Нация Гёте и Бетховена

Нация Гёте и Бетховена

В освобожденные от коммунистов окрестности Ленинграда европейцы принесли культуру. Как? Да как всегда: разрушили прекрасные дворцы в Петергофе, Пушкине, Гатчине, Павловске, украли Янтарную комнату. Что не смогли увезти, изуродовали на месте.

В оккупированной России они вели так себя везде, по приказу фельдмаршала В. Рейхенау от 10 сентября 1941 года: «Ни один памятник истории и искусства на востоке не имеет никакого значения» [451]. Цивилизаторы разрушили у нас 1740 городов и более 70 000 сел, а в них истребили или загадили 427 музеев — в том числе дом Льва Толстого в Ясной Поляне, Дом-музей П. И. Чайковского в Клину и т. д.

Они уничтожили в СССР 200 миллионов книг. В Харькове книгами мостили дорогу, чтобы не буксовала техника. [452] Взорвали Успенский собор Киево-Печерской лавры[212] и Киевский университет.

Грабили они нас так: только из 73-х особо ценных музеев уволокли 565 723 экспоната. Для вывоза краденого потребовалось 1 418 000 вагонов; еще 427 000 тонн сплавили водным транспортом. [453]

Финны шли в ногу. На оккупированной ими территории сгорела усадьба великого художника Ильи Репина «Пенаты», лишь фундамент остался. Советские реставраторы смогли восстановить сказочный дом лишь к 1962 году.

Может, немцы не грабили — а спасали шедевры от бомб и русских варваров? На Нюрнберге они пытались отмазаться именно так.

Что ж, смотрим факты.

Только в соляную шахту Альт-Аусзее к концу войны напихали 6755 старинных картин (Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рубенса, Рембрандта, Вермеера…), а также рисунки, гобелены, скульптуру и т. д. Фюрер приказал взорвать шахту — но кто-то на месте осмелился не выполнить распоряжение. [454]

Полузатопленную шахту Покау-Ленгефельд немцы забили шедеврами из Дрезденской галереи (Боттичелли, Дюрер, Кранах, Гольбейн, Тициан, Корреджо и т. д.). Мало того что картины размокли, и советские реставраторы потом их спасали годами! Главное — шахта тоже была подготовлена к взрыву, и лишь в паническом бегстве весной 1945-го нацисты не успели ее уничтожить. [455]

Вы скажете:

— Немцы в штольне спасли шедевры от бомбежек картинной галереи!

Что ж, и это верно. В феврале 1945-го англосаксонская авиация «огненным смерчем» выжгла Дрезден, и плевать ей было на памятники культуры. На то они и англосаксы…

Однако повторю: спасенное от бомб нацисты сами приговорили к уничтожению.

И пресечь взрывы удалось не везде.

«В районе Берлинского зоопарка эсэсовцами накануне капитуляции взорван бункер,[213] в котором находилась античная коллекция („Antikenabteilung“) Берлинского музея. В другом бункере, в районе Фридрихсхайна, зондеркоманда сожгла 411 картин — по имеющимся сведениям, там находились произведения Рубенса, Ван-Дейка, Мурильо, Шардена, Бёклина, Сезанна и другие картины из Берлинской галереи. В районе Гумбольтсхайна огнем пожара, вызванного диверсионным взрывом в подземном бункере, уничтожены бесценные наброски Микеланджело к надгробию Пия II, сгорело пять из семи папок с всемирно известными рисунками Сандро Боттичелли к „Божественной комедии“. Взорваны скульптуры Донателло и других скульпторов Возрождения…» [456]

Гитлер писал в «Майн кампф»: «Если мы разделим человечество на три группы: 1) основателей культуры, 2) носителей культуры и 3) разрушителей культуры, то представителями первых двух групп будут, пожалуй, только одни арийцы».

Только ли арийцы творили культуру? Это вопрос дискуссионный… Однако смотрим итог деятельности гитлеровцев (тех, кто объявил себя «истинными арийцами»): что они создали в культуре? НИЧЕГО. Несколько маршей и картин — блеклое подражание русскому соцреализму… Что они разрушили? Всё, до чего смогли дотянуться.

Так что, по определению самого фюрера, нацисты были кем угодно, только не арийцами! И действительно, вожди рейха к немецкой нации принадлежали лишь отчасти; они прикидывались потомками ариев, мимикрировали под них. [457]

Всё сходится…

Так же варварски крушат всё на своем пути войска американские. В оккупированных Ираке и Афганистане они истребили и украли множество ценнейших памятников древности. [458]

Удивляться тут нечему. Один почерк — потому что одна рука.