Дубровник

Дубровник

«Те, кто ищет рая на земле, должны приехать в Дубровник», сказал Бернард Шоу.

Дубровник действительно с первого взгляда чарует своеобразием своего облика, единением с природой. Старая его часть — могучая средневековая крепость — величественно возвышается в венце башен на скалистом полуострове Адриатического побережья. Она как бы вырастает из глубины лазурного моря, которое, окружая ее с трех сторон, то ласково плещется у стен, то обрушивает на них огромные валы с бирюзово-зеленой пеной на гребнях.

Эффектно выглядят горы, охватывающие Дубровник гигантским амфитеатром. Драгоценным ожерельем города называют вишневые сады, цитрусовые рощи и виноградники, лежащие у подножия гор. В их зелени и ярких красках южных цветущих растений живописно выделяются белые дома с красными черепичными крышами.

Мощные крепостные стены из светлого камня с башнями различных очертаний массивным кольцом окружают тесно застроенный старый город. Средневековый центр любовно сохраняется в наши дни.

Старый город — это нарядная и всегда, в любое время дня и ночи, оживленная центральная улица, так называемая Страдун или Плаца, перерезающая крепость на две неравные части; это маленькие улочки, сбегающие к Страдун; это очаровательные особнячки, сложенные из светлого камня, с увитыми зеленью и цветами балконами; это, наконец, главная площадь, где находятся все прославленные здания различных архитектурных стилей — яркие образцы далматинского зодчества.

Дубровник поражает удивительной гармоничностью и целостностью архитектурного облика. Пережив неоднократные землетрясения, пожары и другие катастрофы, город вновь и вновь вставал из руин и к началу XVIII столетия получил на редкость законченный вид. Югославский искусствовед Иван Раос образно заметил: «Полных три столетия наши и иностранные архитекторы, камнерезы, строители и ювелиры обтачивали этот драгоценный камень, пока его не отшлифовали до невиданного блеска. Эта шлифовка, с небольшими исключениями, закончилась в начале XVIII столетия. И в этом большая ценность Дубровника, потому что действительно мало городов в мире, полностью законченных в то время, когда Петр I закладывает краеугольный камень Петербурга, а ученые очень неуверенно начинают обрисовывать на картах пятый континент. Солнце, море, камень. . Такое обилие звуков, цветов и форм!.. Гармония. Гармония во всем!»[12]

Современный же Дубровник, охватив полукругом старый город, лентой белоснежных отелей и пляжей распластался вдоль побережья Адриатического моря, частично поднялся на скалистые площадки гор. Он строится и растет, он живет полнокровной жизнью большого южного города, прежде всего крупного туристского и курортного центра Югославии.

Статуя св. Влаха на воротах крепости

Существует несколько точек зрения на историю возникновения Дубровника. В основе первой версии лежит утверждение византийского императора Константина Багрянородного, что город был основан в самом начале VII века переселившимися сюда жителями греческого города-колонии Эпидавра Иллирийского (ныне город Цавтат, расположенный в 20 километрах от Дубровника), разрушенного аварами и славянами. Маленький остров с почти отвесно спускающимися к морю скалами, где уже находилось с античных времен небольшое селение, был использован эпидаврскими беженцами, укрепившими его и сделавшими почти неприступным. Новый город назвали Рагуза — от измененного греческого слова, означающего «крутизна» или «крутой склон».

Другая версия опирается на суждения местного священника- летописца Дуклянина, считавшего, что Дубровник был основан в VII веке славянским королем Павлимиром на узкой части берега, окруженной с трех сторон густым сосновым и дубовым лесом. Отсюда и поэтичное название города — Дубровник, — от славянского слова «дубрава».

Третья точка зрения, принятая учеными наших дней, как бы объединяет две первые. Греки — жители Эпидавра Иллирийского, спасаясь от преследований варваров, поселились на неприступном скалистом острове, отделенном от материка узким проливом, а пришедшие сюда почти в то же время славяне обосновались напротив них, на берегу моря. Впоследствии оба селения слились и образовался новый город, долгое время имевший два названия: романское — Рагуза, Рагузиум и славянское — Дубровник. Эту точку зрения подтверждает и этнический состав населения города, которое в течение нескольких веков делилось на романское и славянское. Однако постепенная славянизация привела к тому, что уже к XIV веку основная масса жителей были славяне.

В IX столетии, как повествуют самые ранние документы, Дубровник, входивший с первых веков своего существования в состав Византийской империи, выдержал пятнадцатимесячную осаду арабов (866–867). Уже тогда он был прекрасно укреплен и обнесен высокими стенами с боевыми башнями, сооруженными, по преданию, в 681 году. На протяжении X–XII столетий, наряду с постоянными работами по укреплению и расширению стен, возводились жилые и культовые здания. Так, в 972 году была построена церковь св. Влаха (Власия) в память избавления от одного из нашествий венецианцев. Св. Влах, якобы предупредивший об опасности, стал с этого времени покровителем города. Поэтому впоследствии Дубровницкую республику называли республикой святого Влаха. Его многочисленные изображения встречаются в живописи и в прикладном искусстве, а фигуры, высеченные в камне, украшают и поныне ворота и стены крепости.

С XI века наблюдается быстрый рост города как купеческого и ремесленного центра. Благоприятное месторасположение на перекрестке морских и сухопутных путей между Западом и Востоком способствовало широкому развитию посреднической торговли. Так, Дубровник был связан с Италией, Францией, Испанией, Болгарией, Сербией, Грецией, а также странами западной Азии и северной Африки. В XIII столетии он становится основным торговым центром на восточном побережье Адриатики. Флот дубровчан превращается в сильнейший на Адриатическом море и соперничает с венецианским и испанским. Корабли под флагом Дубровницкой республики бороздят многие моря мира. И прав был Константин Багрянородный, отмечавший, что «Дубровник живет морем».

