 19 в. был облик Благовещенской площади, которая возникла перед строившимся одноименным мостом через Неву (на месте нынешнего моста лейтенанта Шмидта). Огромным событием стало сооружение через реку арочного восьмипролетного разводного чугунного моста (1843–1850 гг., инж. С. Кербедз). До этого в городе уже было построено 14 небольших чугунных мостов, а также цепные железные мосты через Фонтанку, Мойку, Екатерининский канал и др.
С 1830-х гг. начался новый этап в социально-экономическом и архитектурном развитии Петербурга. Становление капиталистических отношений приводит к небывалому росту промышленности, вызывает к жизни новые виды сооружений — вокзалы, банки, пассажи, многоквартирные доходные дома и др. На смену классицизму пришла эпоха эклектики — время смешивания различных стилей, продолжившееся до кон. 19 в. Церковные здания строятся теперь в «русско-византийском» стиле: это Благовещенская церковь Конного полка, Екатерининская церковь на Петергофском проспекте и Введенская церковь Семеновского полка (архитектор К Тон). Строятся дворцы в стиле «неоренессанс» и «необарокко»: дворцы Мариинский (1838–1844 гг.), Николаевский (1853–1861 гг.) и Белосельских-Белозерских (архитектор А. Штакеншнейдер). Уникальным памятником эклектики является Мариинский театр (1860 г.; архитектор А.К. Кавос). Из более поздних эклектических построек выделяется храм Спаса-на-крови, построенный на месте убийства Александра II (1883–1907 гг.; архитекторы Малышев, А. Парланд).
В 19 в. в Петербурге появились новые металлообрабатывающие предприятия. В 1801 г. из Кронштадта был переведен чугунолитейный и металлический завод (с 1868 г. — Путиловский), в 1825 г. основан Александровский механический завод и др. Наибольшее развитие в дореформенном Петербурге получило текстильное производство. В 1860-е гг. были значительно расширены и реконструированы многие старые предприятия, открыты новые: Невский судостроительный и механический завод (1860 г.), машиностроительный завод Нобеля (1862 г.), Обуховский сталелитейный завод (1863 г.) и др., оттеснившие текстильную промышленность. Стремительно увеличивалось число рабочих: 1861 г. — 20 тыс., 1890 г. — ок. 150 тыс., 1900 г. — 260 тыс. человек. К Царскосельской (1837 г.) и Николаевской (1843–1851 гг.) железным дорогам присоединились новые: Варшавская, Северная, Балтийская, Финляндская железные дороги. Они связали столицу с важнейшими экономическими центрами империи.
В 19 в. развивалось городское хозяйство. В 1803 г. появились пожарные команды. В 1832 г. были настланы торцовые мостовые на Невском, затем на набережных и некоторых городских улицах появились булыжные мостовые, а с нач. 1870-х гг. — асфальт. В 1835 г. на Невском были установлены первые газовые фонари. В 1873 г. их заменило электрическое освещение. В 1860 г. был проведен водопровод. До сер. 19 в. по Петербургу ездили на извозчиках. В 1847 г. появились общественные маршрутные кареты, в пригороды стали ходить дилижансы. Во 2-й пол. 19 в. в городе появились телефон, телеграф. Росло население Петербурга: в 1853 г. в нем было ок. 0,5 млн. жителей, в 1900 г. — ок. 1,5 млн. С сер. 19 в. ведущим типом жилых построек становятся многоэтажные доходные дома. Их строят по всему городу. Появляются характерные для Петербурга «дворы-колодцы», куда не проникают солнечные лучи. Между Фонтанкой, Екатерининским каналом («канавой»), в сторону Обводного канала формируется особый трущобный район — обиталище героев Ф.М. Достоевского. Архитектурно более выразительны доходные дома, созданные в эпоху «модерна» на рубеже 19–20 вв. Тогда же появляются крупные здания торговых фирм и магазинов в центре — Торговый дом Елисеева, здание компании Зингер, пассаж на Литейном проспекте и др. В. С.
ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ — главная резиденция русских императоров в Санкт-Петербурге, с 1880-х гг. — место приемов, выходов и придворных балов.
Зимний дом, первая зимняя резиденция Петра I, был построен в 1711 г. на берегу Зимней канавки. В 1716–1719 гг. по проекту архитектора Г.И. Маттарнови был построен новый Зимний дом с фасадом на Неву у самого устья Зимней канавки. В этом доме и скончался Петр Великий. Перестроен в 1720-х гг. Д. Трезини.
В 1732 г. В.В. Растрелли начал постройку третьего Зимнего дворца — с фасадами на Неву и Дворцовую площадь. Четвертый временный деревянный Зимний дворец Растрелли построил в 1755 г. на углу Невского проспекта и набережной реки Мойки. Он простоял до 1762 г. Ныне существующий, пятый, Зимний дворец в стиле русского барокко возведен Растрелли в 1754–1762 гг. на месте разобранного третьего.
Форма 4-этажного здания — прямоугольник с выступами по углам и внутренним парадным двором. Фасады обращены к Неве, Адмиралтейству и на Дворцовую площадь. Дворец состоит из 2-х частей: старой — Эрмитажа, где размещались придворный театр и 1-й батальон Преображенского полка, и новой, соединенной со зданием Эрмитажа внутренними переходами. В здании 1050 покоев, 117 лестниц, 1886 дверей, 1945 окон. Грандиозные размеры и пышная отделка дворца подчеркивали его парадное назначение. Наиболее известны Александровский, Белый, Золотой, Помпейский, Петровский, Гербовый, Георгиевский залы и парадная Иорданская лестница. В одном из залов нижнего этажа находилась Сокровищница, в которой хранились атрибуты императорской власти: корона, держава и скипетр.
Залы Зимнего дворца неоднократно перестраивались. В 1780–1790 гг. по проекту Дж. Кваренги в старом Зимнем дворце был возведен Эрмитажный (уединенный) театр. В 1818–1827 гг. К.И. Росси перестроил ряд помещений и создал «Галерею 1812 года» (с портретами героев Отечественной войны 1812 г. художника Д. Доу). Пожар 17 декабря 1837 г. уничтожил всю внутреннюю отделку комнат и залов. Они были восстановлены архитекторами В.П. Стасовым и А.П. Брюлловым. П. К.
ПЕТРОПАВЛОВСКАЯ КРЕПОСТЬ — крепость в Санкт-Петербурге на Заячьем острове. Заложена Петром I 16(27) мая 1703 г., в день Святой Троицы. Начало строительства крепости считается днем основания города. Крепость была расположена на стратегически выгодном месте, оттуда можно полностью контролировать проход кораблей по фарватеру Невы. В строительстве крепости принимали участие лично Петр и его сподвижники, и этот факт отражен в названии шести ее бастионов: Государев, Нарышкин, Трубецкой, Зотов, Головкин, Меншиков. Бастионы соединялись крепостными стенами — куртинами. Их высота 10–12 м, ширина — до 20 м. Вначале крепость была деревянной и земляной. С 1706 г. ее стали перестраивать в кирпиче под руководством итальянского архитектора и фортификатора Доменико Трезини. Он построил также каменные триумфальные Петровские ворота при въезде в крепость. Ворота выполнены в стиле барокко и украшены барельефом, на котором в аллегорической форме прославляется победа Петра I над Карлом XII.
Главное сооружение крепости — Петропавловский собор, заложенный 29 июня 1703 г. Вначале собор также был деревянным. В 1712 г., когда Петербург был объявлен столицей, началось строительство каменного собора по проекту Трезини. Облик нового храма был необычным для России: трехнефная церковь по образцу западноевропейских с четырехъярусной колокольней была увенчана шпилем. На ее куполе были установлены дорогие голландские куранты (первоначальная высота колокольни, ставшей символом новой столицы, составляла 112 м — на 32 м выше колокольни Ивана Великого в Кремле). Золоченый резной иконостас собора выполнен Иваном Зарудным. В 1733 г. состоялось освящение нового кафедрального собора, который стал официальной усыпальницей рода Романовых.