Еще до падения Византийской империи Дубровник признал власть Венеции, под протекторатом которой находился с 1205 по 1358 год, а затем около двух столетий считался вассалом Венгрии. Однако их власть, по существу, была номинальной, так как Дубровник, лавируя между различными государствами, стремящимися к господству на Далматинском побережье, и извлекая из сложных политических ситуаций выгоду для себя, неуклонно отстаивал свою самостоятельность и независимость.

К началу XIII столетия город значительно расширился — были засыпаны болота, примыкавшие к Дубровнику со стороны материка. На их месте, около крепости, появились предместья — Пиле с западной стороны и Плоче с восточной. От построек IX–XIII веков ничего не сохранилось. Они были разрушены временем, землетрясениями, пожарами. Последние возникали часто; одним из самых больших был пожар 1296 года, пламя которого погубило значительную часть Дубровника. Власти города решили отстраивать город по более четкому плану. Многие старые и обветшалые постройки были снесены, чтобы уступить место новым.

XIV столетие для Дубровника — время окончательного превращения из типичного для Далмации самоуправляющегося города- коммуны в город-республику. Во главе ее стоял ректор или князь, власть которого поначалу ограничивалась «собором» или «скупщиной», то есть собранием горожан. Однако к середине XIV столетия законодательная власть уже принадлежала Великому вече или Большому вече, избиравшемуся из среды дубров- ницкого патрициата — властелы. Великое вече избирало Малое вече и Сенат. Последний был облечен исполнительной властью и избирал ректора.

Дубровницкая крепость

Дубровницкая аристократическая республика занимает особое место в развитии далматинской культуры. Долгое время среди некоторых историков существовала точка зрения, что культура и искусство Далмации XV–XVI веков (в том числе и Дубровниц- кой республики) подражательны и являются провинциальной ветвью итальянского Возрождения. Это, безусловно, далеко не так — далматинский гуманизм развивался самостоятельно, имея свои, присущие лишь ему черты, обусловленные конкретными историческими условиями развития страны, тесной неразрывной связью с богатой народной культурой, своеобразным бытом южного славянства. Вместе с тем нельзя отрицать и тесную взаимосвязь с Италией, прежде всего с Венецией. Ведь именно через нее шло знакомство с богатой культурой западноевропейских стран, что способствовало обогащению местных художественных традиций.

Известны имена крупных зодчих, поэтов, ученых итальянского Возрождения, в творчестве которых работа в Дубровнике является заметной страницей. Это Микелоццо ди Бартоломео, бывший в 1460-х годах городским архитектором Дубровника, зодчие Андреа Поццо, Андреа Буффалини, скульптор Онофрио де ла Кава и другие. Это и ггоэт Лоренцо Реджио (или Реджи- ни), и возглавивший светскую школу Дубровника Филипп Ди- версис, перу которого принадлежит «Описание Дубровника» (1443), оригинальное произведение, ярко воссоздающее картину жизни города середины XV века.

В свою очередь, многие далматинские зодчие, скульпторы, поэты часто жили в Италии, главным образом в ее южных городах- Бари, Барлетте, Урбино, Терни и других. Хорошо известен Юрий Далматинец, вошедший в историю итальянской архитектуры под именем Джорджо да Себенико; Луциян Вранянин, именовавшийся в Италии Лучано да Лаурана (1420/25-1479), художник и архитектор, создавший Палаццо Дукале в Урбино; скульптор Франьо Вранянин (Франческо да Лаурана) (1420/1425-1502) и многие другие. [13]

Схематический план Дубровника

1. Ворота Пиле 2. Башня Бокар 3. Форт св. Ивана 4. Форт Ревелин 5. Башня Минчета 6. Форт Ловренац 7. Церковь Спаса 8. Большой фонтан 9. Францисканский монастырь 10. Колонна Орландо 11. Дивона 12. Церковь св. Влаха 13. Княжев двор 14. Кафедральный собор 15. Памятник И. Гундуличу 16. Скалинада и Иезуитская церковь

В XV веке Дубровник становится центром далматинского гуманизма, центром самобытного славянского Возрождения. Именно здесь была выдвинута утвердившаяся несколько позже идея славянского единства. Не случайно поэтому Дубровник называют и «славянскими Афинами», и «славянской Венецией». Город был форпостом славянской культуры на Адриатике. Именно сюда, спасаясь от турецкого ига, приехали в XVI–XVII веках многие деятели культуры Сербии, Болгарии, Византии и других Балканских стран.

Дубровник XV–XVI веков мог похвалиться своими учеными и литераторами. Из среды дубровчан вышли выдающийся математик Марин Геталдич (1566–1626), врач Н. Петрич (XVI век), переводчик Гиппократа, известные историки Бернардо Гетальди (вторая половина XV века) и Мавро Орбини (конец XVI — начало XVII века), философ Георгий Дубровницкий, преподававший не только у себя на родине, но и в университетах Италии.

Своеобразием отличается возникшая в Дубровнике в ранний период славянского Возрождения литература, характерной особенностью которой была тесная связь с хорватско-сербским народным творчеством. Их сближает патриотическая тематика, отражающая борьбу югославянских народов за независимость. Первыми значительными поэтами в Дубровнике справедливо считаются лирики в духе Петрарки — Джоре (Георгий) Држич (1461–1500) и Шишко Менчетич (1457–1527). Многие писатели XVI столетия обращались к темам быта, труда простых людей Далмации. Среди них Ганнибал Луцич, автор патриотической драмы «Рабыня», посвященной борьбе с турками, и Петр Гекторович (1487–1572), прославившийся своей поэмой «Рыбная ловля и рыбацкие присказки».

Ворота Пиле

С начала XVI века в Дубровнике широко распространились театральные представления светского характера, хотя первый театр — театр мистерий появился значительно раньше, еще в XIV столетии. Причем спектакли ставились прямо на площадях города, в них принимали участие как актеры, так и любители. Большую роль в развитии театра сыграл известный хорватский писатель и драматург Марин Држич (1508–1567).

С 1526 года Далмация находилась, как уже говорилось, в вассальной зависимости от Турции. Закономерно поэтому, что тема борьбы с турками стала одной из центральных в югославянской литературе. В первой половине XVII века проявляется талант крупнейшего дубровницкого поэта Ивана Гундулича (1589–1638).

Его историческая поэма «Осман» проникнута идеями славянского единства и борьбы с турецкими завоевателями.

Показательно, что в XVIII веке в Дубровнике возникает значительное число поэтических произведений (в том числе и фольклорных), посвященных Петру I, при котором Россия выступила в защиту южного славянства от турецкого порабощения. Сближение России со славянскими народами, активная помощь сербских повстанцев, поддерживавших Петра I во время войны с Турцией, вызвали огромный интерес со стороны русских к жизни и быту южных славян, к их истории. Приведем один факт: в 1714 году Савва Владиславич Рагузинский, известный петровский дипломат, потомок боснийских князей, переселившихся в Дубровник, переводит с итальянского языка на русский написанную дубровчанином Мавро Орбини в 1601 году книгу «Славянское царство», где были использованы ныне утраченные русские летописи. Перевод Рагузинского был издан в Петербурге в 1722 году.

В среде югославянских, в том числе и дубровницких литераторов, в далеких, казалось бы, от России землях, еще при жизни Петра I появились его восторженные панегиристы. В оде неизвестного автора из Дубровника „La felicita comune. Voto di Pietro il Grande. восхваляется Петр и его борьба с турками. Победы Петра I воспеты также в произведениях Игнатия Градича (1655–1728) и дубровчанина Стефана Ружича (первая половина XVIII века).

С конца XVII века Дубровник считался принадлежащим Габсбургской империи, пока в 1806 году город не оккупировали наполеоновские войска под командованием генерала Мармона, получившего потом титул графа Рагузского. Это и был конец республики- Франция упраздняет ее и включает город в состав так называемых Иллирийских провинций своего государства. В 1814–1815 годах по решению Венского конгресса Дубровник и вся Далмация вновь были переданы Австрии, под властью которой находились до 1918 года.

На протяжении веков (X — начало XVII века), невзирая на различные протектораты, попытки со стороны самых разных государств подчинить город и господствовать в Дубровницкой республике, она умело проводила свою собственную политику и добилась того, что была одним из самых цветущих промышленных и культурных центров не только Далмации, но и всего Балканского полуострова.

Башня Бокар и часть западной стены крепости

«По очарованию своего пейзажа, по тонкому изяществу памятников и по воспоминаниям своей славной истории Рагуза является жемчужиной Далмации», — отмечал в начале XX столетия известный французский историк Шарль Диль. [14] Недаром город был воспет многими поэтами, завороженными красотой прекрасного города-крепости:

«Двойной гордятся стены защитою,

Восходят ввысь; обрывы глубокие

Внизу разверзлись. Так природа

Город охраняет, парящий в небе», —

писал во второй половине XV века поэт Михаил Марулл Тарха- ниота. [15]

Создание огромного комплекса могучих защитных сооружений началось сразу же после основания города и велось на протяжении всех последующих столетий. Наиболее интенсивное строительство приходится на XIV–XV века, то есть на время усиления самого опасного врага Далмации — Оттоманской империи. Именно тогда крепость обрела облик, который и ныне восхищает нас. Сооружение же отдельных фортов и реконструкция старых продолжались до конца XVII века.

В проектировании Дубровницкой крепости принимали участие многие крупнейшие архитекторы Италии и Далмации, в том числе Джиованни да Сиенна (XIV век) и флорентиец Микелоццо Мике- лоци, более известный под именем Микелоццо ди Бартоломео (1396–1472). Он возводит западную и северную стены, начинает строительство самой мощной и красивой башни в северо-запад- ном углу крепости — Минчеты. Закончена же она и ближайшие части стен уже по проекту Юрия Далматинца в 60-х годах XV столетия.

В строительстве укрепленных стен принимал участие еще один далматинский архитектор и военный инженер, ученик Микелоццо- Паское Миличевич (1440–1516).

Созданию этой великолепной каменной симфонии мы обязаны прежде всего блестящему традиционному мастерству безымянных далматинских камнерезов и каменотесов.

Крепость города — это великолепный памятник военно-инженерного зодчества эпохи средневековья; не случайно Дубровник называют «Адриатическим Новгородом». Крепость представляет собою сложную систему укрепленных стен и башен-фортов. В плане она имеет форму неправильного многоугольника. Протяженность ее стен — около двух километров, высота отдельных частей достигает 22 метров, а ширина на различных участках — от 1,5 до 5 метров. Наиболее мощные двойные широкие стены (4,0–5,3 метра) были построены со стороны материка, где опасность нападения была наиболее велика. По всему периметру стен расположены четырнадцать прямоугольных и полукруглых башен и четыре мощных бастиона. В комплекс крепостных укреплений входят еще два отдельно стоящих форта, один из которых — Ловренац — защищает город с запада, другой — Ревелин — является надежной защитой восточных стен и расположенной здесь гавани.