В 1730-х гг., при Анне Ивановне, крепость была усилена дополнительными укреплениями — Иоанновским и Алексеевским равелинами, названными в честь отца и деда императрицы. Равелины отделялись от территории крепости рвами с водой, через которые были перекинуты мосты. В кон. 19 в. рвы были засыпаны.
В 1780-х гг. крепость облицевали гранитом. Тогда же архитектор Н.А. Львов построил речные Невские ворота (1784–1787 гг.). В 1798–1806 гг. в Петропавловской крепости возведен Монетный двор (архитектор А. Порто), где чеканили золотые, серебряные и медные монеты.
Построенная по последнему слову фортификационной науки Петропавловская крепость никогда не служила боевым укреплением. Она была символом вечного владычества России на Балтике.
Крепость использовалась и как политическая тюрьма. Первым ее узником был сын Петра I, царевич Алексей. В 1741 г. в крепости оказались противники Елизаветы Петровны — Бирон, Остерман, Миних. В «Секретном доме» Алексеевского равелина и др. тюремных застенках были заточены: А. Радищев, декабристы (пятеро вождей движения повешены в 1826 г. на эспланаде крепости), петрашевцы, Н.Г. Чернышевский, нечаевцы, народовольцы.
Крепость открыли для посещения горожанами только при Александре I.
В Петропавловском соборе находятся могилы всех российских императоров от Петра I до
Николая II, за исключением Петра II и Ивана VI Антоновича. Теперь Петропавловская крепость — музей истории города.Н. С.
ПЕТЕРГОФ — парадная летняя резиденция Петра I, комплекс дворцово-парковых ансамблей 18–19 вв., уездный город Санкт-Петербургской губернии.
Первое упоминание о Петергофе относится к 1705 г. Здесь, в путевом дворце Петр I останавливался на пути из строившегося Петербурга в Кронштадт. С 1714 г., после побед над шведами началось строительство парадной царской резиденции европейского уровня.
Схематичный план дворца и парка принадлежал самому Петру. Северный «парадиз» (рай) Петр решил посвятить победам русской армии и флота в Северной войне. За десять лет были созданы Верхний сад и Нижний парк, прорыт Морской канал, на гребне склона возведены Верхние палаты (Большой дворец), а перед ними — Большой каскад — система фонтанов и водных каскадов, построены малые дворцы и множество фонтанов. Замыслы Петра воплощали иностранные и русские мастера — И. Браунштейн, Ж.-Б. Леблон, Н. Микетти, М. Земцов, скульптор Б.К. Растрелли, архитектор В.В. Растрелли, Н. Пино, К. Оснер, Т. Усов, И. Мордвинов.
Прототипом петергофского ансамбля отчасти послужила резиденция французских королей — Версаль. Больше всего о нем напоминает планировка Верхнего сада, разбитого со стороны южного фасада дворца: прямые дорожки, газоны в форме геометрических фигур, бассейны с фонтанами. Центральный из них украшен скульптурной группой К-Б. Растрелли «Нептунова телега». Фигура морского бога олицетворяла Петра — нового властителя Балтики.
Расположенный на границе Верхнего сада и Нижнего парка Большой дворец (первоначально — Верхние палаты) был построен по проекту И.Ф. Браунштейна, Ж.-Б. Леблона и Н. Микеттив 1714–1724 гг. В 1745–1755 гг. его перестроил и расширил В.В. Растрелли, усиливший в его архитектуре черты стиля барокко. К центральной части Большого дворца, обращенного в сторону моря, и Нижнего парка примыкает уникальное, не имеющее аналогов сооружение — Большой каскад. Он представляет собой пятиарочный грот в основании дворца, обрамленный с трех сторон каскадными лестницами, на которых размещены 38 статуй и 213 мелких скульптурных произведений, а также 75 фонтанов. Большой каскад начал действовать в 1723 г., и в наши дни он представляет собой феерическое зрелище: по мощным уступам низвергаются потоки воды, в живописном узоре водяных струй сверкают позолотой статуи античных богов и героев. Центром скульптурного убранства каскада стал фонтан-монумент «Самсон, раздирающий пасть льва», установленный в 1735 г. в честь Полтавской битвы.