По верху крепостной стены почти на всем ее протяжении идет широкий проход, огражденный с обеих сторон высоким каменным парапетом. В случае нападения здесь находились защитники города, они могли свободно маневрировать во время боя. Сейчас же здесь всегда полно туристов, отсюда великолепно виден весь Дубровник и его окрестности.

Вид на форт св, Ивана

С западной стороны крепости располагаются ворота, ведущие в крепость из района Пиле. Поэтому их и называют воротами Пиле. Они находятся в невысокой полукруглой, несколько приземистой башне. Чтобы приблизиться к воротам, надо пройти через небольшой каменный мост и другой, продолжающий его, очень маленький деревянный подъемный. Мосты были перекинуты через широкий ров, окружавший некогда старый город и теперь почти полностью засыпанный. Прикрепленные сейчас к стене башни массивные тяжелые цепи поднимали подвесной деревянный мостик, и таким образом наглухо закрывался вход в крепость.

Над широким арочным проемом ворот в толще стены башни устроена ниша — в ней помещена статуя св. Влаха, покровителя города, созданная еще в XIV веке. Это традиционное для Дубровника изображение патрона. В руке св. Влаха модель Дубровниц- кой крепости.

Эти ворота крепости очень романтично выглядят вечером, когда специальная подсветка четко выделяет из окружающей темноты стену башни, ее замшелые камни, мост и часть деревьев.

Карака — судно Дубровницкого флота. Фрагмент картины Н. Божидаровича. 1513

Вид на старую гавань

Ворота Пиле через небольшой дворик, расположенный между находящимися здесь двумя рядами стен, приведут внутрь старого города. По двум узким лестницам, одна из которых поднимается прямо из дворика, а вторая прилепилась к внутренней стене крепости, можно подняться наверх. Широкий проход наверху стен дает возможность обойти и осмотреть почти всю крепость. Отсюда сверху нельзя не полюбоваться красотой старого города и морем. Вдали виднеются острова, самый близкий из которых — всегда зеленый Локрум. Неоглядные морские дали оживляют легкие парусники или изредка проходящие громады белоснежных пароходов.

Идя по стене от входной башни в сторону моря, попадаешь на верхнюю смотровую площадку угловой башни Бокар. Башня расположена на большом выступе скалы, резко вдающемся в море. Она полукруглая в плане и очень строгая по своему облику. На ее суровых стенах лишь поэтажные тяги и единственное большое окно в западной закругленной части.

Строительство башни Бокар велось длительное время, с XIV по XVII век. Вместе с мощным фортом Ловренац, находящимся напротив, на другой стороне расположенной здесь маленькой бухты, форт Бокар был одним из главных в системе укреплений Дубровника со стороны моря. В наши дни в просторном зале внутри башни устраиваются выступления далматинских поэтов, а также временные выставки.

От форта Бокар стена идет вдоль моря. Воздвигнутая на крутых скалах, она в плане повторяет очертания полуострова. Скалы сами по себе являлись отличной защитой, поэтому крепостная стена в этой части не очень высока. Она то поднимается вверх на очередной скалистый выступ, то опускается ниже к морю.

Стена эта включает в себя несколько небольших башен-форте- ций, в плане прямоугольных, полукруглых или в виде звезды, которые были построены, главным образом, в XVI–XVII веках. Наверху они имеют открытые площадки.

Заканчивается южная стена мощным бастионом св. Ивана, созданным из перестроенных в 1552–1557 годах двух фортов XIV–XV веков (Муо или Мул и св. Ивана). Этот бастион вдается далеко в море, частично ограничивая с юго-востока небольшой залив — старую городскую гавань и порт, которые он и защищал со стороны моря. В плане бастион имеет сложную конфигурацию, несколько напоминающую латинскую большую букву R. Редкие оконные проемы в стене, расположенные в три ряда, давали широкий обзор для стражи, которая вела наблюдение за приближающимися к городу судами. В настоящее время в бастионе св. Ивана размещено несколько музеев: морской, этнографический, медицинский, а также один из интереснейших на Адриатике огромный аквариум.

На противоположной стороне старой гавани, уже на материковом берегу, находятся два не менее мощных крепостных сооружения — высокая прямоугольная в плане башня Асимов и примыкающая к ней с моря небольшая полукруглая с зубчатыми стенами башня св. Луки. А 1за ними, также по берегу, отдельно стоящий мощный форт Ревелин. Такие суровые стражи делали гавань Дубровника неприступной.

Старая городская гавань отделена от моря большим, в основе своей сохранившимся до наших дней, волнорезом-молом Каше, сооруженным в 1481–1485 годах по проекту главного архитектора Дубровника Паскоя Миличевича для укрепления и защиты построенного в гавани порта. Мол проходил от северного берега гавани к форту св. Ивана, он заменил собою существовавшую ранее на том же месте стенку из бревен, скрепленную цепями.

Дубровник в конце XV века. Фрагмент триптиха Н. Божидаровича

Документы и описания современников свидетельствуют, что гавань была самым оживленным местом во времена расцвета Дубровницкой республики. В порту постоянно находилось большое число как транзитных иностранных, так и своих кораблей. Ведь дубровницкий флот был одним из сильнейших, а дубровниц- кие кораблестроители и мореходы ценились как лучшие специалисты.

«. .Флот Дубровницкий, крылатый

Шлет суда быстрей, чем стрелы.

Моряки, как львы в сраженье,

Лучше нет на океане —

Быстры, ловки их движенья. .» [16] —

писал в эпической поэме «Флот» далматинский поэт XVI века Антун Сасин.

Кстати сказать, слава о далматинских моряках дошла и до России. В начале XVIII века, по свидетельству ряда историков, в русском флоте служило много моряков, приехавших сюда по приглашению правительства Петра I из Рагузы и близлежащего Котора. Даже сохранились имена нескольких из них — например, Флорий Беневи, Матвей Змаевич — герой знаменитой Гангутской битвы со шведами в 1714 году, впоследствии ставший адмиралом русского флота.

В XIX веке возросшее морское транспортное движение заставило перенести порт несколько севернее, в местечко Груж, а старая гавань досталась местным рыбакам. В настоящее время здесь пришвартовываются прогулочные катера, рыбацкие лодки. На очень узкую набережную гавани выходит тройная арка городской кафаны — кофейни. В XIII веке на этом месте находилось здание Большого арсенала — верфи, где строились и ремонтировались суда дубровницкого флота. Стены арсенала в XIX столетии были использованы при создании кафаны.

Часть крепостной стены и мост от форта Ревелин к крепости

Северная крепостная стена

От форта св. Ивана пройти по верху стены в северную часть крепостного комплекса невозможно. Нужно спуститься на набережную, а затем вновь подняться на стену около городской башни-звонницы. За старой гаванью стена делает большой изгиб, обходя примыкающий к ней Доминиканский монастырь с его высокой колокольней, и сближается с уже выше названным отдельно стоящим фортом Ревелин, входящим в комплекс укреплений Дубровника. Этот форт был сооружен в начале XVI века по проекту итальянского архитектора и инженера А. Феррамолино. Отдельно стоящее огромное укрепление, трапециевидное в плане, тоже с массивными глухими стенами и большими террасами наверху, оно соединено со старым Дубровником узким мостом, переброшенным через глубокий ров.

Дальше стена идет вдоль старой дороги, огибающей крепость с севера. Защищавшая старый город со стороны материка, эта стена здесь наиболее мощная и высокая (высота до 22 метров, толщина — 4–5 метров). Она укреплена огромными четырехугольными и полукруглыми башнями с дополнительным рядом мощных бастионов перед ними.

Панорама Дубровника. На первом плане-башня Минчета

Вид на башню Минчета и форт Ловренац (справа)

Там, где стена резко сворачивает на юг, к морю, находится наиболее величественная из башен — Минчета. Возведенная на самом высоком месте крепости, башня возвышается над всем городом и видна отовсюду. По словам жителей Дубровника, двухъярусная Минчета не только самая могучая, но и самая элегантная башня. Свое название она получила по имени семьи Минчетич, на земле которых была воздвигнута. Круглая в плане, она имеет две смотровые площадки на первом и втором ярусах, стены ее прорезаны по верхнему краю высокого нижнего яруса квадратными бойницами, а изящный резной каменный пояс украшает завершение второго яруса. Именно Минчета всегда изображается как своеобразный символ Дубровницкой республики. «Наша защита и надежда», — сказал о ней известный поэт Джуро Хиджа во время вторжения в Дубровник французских войск в 1806 году.

Вид на форт Ловренац со стороны крепости

С верхней площадки Минчеты хорошо виден уже упомянутый выше форт св. Лаврентия или Ловренац. Грандиозное крепостное сооружение воздвигнуто на вершине огромной скалы, которая возвышается на 37 метров над уровнем моря почти у самого берега, как раз напротив форта Бокар. Отвесные, заросшие колючим кустарником склоны ее абсолютно неприступны.

Ловренац был создан еще в XI веке, когда началась постройка дополнительных фортификационных сооружений. Затем форт постоянно укреплялся и реконструировался вплоть до XVII века, когда он и получил свой окончательный архитектурный облик. Сейчас Ловренац именуют «седовласым старцем». Среди всех фортеций Дубровника он выделяется своей суровостью. Треугольное в плане, это сооружение имеет мощные и глухие стены до двенадцати метров толщиной, наиболее высокие со стороны материка, с редкими квадратными оконными проемами-бойницами. Внутри находится большой двор с аркадой по периметру первого этажа и несколькими террасами, расположенными наверху стен на разной высоте. От материка Ловренац ранее отделялся глубоким рвом, через который был перекинут подъемный мост на цепях. На входных воротах сохранилась надпись на латинском языке: «Свобода не может быть продана ни за какие сокровища». Ловренац заслуженно называют Гибралтаром Дубровника- по своему силуэту и общему расположению он действительно напоминает прославленную крепость Средиземного моря.

В наши дни форт Ловренац получил несколько необычное назначение. Во время летних дубровницких фестивалей внутренние террасы на его стенах используются как сцены для всевозможных театрализованных представлений. Особенно сильное впечатление производит шекспировский «Гамлет», действие которого развертывается на фоне неприступных суровых стен фортеции.

Пройдя по стене от башни Минчеты по направлению к морю, вновь попадаем к старым главным городским воротам, от которых мы начали осмотр крепостных сооружений. От этих ворот ведет начало Страдун (или Плаца) — главная улица старого города, прямой стрелой пересекающая его с запада на восток и выходящая к другим крепостным воротам — Рыбарским, рядом с фортом Ревелин. Когда-то на месте этой магистрали плескалась вода. Здесь был пролив, отделявший островную часть города от материка. После землетрясения 1667 года его засыпали и создали улицу, выложив каменными плитами и застроив однотипными домами на средства города. Вскоре она стала любимым местом вечерних прогулок горожан, называющих ее иногда по-итальянски «Корзо». В нижних этажах возведенных домов разместились маленькие магазины, которые существуют и поныне — в них всегда толпятся туристы, желающие приобрести сувениры на память о пребывании в этом чудесном городе.