На территории обширного Нижнего парка расположены строившиеся одновременно с Верхними палатами малые дворцы. Дворец Марли — дом с прудами, садом, каскадом «Золотая гора» расположен в западной части. Эрмитаж — павильон уединения — находится у самого моря. Монплезир — любимый прибрежный дворец Петра построен в стиле «голландской» архитектуры в восточной части. К нему прилегают сады, фонтаны, каскад Драконов. Все эти сооружения соединены между собой и с Большим дворцом прямыми аллеями.
С 1770-х гг. вокруг первоначального ансамбля Петергофа начал складываться комплекс пейзажных парков. Дж. Кваренги создал Английский парк для Екатерины II с дворцом в стиле строгого классицизма (1779–1794 гг.). Позднее, в 1826–1829 гг. А. Менелас создал Александрию — собственную дачу супруги Николая I, Александры Федоровны, — с домом (Императорский коттедж) и часовней (Александра Невского) в неоготическом стиле. В 1830–1850-х гг. архитектор А. Штакеншнейдер устроил Луговой парк с Никольским домиком и дворцом Бельведер на Бабигонском холме и несколько резиденций для детей Николая I (Сергиевка, Знаменка, Михайловка).
Одновременно с дворцовыми ансамблями развивался город Петергоф, возникший из поселения мастеровых еще при Петре I. Он включал Большую и Малую слободы (Старый и Новый Петергоф), которые постепенно слились. В 1849 г. город стал уездным центром. Н. С.
ЦАРСКОЕ СЕЛО — летняя загородная императорская резиденция под Санкт-Петербургом; уездный город Санкт-Петербургской губернии.
В нач. 18 в. на месте Царского Села находилась финская деревня Саарй Мойе («возвышенная местность»). После того как Ингерманландия была отвоевана у шведов в ходе Северной войны, Петр I в 1708 г. подарил «Сарскую мызу» вместе с окружающим лесом своей жене Екатерине. При ней был построен сначала деревянный, а затем каменный дворец (1717–1723 гг.) и разбит регулярный сад с террасами. С 1724 г. резиденция стала называться Царским Селом.
Расцвет Царского Села приходится на период царствования Елизаветы Петровны. Она затратила 1200 тыс. рублей на украшение своей любимой резиденции. В 1743–1751 гг. архитекторы М. Земцов, А. Квасов и С. Чевакинский перестроили и расширили дворец, построили церковь, служебные корпуса (циркумференции) и начали перепланировку парка и возведение павильонов, в т. ч. Эрмитажа.
В 1752–1756 гг. архитектор В.В. Растрелли окончательно преобразил Царское Село в «русский Версаль». Он объединил все части строения Екатерининского дворца, выровнял их по высоте и подвел под общую кровлю, выделив центр (Средний дом). С западной стороны был создан Корпус под звездой с Парадной лестницей внутри, с восточной — церковь. Фасады дворца были украшены скульптурами и нарядно окрашены: на фоне бирюзовых стен своей белизной выделялись колонны и наличники, сверкали позолотой статуи и лепнина. Торжественный и праздничный Большой Екатерининский дворец в стиле русского барокко соответствовал великолепию императорского двора.
Богатство и блеск интерьеров еще более утверждали царственное величие дворца. На втором этаже Растрелли оформил серию великолепных залов парадной анфилады, главным из которых был Большой (Тронный) зал площадью 846 м. Он освещался 24 окнами. Зеркала в простенках, золоченые скульптуры, резьба по ценным породам камня, сверкающий паркет, набранный из различных пород дерева, создавали иллюзию необъятного, сверкающего пространства. Ее усиливал живописный плафон «Триумф России» (Дж. Валериани). К числу сокровищ дворца относилась Янтарная комната, подаренная Петру I королем Пруссии Фридрихом Вильгельмом I.