Ловренац в дни фестивалей. Сцена из «Гамлета» Шекспира

Вид на Страдун от ворот Пиле

Церковь Спаса

Большая часть зданий в начале Страдун и на главной площади создана в конце XIV–XV столетии; они представляют большой художественный интерес.

В самом начале улицы, у ворот Пиле, расположена небольшая церковь Спаса, которую местные жители любовно называют своей маленькой каменной драгоценностью. Построенная в 1520–1528 годах местным архитектором и скульптором Петром Андриичем, унаследовавшим опыт своего знаменитого предшественника Юрия Далматинца, церковь является великолепным образцом архитектуры далматинского Возрождения. Поэтажное членение фасада подчеркнуто сильно выступающим карнизом. Стены декорированы двумя рядами пилястров с сочными резными капителями. Изящный портал с фронтоном поддерживается двумя колонками. Стройный и на редкость гармоничных форм фасад церкви с характерным, как отмечают исследователи, славянским трехлопастным завершением, украшен в верхней части большим круглым окном — розой, единственным элементом, взятым из готического декора.

По облику главного фасада церковь близка к известнейшему в Далмации собору в Шибенике. Архитектура этих зданий сыграла большую роль в дальнейшем развитии далматинского зодчества.

В интерьере церкви Спаса находятся картины кисти итальянских мастеров, работавших в Дубровнике. Среди них — «Вознесение Христа», созданное Пьетро Антонио да Урбино (Пальме- рини) в 1527–1528 годах по заказу республики.

Напротив церкви Спаса (по правую сторону главной улицы, если идти от главных ворот) расположен комплекс зданий старого монастыря св. Клары, построенных в XIII–XV веках и сильно пострадавших во время землетрясения 1667 года. В начале XIX века солдаты наполеоновской армии, занявшей Дубровник, превратили восстановленный к тому времени монастырь в казарму. При этом опять очень сильно был поврежден облик зданий. Сейчас, после большой реставрации и реконструкции всего комплекса, в нем размещается Дом профсоюзов, а в большом внутреннем дворе, украшенном красивой аркадой, проходят различные конгрессы или устраиваются концерты. В обычные же дни здесь располагается ресторан на открытом воздухе.

Между церковью Спаса и бывшим монастырем св. Клары, почти в центре немного расширяющейся в этом месте улицы, размещается Большой источник или Большой фонтан Онофрио, известный также и как Онофриев колодец, по имени создавшего его в 1436–1438 годах архитектора из Неаполя Онофрио де ла Кава.

Панорама юго-западной части старого города (ворота Пиле, церковь Спаса, Большой фонтан и мона: тырь св. Клары)

В начале XV века по проекту Онофрио де ла Кава в Дубровнике был построен большой акведук, по которому вода подавалась из источника, расположенного в двенадцати километрах от города, в долине Шумета. Этот акведук, несколько реконструированный, существует и поныне. Он, как и прежде, несет в город чистую, свежую воду. Снабжение города водой в те времена было очень важным, особенно в условиях непрекращающейся борьбы с соседними государствами. Сооружение акведука позволило в разных местах Дубровника устроить фонтаны, которыми пользовались горожане.

Большой фонтан Онофрио является одной из достопримечательностей города. По своему архитектурному решению он в некоторой степени напоминает уличные фонтаны итальянских городов. Невысокое многогранное сооружение перекрыто куполом с большим круглым отверстием в центре. Стены выложены из небольших квадров светлого камня. На стыке граней стены тонкие колонны с резными капителями. Между ними помещены квадратные каменные вставки с декоративной резьбой в виде крупных стилизованных листьев, окружающих маски, изо рта которых струится вода. Резной декор выполнен дубровницким камнерезом Петром Мартиновым. Несколько ступенек ведут к каменному парапету, окружающему все здание, у которого всегда множество людей — столь привлекает каждого проходящего мимо, особенно в жаркий день, вечно журчащая вода.

Легенда рассказывает, что фонтан необычайно понравился горожанам, и они подарили его создателю дом в городе и дали большое денежное вознаграждение. Несколькими годами позже (1440–1442) де ла Кава соорудил другой фонтан в конце главной улицы, также сохранившийся до наших дней.

Большой фонтан Онофрио де ла Кава

Рядом с церковью Спаса стоит суровое здание с высокой колокольней — Францисканский монастырь. Он был основан в XIII веке, когда возникли два наиболее известных ордена нищенствующих монахов — доминиканский и францисканский, поддерживаемые официальной церковью в борьбе с вольнодумством и ересями. В XIV столетии монастырь был перестроен.

Землетрясение 1667 года, разрушившее многие более ранние здания Дубровника, не коснулось его, и мы имеем возможность познакомиться с образцом позднероманской архитектуры в Далмации. Правда, не в чистом его виде, так как в более поздние времена здание было несколько переделано, в его оформлении появились элементы готического декора.