Растрелли расширил старый парк (позднее Екатерининский), достроил Эрмитаж, создал Г]рот, распланировал Новый, или Верхний сад, который впоследствии стал регулярной частью Александровского парка.
В царствование Екатерины II, с 1760-х гг. и до кон. 18 столетия дворцово-парковый ансамбль Царского Села был дополнен новыми сооружениями в стиле классицизма. В этот период здесь работали А. Ринальди, В. Неелов, Ю. Фельтен, Ч. Камерон, Дж Кваренги. К лучшим постройкам относятся Палладиев мост В. Неелова, Ростральная и Морейская колонны, Кагульский обелиск, Орловские ворота А. Ринальди, посвященные, в основном, победам в русско-турецкой войне. Шедевром классицизма стал созданный Ч. Камероном комплекс, пристроенный к левому торцу дворца. Он включал Холодные бани, Агатовый павильон, Висячий сад и галерею, получившую имя архитектора. Неподалеку от него находится Александровский дворец, построенный в 1810–1820 гг., был распланирован Александровский парк, расширен Баболовский и создан Фермерский парки. При Александре I в Екатерининском парке В. Стасов установил чугунные ворота в память войны 1812г.
Рядом с дворцовыми постройками с самого нач. 18 в. стали возникать «казенные» и обывательские дома. Образовавшийся городок, подчинявшийся дворцовому ведомству, также называли Царским. Летом здесь жила петербургская знать. В 1785 г. в связи с «греческим проектом» Екатерины II рядом был основан город София с Софийским собором, построенным Ч. Камероном по образцу знаменитой Софии Константинопольской. В 1808 г. София и Царское Село были соединены в один город, ставший уездным (уезд назывался Софийским). После постройки железной дороги Петербург-Царское Село в 1838 г. город стал быстро развиваться и расти. К 1897 г. в Царском Селе насчитывалось 22 353 жителя. В.С.
КУНСТКАМЕРА (от нем. Kunstkammer — Кабинет редкостей, музей) — собрание предметов искусства, музей. Кунсткамерами назывались исторические, естественнонаучные или художественные коллекции, которые в 16–17 вв. существовали при многих европейских дворах.
Русская Кунсткамера основана Петром I в 1714 г. на основе его личных коллекций. Вначале она размещалась в Летнем дворце в Петербурге, а с 1719 г. была открыта как первый в России естественнонаучный и исторический музей. Вход был бесплатным.
В 1724 г. собрание Кунсткамеры было включено в состав Академии наук, проводились научные описания и исследования материалов. В них принимали участие М.В. Ломоносов и В.Н. Татищев. Кунсткамера превратилась в комплексный музей, в который входил физический кабинет, анатомический театр, обсерватория.
После смерти Петра I в Кунсткамеру поместили собрание его вещей. Собрание музея также пополнялись материалами различных экспедиций: Сибирской экспедиции, первой и второй Камчатских экспедиций и др. С 1727 г. Кунсткамера размещалась в здании на Васильевском острове, специально построенном для нее. К 1740-м гг. в музее были собраны материалы по флоре, фауне и этнографии всех частей света, кроме Австралии.
В 1747 г. в Кунсткамере случился пожар, в котором была утрачена и пострадала большая часть собрания. Для восстановления коллекций начали собирать материалы со всей России, в т. ч. материалы кругосветных путешествий И.Ф. Крузенштерна, Ф.П. Литке, Ю.Ф. Лисянского, побывавших в южном полушарии.
В 1836 г. материалы Кунсткамеры были систематизированы и размещены по тематическим залам. Коллекций было так много, что пришлось создать несколько музеев: анатомический, ботанический, этнографический, зоологический, минералогический, египетский. В помещении Кунсткамеры остались анатомический и этнографический музеи, а также кабинет Петра I. Остальные музеи переехали в отдельные здания. Е. С.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.