У Большого фонтана

Страдун. На первом плане Францисканский монастырь

Портал Францисканского монастыря

Романскому зодчеству свойственна конструктивная четкость и простота наружного облика зданий. Несколько мрачный фасад, с подчеркнуто грубой кладкой, прорезан во втором этаже (отделенном от высокого первого поэтажной тягой) рядом окон с небольшими фронтончиками. Превосходный позднеготический портал создан в 1499 году известными дубровницкими резчиками по камню братьями Леонардбм и Петром Петровичами. Обилием скульптурного и орнаментального декора он резко выделяется на фасаде. Над дверным проемом, обрамленным тонкими парными колонками с ажурными крестоцветами посередине, размещена сложная скульптурная композиция. Центральная группа — традиционная «Пьета» вкомпонована в трехлопастную стрельчатую арку с крутыми завитками декоративных листьев по краю. Сильно углубленный фон еще более выявляет пластику скульптуры. Фигуры бога Саваофа над аркой и двух святых по ее сторонам подчеркивают устремленность вверх всей композиции портала. Подобное решение, изящество и тонкость резьбы, оживляющей камень, характерно для готики.

Пристроенная в XIV–XV веках к зданию колокольня, увенчанная небольшим восьмигранным куполом, также одно из старейших сооружений в городе и, кстати, самое высокое (44 метра). Несколько суровый и строгий облик ее архитектуры, приземистые и тяжелые формы, явно тяготеющие к романскому стилю, нарушаются стройными стрельчатыми готическими арочками среднего яруса.

Наибольший интерес в комплексе здания францисканского монастыря представляет внутренний монастырский дворик, окруженный великолепной галереей — аркадой. Такие дворики (клуатры или клаустары) создавались всегда рядом с монастырской церковью, как бы связывая ее с остальными постройками. Обычно во втором этаже помещений, выходящих окнами на дворик, размещались спальни монахов; одна из его сторон замыкалась трапезной. Дворик Францисканского монастыря — редкий сохранившийся образец такого рода построек, ставших традиционными в далматинском зодчестве.

Фрагмент портала Францисканского монастыря

Дворик Францисканского монастыря

Как для архитектуры всего Францисканского монастыря, так и для архитектуры внутреннего дворика характерно переплетение элементов романского и готического зодчества. Дворик был создан в 1317 году, то есть тогда, когда готика еще только-только появлялась в Далмации. И потому основное членение архитектурных масс — типично романское. Большие арки внутренней обходной галереи дворика с глухой верхней частью, украшенной лишь огромными круглыми окнами, опираются на мощные четырехугольные столбы. Внутри каждого арочного проема архитектор поместил еще по пять пар тоненьких изящных шестигранных столбиксв-колонок, поддерживающих маленькие полуциркульные романские арочки. Резные капители этих колонок исключительны по мастерству исполнения. Каждая из них не повторяет другую, а их более шестидесяти. Они украшены вырезанными в камне крутыми завитками волют и крупных листьев, среди которых помещены маски людей и чудовищ, изображения фантастических и реально существующих животных. Свет, льющийся через круглые окна и проемы между колонок в обходную галерею, позволяет рассмотреть систему легких стрельчатых полукруглых арок ее сводов. Влияние готики сказывается в общем изяществе архитектурного решения, стройности и легкости аркады, в отдельных мотивах скульптурного убранства капителей. Мастера Михоя Брайкова из Бара, создавшего дворик — этот маленький шедевр, — мы вправе назвать блестящим архитектором и первоклассным резчиком по камню, так как он сам принимал участие в создании скульптурного декора.

Аптека Францисканского монастыря

Колонна Орландо

Сейчас в здании бывшего монастыря находится музей, и посетители его могут познакомиться с прекрасными образцами работы золотых дел мастеров Далмации, издавна славившихся своим высоким искусством. Сохранилась библиотека монастыря, в которой есть редкие и ценные старые книги, инкунабулы, рукописи. Несмотря на то что много книг сгорело в 1667 году, библиотека и поныне является одной из самых богатых в Далмации.

До наших дней дошло без существенных изменений несколько интерьеров монастыря, в том числе древнейшей в Европе монастырской аптеки (начало 1317 года). Большие шкафы, расположенные у стен, и прилавок украшены причудливым узором, исполненным в технике наборного дерева. Открытые полки шкафов и сейчас заполнены образцами аптечной посуды XIV–XV веков. Небольшое помещение уставлено керамическими ступами для растирания лекарств, фаянсовыми и металлическими сосудами.

За Францисканским монастырем начинается та часть главной улицы, которая была застроена в конце XVII — начале XVIII века в основном трехэтажными домами по проекту итальянского архитектора Церутти. Они очень просты по своему архитектурному решению — выложенные из небольших квадров камня стены, прорезанные окнами с цветными ставнями, и строгая аркада по первому этажу. Эти дома являются своеобразной прелюдией к открывающейся в конце улицы Страдун площади. На ней находятся наиболее известные архитектурные памятники Дубровника, относящиеся к различным периодам строительства города, от XV до XVIII столетия: церковь св. Влаха, здание бывшей таможни — Дивона, высокая городская башня — звонница, Княжев двор (или дворец Ректора) и огромный Кафедральный собор. Приходится поражаться искусству и такту зодчих, возводивших эти здания на протяжении нескольких веков и при этом сумевших организовать единый торжественный ансамбль.

Княжев двор

В центре главной площади, перед фасадом церкви св. Влаха, еще в 1418 году была поставлена высокая четырехгранная колонна с флагштоком — своеобразный символ свободы и независимости Дубровника. В небольшой нише одной из сторон колонны помещена вырезанная в камне статуя военного стража города Орландо в рыцарских доспехах, со щитом и мечом в руках. Его именем и названа эта колонна, которую создал местный скульптор Антун Дубровчанин совместно с архитектором Бонино из Милана. Трехступенчатое основание колонны служило местом провозглашения указов Сената. Причем, в зависимости от важности, сообщения объявлялись на разных ступеньках.

В настоящее время в праздничные дни на колонне развевается флаг Социалистической Федеративной Республики Югославии, а в дни фестивалей над площадью реет специальный фестивальный флаг.

Наиболее ранним из всех зданий, находящихся на площади, является Княжев двор (или дворец Ректора), долгое время бывший резиденцией правителя Дубровницкой республики. Первоначальное каменное здание дворца, возводившееся с 1388 года, было уничтожено случайным пороховым взрывом и последовавшим за ним пожаром. Сооружение нового дворца на том же месте было поручено архитектору Онофрио де ла Кава. При участии местных мастеров он построил большой двухэтажный дворец, квадратный в плане, с обширным внутренним двором и четырьмя башнями по углам. По первому этажу главного фасада шла открытая лоджия. Но и этому зданию в стиле поздней готики не суждено было сохраниться: новый взрыв, в 1463 году, сильно разрушил дворец. За восстановление его по заказу Сената республики взялся флорентиец Микелоццо, назначенный в 1462 году главным городским архитектором. Однако проект Микелоццо не был одобрен властями: возможно, он не соответствовал местным архитектурным традициям. Микелоццо уехал на родину, а восстановление дворца с 1468 года было поручено уже местному архитектору, самому известному в то время зодчему Юрию Далматинцу, который и создал проект, но проект, по существу, нового здания. Некоторые исследователи берут под сомнение его авторство, однако совершенно очевидно, что постройка осуществлена одним из местных архитекторов, хорошо знавшим и использовавшим богатое наследие и традиции далматинского зодчества.

После землетрясения 1667 года восстановление вновь поврежденного здания было поручено мастеру М. Скарпа. Благодаря реставрационным работам, имевшим место в XIX веке, это великолепное здание сохранило облик, характерный для зодчества XV столетия, и является сейчас редким образцом гражданской архитектуры Далмации этого времени.

«Эскулапская» капитель лоджии Княжева двора

Принято считать, что ренессанс в зодчестве Далмации (и Дубровника) начал проявляться с середины XV столетия. При этом далматинские мастера развивали свой, очень своеобразный местный вариант стиля, для которого прежде всего было характерно широкое использование отдельных мотивов декора поздней готики, которые удивительно гармонично сочетались с общими ренессансными формами зданий. Нельзя не отметить и воздействия на дубровницкую архитектуру венецианской «цветущей готики», с ее красочной орнаментальностью и праздничностью. Отдельные декоративные элементы венецианской готики долго будут привлекать внимание архитекторов даже в XVI веке. Справедливо отмечают многие исследователи, что Далмация, так же как и Венеция, знала праздничную, жизнерадостную готику, поэтому элементы ее и удерживались так долго в зодчестве далматинского Возрождения.

Особенности местного стиля получили наиболее ясное и четкое воплощение в архитектуре Княжева двора. Самым нарядным является главный фасад здания, выходящий на площадь. Он украшен по центру на высоту двух этажей открытой глубокой лоджией (или крытой галереей) с шестью высокими арками, опирающимися на колонны. Красоту лоджии подчеркивают гладкие стены боковых частей фасада и восемь больших, типично готических окон-трифориев в верхнем третьем этаже. Тимпаны стрельчатых завершений окон декорированы узорной каменной резьбой, так же как и капители обрамляющих их колонок. Богатая резьба в виде плетеных гирлянд идет и по профилированном/ полукружию арок лоджии. За аркадой расположена довольно широкая крытая галерея — здесь находится и портал, главный вход в Княжев двор.

Внутренняя галерея Княжева двора

Внутренний дворик Княжева двора

Статуя св. Влаха. Позолоченное серебро. XV в.

Здание отличается удивительной четкостью и ясностью основных архитектурных форм, что характерно для зодчества Возрождения. Однако отдельные детали — стрельчатая арка входа и окна-трифории, а также асимметричность проемов аркады лоджии и расположение портала не по центру, а чуть сдвинутым в сторону, — идут еще от готики.

Изумительны резные капители семи колонн лоджии. Среди различных изображений на них и фантастические чудовища, типичные для средневековой скульптуры, и полные жизни реалистические фигурки детей в обрамлении сочных растительных побегов, цветов и фруктов. Любопытна капитель, называемая эскулапской, с фигурой древнегреческого бога медицины и здоровья Эскулапа, сидящего в окружении учеников в своей лаборатории среди колб и сосудов. Считается, что капитель выполнена местными резчиками по камню в 1435–1442 годах и сохранилась еще от дворца де ла Кава.

Внутренняя галерея-лоджия перекрыта крестовыми сводами. К стене пристроены каменные резные скамьи — места для рек- тора-князя, его семьи и знатных горожан. Отсюда они смотрели на парады войск, проходящих по площади, на различные театральные представления, постоянно устраиваемые здесь с XVI века.

Площадь Гундулича. В центре памятник И. Гундуличу работы И. Рендича

Княжев двор в дни фестивалей

Через главный портал с готической стрельчатой аркой проема можно пройти в небольшой внутренний двор, убранство которого частично относится уже к XVIII веку. По периметру первого этажа расположена аркада с большими пролетами. На второй этаж с более легкой аркадой на сдвоенных колонках ведет красивая пологая лестница с резной каменной балюстрадой.

Несмотря на то что дворик Княжева двора был сильно поврежден во время землетрясения 1667 года и восстановлен в начале XVIII века, он сохранил все же пропорции и членения, характерные для архитектуры Возрождения.